⊙梁晶晶［沈陽市第一七六中學，沈陽 110101］

⊙李 成［遼寧師范大學，遼寧 大連 116000］

黎簡(1747一1799),廣東順德弼教村人，字簡民,一字未裁,號二樵、石鼎、狂簡等。出身于米商家庭，性情耿介，不慕名利，終生隱居，以詩、書、畫“三絕”馳名，是清代著名的詩人、畫家，世人稱其“足不逾嶺而名動海內(nèi)”①，與張錦芳、黃丹書、呂石帆并稱為“嶺南四家”②。黎簡是少數(shù)有大量作品傳世的嶺南詩人之一，無論是在當時的嶺南地區(qū)還是在全國，黎簡在文壇上都有很高的聲望。

黎簡的一生正處于“乾隆盛世”時期，當時的廣東地區(qū)是工商業(yè)發(fā)達的大城市，詩人家鄉(xiāng)弼教村的園藝業(yè)發(fā)展得更是異常繁榮，“村人多業(yè)賣花”“場圃殆遍一村”。工商業(yè)的繁榮發(fā)展，造成了市民階層的壯大。黎簡在這樣的時代背景下成長起來，他的思想中難免有擺脫束縛、追求自由的意味，“視花鳥若友朋,以筆墨為耒耜”。黎簡于二十七歲返家，自此便再未出過嶺南，他一生大部時間都生活在鄉(xiāng)間，過著隱逸的生活，這為黎簡的田園詩寫作提供了題材來源。因其獨特的經(jīng)歷和思想，他的田園詩又別具特色，他能想農(nóng)民所想、樂農(nóng)民所樂，有別于士大夫們站在理論高度上的創(chuàng)作。黎簡正是通過這大量的田園詩來表達他內(nèi)心深處復雜且細膩的情感。黎簡的田園詩主要包括以下三方面的內(nèi)容。

一、借田園抒發(fā)對優(yōu)美自然風光的無限贊美

黎簡長期生活在山水田園中，大自然的秀麗風光在黎簡筆下展示出無窮的魅力，他是自然里的一員，與大自然融為一體，他把自己的全部身心都投入到自然之中，并通過田園詩的方式表達出來。這類詩中有的是借歌詠自然以抒情，有的則是單純抒發(fā)對自然風光的贊美。如《中園晴玩有作》中所言：

殘冬曰歸早春雨，十日始晴春有芳。海棠日映玉肌紫，叢桂月垂金粟黃。碧桃欲輕緋桃重，荷葉稍圓蕉葉方。柚樹多花幔霜白，蜜蜂成陣涌云香。

此詩作于乾隆五十八年初春，詩人四十七歲，于四年前移入新居。此詩描寫了園子里顏色、氣味、形狀、姿態(tài)各不相同的七種花木，將初春美景寫得詩情畫意。在詩人筆下，海棠、桂樹、碧桃、柚花等都各具情態(tài)，僅僅寥寥數(shù)筆，便粗線條地勾畫出一幅萬物崢嶸的景象，給人以生機勃勃的審美感受，別有一番韻味，表現(xiàn)了詩人陶醉于自然山水之中超凡脫俗的靜雅生活。黎簡將田園的無限風光盡收詩中，表達了對大自然的喜愛之情。

二、田園生活的怡然自得

劉勰在《文心雕龍》中指出：“人稟七情，應物斯感，感物吟志，莫非自然”③“情以物遷，辭以情發(fā)?！雹芾韬喌奶飯@詩繼承了中國古典詩學的傳統(tǒng)，講求情景交融、景在情中、情在景里。詩人在描寫家鄉(xiāng)優(yōu)美的自然美景的同時，將自己的主觀情感融入其中。黎簡雖然現(xiàn)實生活貧困落敗，但是豪放不羈的性格使他在田園中找到了精神的樂土，在青山綠水間找到了心靈的慰藉。這類作品有很多，如《小圓》《江南岸蕉園歌》《買舟出村口與諸君看競渡》《后園摘蔬作三首》等。下面僅舉《小圓》為例作具體分析。

水影動深樹，山光窺短墻。秋村黃葉瓦，一半入斜陽。幽竹如人靜，寒花為我芳。小園宜小立，新月似新霜。

此詩作于乾隆四十年（1775），主要通過描寫秋日黃昏中詩人的所見之景，營造出詩人恬淡自適的心境。黃葉紅瓦、夕陽西下、幽竹寒花，一幅秋日美景圖躍然紙上，此詩既寫出了田園生活的美好，又具有嶺南特色，給人以無限的審美享受。通過對這些山川秀麗景色的刻畫，表達黎簡對田園生活的熱愛和滿足。正所謂：“情景名為二，而實不可分離。神與詩者，妙合無垠。巧者則有情中景，景中情。景中情者，如‘長安一片月’，自然是孤棲憶遠之情；‘影靜千宮里’，自然是喜達行在之情。情中景尤難曲寫，如‘詩成珠玉在揮毫’寫出才人翰墨淋漓、自心欣賞之景?！雹?/p>

三、對農(nóng)民困苦生活的關注

揭露天災人禍下農(nóng)民們的悲慘命運一直是中國文人士大夫創(chuàng)作的重點，同時也是知識分子抒發(fā)內(nèi)心情感的重要方式之一。黎簡作為中國傳統(tǒng)文人，其詩歌題材難免受中國古典詩學的影響；另外，黎簡本人也具有同情民生疾苦的優(yōu)良品質(zhì)。這些都決定著關心底層貧苦百姓的日常生活必然成為黎簡田園詩的重要組成部分。如《郭外》中所云：

晚秋出郭外，久立入斜陽。地迥風云急，年饑氣象黃。詩人采苦柏，吾道愧空囊。昨夢開桑落，山妻話語堂。

此詩的創(chuàng)作背景是乾隆四十二年（1777），珠江流域久旱未雨，災情嚴重。詩人在夕陽中佇立遠眺，看到的是因干旱而一片枯黃的景象，詩人自己亦是身無分文，無以為食，極其落魄。黎簡根據(jù)自己在災荒之年的切身感受，表達出了天災人禍下百姓們的凄慘命運。此詩雖然篇幅短小，但卻是詩人真情實感的自然流露，讀來讓人覺得酸澀不已。黎簡長期生活在鄉(xiāng)村，是農(nóng)民群體中的一員，對底層百姓的悲慘生活有著切身的體驗。但一介書生，只能通過詩歌的形式，來表達內(nèi)心深處的悲慨之情。因而，黎簡的田園詩中有很大一部分是抒發(fā)詩人看到百姓們苦難遭遇后的悲憫情懷。

“沒有獨特性,作品就會顯得平庸、一般化,沒有什么藝術生命力。比較成功的藝術作品,應有獨特的藝術畫面、獨特的性格特征,這不僅要求作家必須有獨特的話要說,而且要求能夠獨特地說?！雹蘩韬喴蚱洫毺氐慕?jīng)歷創(chuàng)作出別具特色的田園詩。其田園詩內(nèi)容豐富，體裁多樣，無論是在數(shù)量上還是在質(zhì)量上都屬上乘。黎簡在詩歌創(chuàng)作方式上也有獨到之處。如：平淡樸實的語言。黎簡田園詩的表達方式并不激烈，語言也往往是言淺意深，多用日常生活中的俗語，使詩歌讀來更加通俗易懂，拉近了詩人與讀者的距離。如：《朝景》中的“露香田早熟”、《夜還》中的“村舍泥花夕”“?？嗖荒芊省?、《后園摘蔬作三首》中的“春雨日時至”等，這些詩歌往往是通俗但不庸俗，反而內(nèi)蘊深厚、意味悠長。又如：簡約多元的意象。劉勰在《文心雕龍·神思》中曾指出：“積雪以儲寶，酌理以富才，研閱以窮照，馴致以懌辭，然后使玄解之宰，尋聲律而定墨；獨照之匠，窺意象而運斤。此蓋駁文之首術，謀篇之大端?！雹叽硕卧捴饕撌隽艘庀笤谠姼鑴?chuàng)作中的重要地位，黎簡從小接受中國古典詩學的熏陶，其詩歌創(chuàng)作中對意象的選擇和運用都非常重視，主要呈現(xiàn)出簡約多元的色彩。黎簡一生大部分時間都生活在鄉(xiāng)村，其田園詩中意象的選材也主要是來源于自然萬物，如：《吾鄉(xiāng)》中的“青瓜”“萬花”“魚蝦”“白沙”，《雜憶絕句十首寄故鄉(xiāng)諸子》中的“新水”“柚 花”“春霜 ”，《微雨 斜行》中的“ 新竹”“密松”“落花”等，詩人通過這些簡約多元的意象，表達了他對田園生活的喜愛之情，這也成為黎簡田園詩的一大特點。

四、結語

黎簡作為嶺南地區(qū)的著名詩人，生于此，長于此，歿于此，其田園詩中帶有鮮明的地域文化特點。通過詩人高超的寫作手法，廣東地區(qū)農(nóng)民的日常生活、農(nóng)村優(yōu)美的自然風光被展現(xiàn)得淋漓盡致，黎簡的田園詩不僅具有非常高的藝術水平，同時還在一定程度上豐富了此類詩歌的表現(xiàn)領域，對嶺南田園詩的進一步發(fā)展起到了重要的推動作用，更在中國田園詩史上占有一席之地，為田園詩的繁榮做出了巨大的貢獻。

①② 蘇文耀：《黎簡先生年譜》，香港中文大學出版社1973年版，第5頁，第14頁。

③④ 〔南朝〕 劉勰著，周振甫注：《文心雕龍譯注》，人民文學出版社2002年版，第48頁，第493頁。

⑤ 郭紹虞主編：《中國古典文學理論批評專注選輯》，人民文學出版社1961年版，第150頁。

⑥ 黃世瑜：《文學理論新編》，華東師范大學出版社1986年版，第16頁。

⑦ 〔南朝〕 劉勰著，周振甫注：《文心雕龍注釋》，人民文學出版社1983年版，第295頁。