吳成鋼

【摘 要】作為軍事攝影工作者，在特定的環(huán)境、特殊的群體、特別的意義中，研究把已經(jīng)具備五千年歷史底蘊(yùn)的邊關(guān)文化賦予其鮮明的時(shí)代特征、獨(dú)特的地域風(fēng)情、別具一格的軍事品質(zhì)，打造出新邊塞詩、新邊關(guān)景、新界碑情等邊關(guān)文化的新攝影藝術(shù)形態(tài)，從而創(chuàng)作出更多具有思想內(nèi)涵、傳統(tǒng)底蘊(yùn)、時(shí)代氣息的優(yōu)秀作品。

【關(guān)鍵詞】邊關(guān) 軍事攝影 創(chuàng)作 發(fā)展

攝影，是記錄歷史的最真實(shí)的寫照。創(chuàng)作，是藝術(shù)攝影的最本質(zhì)的升華。攝影創(chuàng)作必然也應(yīng)當(dāng)更多地賦予其記錄歷史與延續(xù)歷史的本質(zhì)意義。這個(gè)創(chuàng)建于西方、誕生不足200年的藝術(shù)形式，如何反映當(dāng)代軍人戍邊衛(wèi)國(guó)，讓華夏民族的傳統(tǒng)升華，并具有更高層次的社會(huì)認(rèn)同價(jià)值，已經(jīng)成為當(dāng)前軍事攝影創(chuàng)作中亟待思考與探索的命題。

一、邊關(guān)文化與邊關(guān)題材的軍事攝影

邊關(guān)文化是邊塞文化和國(guó)防文化兩者的融合，是中華民族五千年光輝燦爛文化中一顆亮麗的瑰石。在林海茫茫的東北邊陲，在白雪皚皚的西部哨卡，在波浪滔滔的南海小島……白山黑水的風(fēng)霜雨雪、塞外高原的人跡罕至、海關(guān)界江的濁浪大風(fēng)，鑄就了邊塞邊民堅(jiān)毅、熱情、粗獷、大氣、潑辣、豪爽的性格和海納百川的寬廣胸懷，形成了具有地域個(gè)性的諸多文化要素，是文化藝術(shù)起源與發(fā)展創(chuàng)新的血脈。

二、邊關(guān)題材的攝影與軍事攝影

已經(jīng)過去的20世紀(jì)曾有過數(shù)不清的戰(zhàn)爭(zhēng)，也有過千百萬張記錄戰(zhàn)爭(zhēng)的照片，這些照片中既有表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的刀光劍景、硝煙烽火、血淚交融的殘酷，又有表現(xiàn)勝利凱旋、作戰(zhàn)勇猛、千軍萬馬的雄渾，還有崢崢鐵骨、血灑沙場(chǎng)、肝膽相照的鐵血，軍事攝影以其獨(dú)特的視覺沖擊，在敵對(duì)、團(tuán)結(jié)、艱苦、殘酷、無情、絕望、熱血等諸多的攝影符號(hào)、要素中，詮釋著其他題材攝影所無法達(dá)成的藝術(shù)表現(xiàn)。縱觀攝影史上最引人矚目的傳世攝影作品，無不與戰(zhàn)爭(zhēng)、軍事、和平有著重要的聯(lián)系，甚至絕大多數(shù)作品直接就是軍事攝影作品。

邊關(guān)文化中最吸引人的正是其必然的軍事性。故，邊關(guān)題材的攝影作品必然是軍事攝影作品的一部分，無論是邊境沖突還是和平時(shí)期，研究和探索邊關(guān)題材的攝影是軍事攝影創(chuàng)作的重要選擇。應(yīng)當(dāng)看到，軍事攝影張揚(yáng)攝影紀(jì)實(shí)的本能，倡導(dǎo)深入現(xiàn)場(chǎng)、出入炮火硝煙，紀(jì)實(shí)、紀(jì)錄戰(zhàn)爭(zhēng)中人和戰(zhàn)爭(zhēng)的真實(shí)是軍事攝影的血脈，也是軍事攝影的根本，更是戰(zhàn)爭(zhēng)年代的優(yōu)良攝影傳統(tǒng)，但就現(xiàn)階段我國(guó)軍事攝影作品，特別是一些經(jīng)典的精品佳作來看，具有深厚邊關(guān)文化底蘊(yùn)的作品并不多，甚至有的軍旅攝影家并沒有把目光和鏡頭向這一領(lǐng)域聚焦。

三、邊關(guān)題材軍事攝影創(chuàng)作的發(fā)展方向

邊防文化質(zhì)樸、凝重、氣勢(shì)雄渾，充滿強(qiáng)大的內(nèi)聚力，涵蓋政治文化、藝術(shù)文化、地域文化等方方面面，具有很強(qiáng)的針對(duì)性、思想性、指導(dǎo)性。加上其特殊軍事價(jià)值、地理方位、氣候環(huán)境等，為邊關(guān)題材的軍事攝影創(chuàng)作提供了較之其他地域更吸引人、更易捕捉、更利于表達(dá)的攝影條件。除了前文提到的《冷的邊關(guān)熱的兵》這一作品外，入選第21屆國(guó)展的作品《兵雪邊關(guān)》，以多幅組照的形式，從不同角度，以對(duì)比、反襯、比擬等手法，依托殘酷特殊的場(chǎng)景，將戍邊將士挑戰(zhàn)嚴(yán)寒、戰(zhàn)風(fēng)斗雪的大無畏精神表現(xiàn)了出來。其中，官兵赤身“雪浴”的作品《雪浴金鋼》，以強(qiáng)烈的對(duì)比效果，用春節(jié)除夕、紅色燈籠、軍犬、夜色等諸多背景，營(yíng)造了邊關(guān)才具備的視覺環(huán)境，較好地融合了審美需求和現(xiàn)實(shí)影像，一定意義上賦予了邊關(guān)題材的軍事攝影作品新的生命力。

以上所述的具有東北邊關(guān)特色的攝影作品，只是當(dāng)前邊關(guān)題材軍事攝影創(chuàng)作發(fā)展方向的一個(gè)側(cè)面。筆者認(rèn)為應(yīng)著重從以下幾個(gè)方面探索。一是向傳承歷史邊關(guān)文化延伸。這由邊關(guān)文化的底蘊(yùn)這一厚重的創(chuàng)作源泉決定。古有邊關(guān)詩，今有邊關(guān)景。用視覺語言表現(xiàn)偉大祖國(guó)遼闊邊疆、海疆、空疆，展示邊民邊情邊防邊景的獨(dú)特魅力，是每一位軍事攝影工作者的責(zé)任和義務(wù)，也是最能拍攝出優(yōu)秀作品的主陣地。二是向賦予邊關(guān)時(shí)代氣息聚焦。從近年來的眾多軍事攝影作品看，僅有少數(shù)具備邊關(guān)特色的作品問世。其實(shí)，僅從我國(guó)四個(gè)方向的邊境點(diǎn)來看，就已經(jīng)特色鮮明了。北方，天生的蒼茫凍土帶；西部，素有鐵血高原的美譽(yù)；南邊，神秘莫測(cè)的熱帶雨林；東側(cè)，諸多海島與浪共舞。這些獨(dú)特的創(chuàng)作土壤無形中為構(gòu)建起具有時(shí)代氣息的邊關(guān)攝影作品創(chuàng)造了生長(zhǎng)的環(huán)境。三是向特色軍事攝影創(chuàng)作擴(kuò)張。在祖國(guó)漫長(zhǎng)的邊境線上，既有最接近藍(lán)天的哨兵，又有走在茫茫天路的兵車，既有一年三季冰天雪地惡劣，又有溫?zé)嵘衩氐膮擦?，更有在這些特殊環(huán)境中生長(zhǎng)成熟的“北大荒精神”“鐵人精神”“珍寶島精神”等等。將邊關(guān)獨(dú)特的地域性、強(qiáng)烈的傳承性、自覺的融合性、必然的軍事性，將創(chuàng)作出更具時(shí)代氣息的作品多過具有傳統(tǒng)底蘊(yùn)的作品。

四、邊關(guān)題材軍事攝影創(chuàng)作的價(jià)值認(rèn)同取向

攝影的觀念、方法因創(chuàng)作而生，但不以創(chuàng)作而終結(jié)。光與影的交錯(cuò)帶來了廣闊而豐富的藝術(shù)形式和深遠(yuǎn)的藝術(shù)價(jià)值。單就某一題材對(duì)創(chuàng)作形式進(jìn)行探索似乎有些偏執(zhí)，但卻是提高或助推這一領(lǐng)域攝影創(chuàng)作的必然需要。我們暫且將邊關(guān)題材軍事攝影作品分為邊關(guān)風(fēng)光、紀(jì)實(shí)、藝術(shù)這幾個(gè)類別進(jìn)行思考。

作為文化層面的風(fēng)景，應(yīng)該是具有更高層次的社會(huì)認(rèn)同價(jià)值。就邊關(guān)題材的創(chuàng)作來說，邊關(guān)以其或壯美、或遼闊、或蜿蜒、或純凈、或惡劣等地理特點(diǎn)打破了單純美與和諧的畫面要素，為風(fēng)光攝影向邊關(guān)聚焦創(chuàng)造了條件，也加大了社會(huì)認(rèn)同價(jià)值的比重，更易獲得受眾感官及畫面文化價(jià)值的許可，加速邊關(guān)風(fēng)光攝影的成熟與發(fā)展。比如長(zhǎng)城、天山、界江、西沙海島等，雖然長(zhǎng)城并不具備邊關(guān)的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，但其深遠(yuǎn)的邊關(guān)底蘊(yùn)委實(shí)是吸引人眼球的畫面構(gòu)成要點(diǎn)。拋開自然、政治、人文、歷史等“大環(huán)境”，僅從風(fēng)景攝影來看，邊關(guān)題材的風(fēng)光攝影仍應(yīng)多賦予其軍味，這必然才是其創(chuàng)作價(jià)值的第一構(gòu)成。

重說紀(jì)實(shí)攝影。實(shí)，看似簡(jiǎn)單其實(shí)不簡(jiǎn)單。不簡(jiǎn)單在于“實(shí)”的背后要有其更高級(jí)的畫面價(jià)值。邊關(guān)的實(shí)包羅萬千，既有遠(yuǎn)古傳統(tǒng)文化的詩、歌、畫的實(shí)，又有當(dāng)前邊疆邊民邊界邊防的一人一事一情一景的實(shí)。如何構(gòu)成邊關(guān)題材軍事攝影創(chuàng)作中紀(jì)實(shí)攝影的“實(shí)”呢？我們可以從紀(jì)實(shí)攝影的現(xiàn)實(shí)意義予以思考，紀(jì)實(shí)攝影是情感與思想滲透交融的產(chǎn)物，其最初乃至最終的目的是給予人以情感和思想上的影響，這一影響的高級(jí)目標(biāo)是促進(jìn)社會(huì)的改造和推動(dòng)國(guó)家和人類文明的進(jìn)步。這個(gè)意義上說，邊關(guān)題材軍事攝影關(guān)于紀(jì)實(shí)類創(chuàng)作的價(jià)值取向就服從和服務(wù)于這個(gè)高級(jí)目標(biāo)。

綜上所述，雖然我們把邊關(guān)題材的攝影作品納入軍事攝影的范疇里來探討，具有一定的局限性，但不失為對(duì)當(dāng)前軍事攝影創(chuàng)作有關(guān)邊關(guān)題材攝影領(lǐng)域的“填空”，進(jìn)一步引發(fā)軍事攝影工作者把目光投向邊關(guān)，從邊關(guān)題材軍事攝影創(chuàng)作理念、方法等的稚嫩中走出來，創(chuàng)作出更多具有思想內(nèi)涵、傳統(tǒng)底蘊(yùn)、時(shí)代氣息和反映當(dāng)代軍人戍邊衛(wèi)國(guó)的優(yōu)秀作品。

（作者單位：武警遼寧省總隊(duì)政治工作部新聞文化工作站）