王瑩

摘要：音樂文本是指音樂表達(dá)中的符號(hào)或形式，同時(shí)由于樂音的非直接語(yǔ)義特性使音樂本文的形態(tài)更傾向于樂譜以外的情感中介。從音樂表達(dá)和表現(xiàn)的視角來(lái)看，音樂文本可以與空間實(shí)現(xiàn)特殊的組合，并由此構(gòu)建新的空間文本，產(chǎn)生由于單純聲音文本或空間文本的多元感知沖擊，這也被認(rèn)為是新媒體傳播中的第四類視覺。以此空間文本的視角解析音樂文本特點(diǎn)，可以對(duì)音樂藝術(shù)有新的認(rèn)識(shí)，如將之與音樂教育融合，也有可能催生新穎的媒介教育手段。由此本文提出了對(duì)音樂文本空間特性表達(dá)出發(fā)，探討音樂媒介的符號(hào)特殊性，并基于這一特點(diǎn)對(duì)音樂空間特性在非音樂專業(yè)音樂教育中的融合傳播效應(yīng)及應(yīng)用模式進(jìn)行分析，為高校公共音樂教育提供新的思路。

關(guān)鍵詞：音樂文本;空間文本;傳播;公共音樂教育

中圖分類號(hào)：J607 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）24-0096-01

一、音樂文本的特點(diǎn)

在理論研究領(lǐng)域，對(duì)音樂文本的涵義理解一般包括音樂符號(hào)（即記譜形式）、樂音兩個(gè)部分。其中音樂符號(hào)更多的是作為樂譜記憶輔助、聲音及位置規(guī)定的作用，當(dāng)古典音樂體系形成后，音樂符號(hào)的文本價(jià)值被的逐漸重視，其成為了音樂的素材記載工具，還被應(yīng)用于聲音質(zhì)感乃至視覺中介的領(lǐng)域。

樂音相對(duì)于音樂符號(hào)在座位視覺中介時(shí)的效用更為顯著，其優(yōu)勢(shì)在于較高的自由性和靈活性，它與世俗世界的各種意義沒有直接的關(guān)系，這削弱了音樂文本的意義權(quán)威（相對(duì)于語(yǔ)言文本而言），但不可否認(rèn)的是樂音的旋律樂譜符號(hào)中并且可被理解為腦海中的旋律和音色時(shí)，音樂文本就以其純真型超越了傳統(tǒng)的文本，能夠表達(dá)傳統(tǒng)文本難以表達(dá)的內(nèi)容。

現(xiàn)代研究者也認(rèn)為，音樂文本可以作為聲音表達(dá)的相對(duì)性分析的工具，但必須將其放置于特定的語(yǔ)境下探討，否則將不具備社會(huì)性，因此其文本意義的通識(shí)價(jià)值也會(huì)顯著降低，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是脫離了特定情境的音樂文本解讀無(wú)法反映音樂創(chuàng)作者的真實(shí)意愿，同時(shí)也無(wú)法完整解讀一個(gè)作品的完整意義。

實(shí)際上，音樂文本的解讀中很容易被評(píng)論者忽略的就是的空間這一伴隨文本，空間文本作為音樂文本中十分必要的伴隨文本，即構(gòu)成了音樂文本的基本語(yǔ)境，也承載了音樂文本修飾和解讀的重要作用。因此本文也將重點(diǎn)討論音樂文本的空間特性，并闡述其傳播價(jià)值。

二、音樂文本的空間特性解析

音樂本身是無(wú)法通過(guò)視覺和觸覺感受，但音樂仍然需要通過(guò)物理震動(dòng)傳統(tǒng)，而這種傳播在空間上是多維的、擴(kuò)散的，并最終被聽覺器官感知，所以音樂可以視作是可被感知的物質(zhì)，而且無(wú)論何種音樂都必然伴隨空間而出現(xiàn)。以符號(hào)學(xué)來(lái)進(jìn)行解讀可以發(fā)現(xiàn)，音樂文本中的空間通常是作為伴隨文本出現(xiàn)，一方面削弱音樂文本的虛幻性并增強(qiáng)其可讀性，另一方面也能夠削弱音樂文本的物理性，構(gòu)建音樂文本的文化意義。

由此來(lái)看，對(duì)音樂文本的解讀應(yīng)該重視也必須重視空間文本，這樣才能夠做到對(duì)音樂作品的完整理解。

僅從文化的層面來(lái)看，音樂與空間是幾乎完全無(wú)關(guān)的，兩者間的關(guān)系既相對(duì)對(duì)立又互為關(guān)聯(lián)，因此也可以認(rèn)為音樂文本與空間文本是平行的，兩者在組合與變異后才為音樂文本賦予實(shí)際的意義。

而兩者的組合與變異一般有兩種方式：

一是空間意象向音樂文本的滲透，現(xiàn)代文化研究認(rèn)為物理上的文化空間屬于一種社會(huì)關(guān)系，其在特定的時(shí)空和文化下出現(xiàn)，在跳出時(shí)空和文化后被人理解并賦以更豐富的意義，此時(shí)空間文本的價(jià)值便十分豐富，在此種空間文本的滲透下，音樂文本的情境就會(huì)更為明確，因此也更容易被解讀;

二是空間媒介屬性向音樂文本的滲透，當(dāng)空間不是建立在特定時(shí)空或文化下時(shí)（即沒有顯著的時(shí)代特征和文化特征），空間更多的起到背景環(huán)境構(gòu)建作用，例如與音樂表演空間相結(jié)合，構(gòu)建靜態(tài)的視覺呈現(xiàn)空間，此時(shí)音樂文本的靈動(dòng)性在這一靜態(tài)的空間中被凸顯、被放大，并被每一個(gè)欣賞者在創(chuàng)作，此時(shí)音樂文本成為了音樂欣賞者和分享者傳播動(dòng)力。由此來(lái)看，空間之于音樂不僅僅是物理傳播介質(zhì)的承載平臺(tái)，同時(shí)也是文化和意義豐富的重要手段。

三、音樂文本的空間特性在傳播中的價(jià)值

從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，音樂文本與空間文本的關(guān)系需要從不同的角度進(jìn)行關(guān)聯(lián)，關(guān)聯(lián)方式也存在一定差異，無(wú)論何種形式下的文本結(jié)合，最終都不可能脫離文本形態(tài)的基本存在方式，只是在現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境下流行音樂的文本更容易被理解，而傳統(tǒng)音樂的文本可能還需要加以專門的釋義或特定的情境構(gòu)建來(lái)重現(xiàn)，因此在傳播視角下音樂文本的空間特性是其意義的重要組成，同時(shí)也是必要性的外在輔助，兩者的共同作用下音樂的傳播才更具價(jià)值。

四、結(jié)語(yǔ)

結(jié)合前文分析來(lái)看，空間作為音樂文本的假想意象出現(xiàn)時(shí)，能夠說(shuō)明作品的時(shí)代歸屬或者創(chuàng)作者的直觀意愿;空間作為音樂文本的輔助文本出現(xiàn)時(shí)，其能夠強(qiáng)化作品，并為作品增添特殊的文化色彩。