⊙喬菁菁 ［鄭州大學(xué)，鄭州 450000 ］

法國(guó)戲劇家博馬舍的劇本《費(fèi)加羅的婚姻》以男仆費(fèi)加羅和女仆蘇珊娜的結(jié)婚事件為戲劇主線，具體講述費(fèi)加羅和蘇珊娜為了保衛(wèi)自己的婚姻幸福，反抗伯爵，二人最后圓滿地舉行了婚禮的故事。劇中涉及三對(duì)有夫妻關(guān)系的人物，彼此之間都有不同程度的矛盾與沖突，但劇作者在喜劇的規(guī)則之下用理想化的藝術(shù)手法使他們都達(dá)成了和解。然而，其暴露出來的兩性之間的問題，并沒有隨著美滿幸福結(jié)局的落幕而得以解決。博馬舍一方面認(rèn)識(shí)到了現(xiàn)實(shí)中男女地位的不平等，在劇中為女性發(fā)聲；另一方面也天真地將男女對(duì)立的消解寄托給了浪漫的愛情，從而體現(xiàn)出了劇作者對(duì)兩性沖突認(rèn)識(shí)的局限性。

一、費(fèi)加羅與蘇珊娜：愛情中的浪漫和解

博馬舍在《費(fèi)加羅的婚姻》中塑造的費(fèi)加羅與蘇珊娜都是聰明機(jī)智，自我意識(shí)超越階層的人，其中作為女仆的蘇珊娜頭腦清晰，有主見又頗有膽識(shí)，敢于沖破種種障礙追求人生幸福。在劇中，她與男主費(fèi)加羅是始終彼此相愛的一對(duì)，二人的唯一的矛盾也只出現(xiàn)在第四、第五幕，因蘇珊娜與伯爵夫人換裝而引起的誤會(huì)上，而當(dāng)誤會(huì)隨著情節(jié)一一解決，二人很快和好如初。在他們身上，兩性的二元對(duì)立因愛情而達(dá)到一種和諧美滿的狀態(tài)，女性也在兩性關(guān)系中獲得較為平等的位置。

費(fèi)加羅與蘇珊娜的和解充分體現(xiàn)出劇作者對(duì)理想的兩性關(guān)系的憧憬和期待。弗吉尼亞·伍爾夫認(rèn)為應(yīng)該在兩性間存在差異的事實(shí)下使兩性相互補(bǔ)充融合，她在自己的著作中說道：“當(dāng)我看見這對(duì)男女鉆進(jìn)出租車時(shí)，我心里確實(shí)感覺到，似乎在被分開之后又自然融為一體。”《費(fèi)加羅的婚姻中》兩位勇敢追求愛情的男女主人公，就有著這樣完美的合作關(guān)系，博馬舍在《歐仁妮》的序言《論嚴(yán)肅戲劇》中提到，“戲劇的主人翁不應(yīng)該是貴族、帝王，而應(yīng)該是第三等級(jí)的普通人”，在這樣的原則下，費(fèi)加羅也是作者用來嘲諷貴族階級(jí)精心刻畫的人物。他身上具有明顯的反對(duì)封建勢(shì)力的進(jìn)步性，是理想化的主人公。蘇珊娜也是極具自主性和獨(dú)立性的女性形象，兩個(gè)人物處在同一階級(jí)，有共同的反抗目標(biāo)。在得知伯爵要干預(yù)自己婚禮時(shí)，二人自然地為捍衛(wèi)自己的幸福做出種種努力，對(duì)伯爵強(qiáng)勢(shì)無理的要求斷然拒絕，與各方周旋，相互支持相互補(bǔ)充相互信賴，呈現(xiàn)出男女關(guān)系最為和諧的狀態(tài)。

因此，從一開始，費(fèi)加羅與蘇珊娜的矛盾就是淺層次的，二人既沒有身份地位相對(duì)立的劍拔弩張，也沒有思想上的溝壑，價(jià)值觀上的差異，有的只是情境上的誤會(huì)，并通過這些誤會(huì)，體現(xiàn)出來的是二人在感情上的對(duì)等。當(dāng)蘇珊娜拿著幫費(fèi)加羅還債的錢上場(chǎng)，正巧撞見他與馬爾斯琳母子相認(rèn)，相擁在一起的場(chǎng)景，蘇珊娜轉(zhuǎn)身就走。費(fèi)加羅抓住她要解釋時(shí)，蘇珊娜打了他一個(gè)耳光，說：“你還有膽子拽我嗎？該死的東西?！彼鳛榕愿覑鄹液蓿仍敢馓鎼廴顺袚?dān)債務(wù)，又在愛人可能變心的情況下，絲毫不姑息對(duì)方的不忠。而費(fèi)加羅在面對(duì)蘇珊娜可能背叛自己時(shí)也同樣不甘示弱，在識(shí)破扮成伯爵夫人的蘇珊娜之后，還要報(bào)復(fù)性的再反過來捉弄一下對(duì)方。二人之間的沖突在誤會(huì)和解決誤會(huì)之中完全消融，在平等相處的前提下，實(shí)現(xiàn)浪漫的共存狀態(tài)。

二、伯爵與伯爵夫人：背叛與原諒的模糊和解

伯爵與伯爵夫人的矛盾就相對(duì)現(xiàn)實(shí)，羅西娜曾經(jīng)也是阿勒瑪維華費(fèi)盡周折才娶到，就像費(fèi)加羅和蘇珊娜一樣，在《塞維勒的理發(fā)師》一劇中收獲過“有情人終成眷屬”的幸福結(jié)局。然而在《費(fèi)加羅的婚姻》里，伯爵已經(jīng)成為一個(gè)婚內(nèi)多次出軌，并將女仆看作自己所有物，理直氣壯的要求占有蘇珊娜的初夜權(quán)的一個(gè)男權(quán)社會(huì)的代言人。他與伯爵夫人的矛盾已經(jīng)不是感情上的問題，而趨于更深層的，在二人不平等基礎(chǔ)上的對(duì)立。而博馬舍筆下的伯爵夫人并不是逆來順受，忍氣吞聲的人，她用自己的方式戲弄懲罰自己丈夫。但在假扮蘇珊娜與之幽會(huì)時(shí)，本是二人沖突達(dá)到最高點(diǎn)的時(shí)候，作者卻很快用伯爵的認(rèn)錯(cuò)與伯爵夫人的原諒化解了二人的矛盾。他們之間的和解不清不楚，既沒有觸及根本問題，又未能保障以后，只是隨著喜劇結(jié)尾，模模糊糊地將彼此的對(duì)立告一段落。

如果說費(fèi)加羅與蘇珊娜的關(guān)系，是兩性相處的理想狀態(tài)的體現(xiàn)，那么伯爵與伯爵夫人則就是赤裸裸的現(xiàn)實(shí)反映。伯爵自己朝三暮四，出軌在前，卻在得知薛呂班對(duì)自己夫人存有愛慕之心時(shí)異常憎惡，多次趕他離開，在劇情設(shè)計(jì)下既有伯爵發(fā)現(xiàn)羅西娜房中藏人的情節(jié)，也有羅西娜證實(shí)自己丈夫不忠行為的情節(jié)，但兩人分別的表現(xiàn)卻有天壤之別。費(fèi)加羅計(jì)劃讓薛呂班扮成蘇珊娜的模樣去與伯爵約會(huì)，薛呂班就在伯爵夫人房中換衣服，這時(shí)伯爵收到費(fèi)加羅讓巴斯勒傳的紙條，提前回了家，以為自己夫人在房中與別的男人私會(huì)而大發(fā)雷霆，伯爵夫人因臨時(shí)將薛呂班藏在了梳妝室里，內(nèi)心惶恐不安，在伯爵去拿工具要將門砸開時(shí)她認(rèn)為自己與薛呂班在劫難逃了，干脆主動(dòng)承認(rèn)了事實(shí)，試圖平息丈夫的怒氣，然而伯爵根本不聽解釋，對(duì)自己妻子破口大罵，道：“你這個(gè)不知羞恥的女人……我會(huì)長(zhǎng)久滿足你不出去的欲望的，為此我一定搶先將這個(gè)壞家伙不留活口，打死他，我絕不能再看到他”，伯爵夫人跪地求情，態(tài)度極其卑微，毫無尊嚴(yán)。最后，因?yàn)閺氖釆y室里出來的是蘇珊娜，這場(chǎng)風(fēng)波才算過去。反過來，在蘇珊娜已經(jīng)告知伯爵夫人伯爵對(duì)自己的追求時(shí)，伯爵夫人對(duì)此沒有任何激動(dòng)的反應(yīng)，只是想到用與蘇珊娜互換身份去同伯爵約會(huì)的方法，讓自己丈夫出糗，以達(dá)到對(duì)丈夫懲罰的目的，而事實(shí)上，伯爵夫人的計(jì)劃也成功了，伯爵徹底中計(jì)，并當(dāng)著她的面大大贊美蘇珊娜而貶低著她，等到真相大白的那一刻，伯爵一句“只好請(qǐng)?zhí)咛зF手，放我一馬……”就取得了對(duì)方的原諒，真的放過了他。在同樣的情景之下，男女對(duì)待彼此的差別如此懸殊，伯爵夫人疑似出軌，伯爵就要?dú)⒌羟榉?，將妻子送去修道院，而伯爵明目張膽的風(fēng)流，卻只得到一場(chǎng)玩笑般的捉弄作為“懲罰”。在一切事情完畢，伯爵夫人還不忘向自己丈夫表達(dá)忠心：“我向您起誓，以后我一生要緊緊追隨您，熱烈地愛著您，絕不會(huì)有半點(diǎn)疏遠(yuǎn)分神了。”二人的沖突就此達(dá)成和解。

波伏娃在《第二性》中，指出整個(gè)西方歷史，從創(chuàng)世紀(jì)把夏娃說成是亞當(dāng)?shù)囊桓吖亲龀傻?，到古代亞里士多德認(rèn)為女性是因?yàn)槿鄙倌撤N特質(zhì)才成為女性，再到中世紀(jì)托馬斯阿奎那認(rèn)為女性是“不健全的人”。在他們筆下，女性被貶低，男性成了人類的絕對(duì)標(biāo)準(zhǔn)?！叭司褪侵改行裕腥瞬⒉皇歉鶕?jù)女人本身就解釋女人，而是把女人說成是相對(duì)于男人的不能自主的人”。波伏娃認(rèn)為，在男女關(guān)系確立的過程中，僅僅是女人作為男人的他者而存在，而男人并不以同樣的方式作為女人的他者存在，男人被視作是人類的標(biāo)準(zhǔn)，而女性也沒有對(duì)這一“霸權(quán)”提出異議，她們認(rèn)可甚至接受了自身的從屬地位。女性之所以自動(dòng)接受了自己在男權(quán)社會(huì)中的從屬地位，在于女性不具備手段，沒有把自己組成一個(gè)可以和相關(guān)整體相對(duì)抗的整體。但其實(shí)，若沒有認(rèn)識(shí)到自己的主體地位，聯(lián)合與對(duì)抗也是毫無殺傷力的，《費(fèi)加羅的婚姻》中伯爵夫人與蘇珊娜曾一度站在一起，聯(lián)手對(duì)男性權(quán)威進(jìn)行挑戰(zhàn)，遺憾的是對(duì)于伯爵夫人來說，丈夫無論如何依然是自己的歸屬，這是社會(huì)現(xiàn)實(shí)所決定的，于是“反抗”更像是一場(chǎng)鬧劇，為整部喜劇增加笑料而已。盡管在劇作者的頭腦中，男女雙方應(yīng)當(dāng)像費(fèi)加羅和蘇珊娜那樣，各自獨(dú)立又彼此合作，共同獲得既屬于自己又屬于對(duì)方的幸福生活，但實(shí)際上伯爵和伯爵夫人的關(guān)系才是當(dāng)時(shí)的社會(huì)真實(shí)體現(xiàn)，不對(duì)等的兩性關(guān)系是注定存在種種矛盾沖突的，而博馬舍在對(duì)待這些沖突時(shí)樂觀且狹隘的用女方的寬容來解決一切問題，忽略掉了矛盾的本質(zhì)，他為現(xiàn)實(shí)中女性受到的不公所發(fā)出的聲音，也僅僅到此為止了。

三、巴爾多洛與馬爾斯琳 ：沖突對(duì)立下的表面和解

巴爾多洛與馬爾斯琳在劇中并沒有以夫妻關(guān)系并立，但作為費(fèi)加羅的父母，二人也是在各種矛盾中互相聯(lián)系，從馬爾斯琳的臺(tái)詞中可以得知，巴爾多洛是曾經(jīng)與她結(jié)合后又拋棄她的人，馬爾斯琳的命運(yùn)也因此而更加不幸，在劇本開頭，人物性格設(shè)定的簡(jiǎn)介中，我們知道，馬爾斯琳是一個(gè)“聰明的女人，天性相當(dāng)活潑，但是過去的錯(cuò)誤和生活經(jīng)驗(yàn)已經(jīng)改變了她的性格”，可想而知，她的命運(yùn)因巴爾多洛蒙上陰影，但是巴爾多洛卻對(duì)此毫不在意，既不覺得有虧欠馬爾斯琳，也不覺得應(yīng)當(dāng)為自己與她的孩子負(fù)什么責(zé)任，當(dāng)費(fèi)加羅為了要結(jié)婚，苦苦哀求他一定要做自己父親時(shí)，他才稍微動(dòng)搖，劇中并未直接給出巴爾多洛明確的答案，只是暗示他與馬爾斯琳都承認(rèn)作為費(fèi)加羅的父母這一事實(shí)，而后倉(cāng)促地將往事一筆勾銷，達(dá)成表面上的和解。

博馬舍通過馬爾斯琳的口道出了當(dāng)時(shí)社會(huì)婦女生存的真實(shí)狀況：“即便在上層社會(huì)婦女們所受到的重視，也只是玩笑似的，表面上對(duì)我們態(tài)度尊敬加以欺哄，實(shí)際上我們卻被當(dāng)作奴隸。”而馬爾斯琳作為第三等級(jí)的普通人，其命運(yùn)更加被動(dòng)，她與巴爾多洛本該是兩性之間最激烈的矛盾沖突的體現(xiàn)，但顯然作者對(duì)這種尖銳的敵對(duì)關(guān)系實(shí)在無能為力，除了站在女性的立場(chǎng)上為她們聲援外別無他法，只得在主線敘事之下，將兩人邊緣淡化，然后在劇情需要下，草草收?qǐng)觥?/p>