⊙劉人鋒［湖南女子學(xué)院，長(zhǎng)沙 410004］

1910年8月29日《小說(shuō)月報(bào)》在上海創(chuàng)刊,由商務(wù)印書(shū)館出版發(fā)行,前后共有王蘊(yùn)章、惲鐵樵、沈雁冰、鄭振鐸和葉圣陶等五人擔(dān)任主編。鄭振鐸、葉圣陶主編時(shí)期的《小說(shuō)月報(bào)》主要是指鄭振鐸主編的第14卷第1號(hào)至第18卷第6號(hào)、第20卷第7號(hào)至第22卷第12號(hào)，葉圣陶主編的第18卷第7號(hào)至第20卷第6號(hào)。在這一時(shí)期的《小說(shuō)月報(bào)》發(fā)表作品的女性比沈雁冰主編時(shí)期增多，作品的數(shù)量、體裁也增加了。

一、發(fā)表女性文學(xué)作品的情況

一般認(rèn)為現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)生期主要指《新青年》創(chuàng)刊前后到1927年，個(gè)人認(rèn)為對(duì)于現(xiàn)代女性文學(xué)，起步晚于現(xiàn)代文學(xué)，因此相應(yīng)的發(fā)生期的時(shí)間也往后延。同時(shí)考慮到鄭振鐸請(qǐng)葉圣陶代替他主編《小說(shuō)月報(bào)》，并且表示：“我雖在請(qǐng)假期內(nèi)，仍當(dāng)視力之所及為《叢書(shū)》及《月報(bào)》負(fù)一點(diǎn)責(zé)任?！雹偃~圣陶回憶：“振鐸兄實(shí)踐了他的諾言，在歐游途中時(shí)常寫(xiě)信回來(lái)，給《小說(shuō)月報(bào)》出主意，寄稿子——他自己經(jīng)常寫(xiě)，還拉朋友的稿子。他對(duì)《小說(shuō)月報(bào)》的系念和關(guān)切，只能用不得已遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的父親對(duì)他子女的心情來(lái)比擬，不但使我感動(dòng)，還感染了我。”②兩位主編的編輯風(fēng)格雖然有差異，但是也有許多共同點(diǎn)，因此將兩位主編的《小說(shuō)月報(bào)》放在一起討論；同時(shí)又考慮到《小說(shuō)月報(bào)》1931年之后就沒(méi)再出版了，聯(lián)系到現(xiàn)代女性文學(xué)的發(fā)生期時(shí)間的后延，因此將1923—1931年的《小說(shuō)月報(bào)》都納入研究的范圍。

從女性發(fā)表作品的數(shù)量而言，據(jù)目前不完全統(tǒng)計(jì)能夠確定有12位女性在此時(shí)的《小說(shuō)月報(bào)》發(fā)表作品共70余篇（首）。其中葉圣陶主編時(shí)期9篇，其余皆為鄭振鐸主編時(shí)期所發(fā)。在這些作家中，冰心、廬隱和丁玲發(fā)表的作品最多，隋玉薇發(fā)表了一些短詩(shī)。廬隱發(fā)表作品一直延續(xù)到1931年（除1930年外），但從1927年開(kāi)始有所減少；丁玲主要集中在1927—1931年；冰心則主要集中在1923年和1924年。

女作家在《小說(shuō)月報(bào)》發(fā)表作品的數(shù)量與多方面的因素有關(guān)，如自身作品的產(chǎn)出、是否又有其他發(fā)表園地等。例如從1925年開(kāi)始，冰心一部分作品發(fā)表在《晨報(bào)副鐫》 《新月》 《語(yǔ)絲》等刊物上，同時(shí)由于教學(xué)工作和翻譯工作，創(chuàng)作的文學(xué)作品數(shù)量也沒(méi)有以前多了。從1927年開(kāi)始，廬隱的部分作品發(fā)表在《世界日?qǐng)?bào)·薔薇》《河北民國(guó)日?qǐng)?bào)副刊》《華嚴(yán)半月刊》《婦女雜志》等刊物上。丁玲從事創(chuàng)作的時(shí)間比冰心和廬隱晚。

從女性發(fā)表作品的體裁而言，最主要的仍然是小說(shuō)，其次是新詩(shī)、散文和戲劇，與沈雁冰主編時(shí)期的《小說(shuō)月報(bào)》相比，多了女性所創(chuàng)作的戲劇。

從女性作品的排序和版面的安排來(lái)看，雖然在鄭振鐸主編時(shí)期女性的作品排序不是很靠前，但是所占版面均較大，如廬隱的《海濱故人》總共占了37個(gè)版面，冰心的《往事》占了18個(gè)版面，翼女士的《消夏雜記》占了18個(gè)版面，袁昌英的《玫君》占了22個(gè)版面，白薇的《蘇雯》占了將近30個(gè)版面，沉櫻的《妻》占了14個(gè)版面。在葉圣陶主編時(shí)期主要突出的女作家是丁玲，她的《莎菲女士的日記》《暑假中》《阿毛姑娘》《一個(gè)男人與一個(gè)女人》均排在創(chuàng)作作品第一的位置，而且所占的版面分別為22、24、24、14。《夢(mèng)珂》除去前面的譯文，也是創(chuàng)作作品的第一。

二、《讀后感》欄目發(fā)表針對(duì)女性創(chuàng)作的評(píng)論

鄭振鐸繼任《小說(shuō)月報(bào)》主編后,在第14卷第1號(hào)的《最后一頁(yè)》登出:“近來(lái)接到《創(chuàng)作批評(píng)》極多。我們很高興!……現(xiàn)在擬增開(kāi)《 讀后感》一欄,專登載批評(píng)本報(bào)上所刊的創(chuàng)作文字,每篇與數(shù)大約在三百字以下?！涣砹ⅰ秳?chuàng)作批評(píng)》 的名目。” 從第14卷第3號(hào)開(kāi)始設(shè)立《讀后感》 欄目。

在《讀后感》中受到較多關(guān)注的女作家是廬隱，其次是隋玉薇。讀者方卓贊揚(yáng)廬隱的《彷徨》“寫(xiě)現(xiàn)在青年底悲哀，只用秋心一回通信，便委曲盡至；寫(xiě)秋心在高師畢業(yè)時(shí)的恐慌，家庭的希望，以及教課的困難，辦事的艱難，無(wú)不惟妙惟肖，體貼盡至，道盡中國(guó)現(xiàn)代教育界的痼疾”，評(píng)價(jià)廬隱“天才高妙，想象豐富情感濃厚”，《彷徨》是“現(xiàn)在創(chuàng)作界里很有價(jià)值的創(chuàng)作”。③廬隱的《麗石的日記》大膽地寫(xiě)到了同性愛(ài)，引起了有類似經(jīng)歷的讀者的共鳴。讀者音奇說(shuō)：“現(xiàn)代的青年男女，——尤其是女子，或許不少糾紛著‘同性愛(ài)’與‘異性愛(ài)’而不得委決的，我也就是其中一個(gè)?？戳诉@篇《麗石的日記》后，更引起我無(wú)限的縈繞，當(dāng)我和我的愛(ài)者——同性的—— 一同讀完了這篇后，滾熱的淚珠，不禁向頰邊流下來(lái)。唉！難處置的情懷??！我沒(méi)有徹悟因果的玄想，我更沒(méi)有超脫形骸的圣愛(ài)，我只有緊緊地?fù)肀е?，黯然憮然地相?duì)無(wú)言。”④有的讀者則贊揚(yáng)廬隱的藝術(shù)表現(xiàn)能力，認(rèn)為她“能以簡(jiǎn)明的筆鋒把復(fù)雜的事情，復(fù)雜的思潮，在這短小的字里行間表現(xiàn)出來(lái)，我又不能不驚嘆作者藝術(shù)手腕之高強(qiáng)了”。難能可貴的是這位作者在贊揚(yáng)的同時(shí)還從自己的觀點(diǎn)出發(fā)指出《麗石的日記》存在的不足：“我覺(jué)得在日記首尾兩端雖然簡(jiǎn)單的好，然而這樣直率地寫(xiě)下去，似乎要減少讀者尋味的興趣?！雹葑x者評(píng)價(jià)玉薇女士的《失去的小羊》，認(rèn)為“她這一篇，要算最清新的小品。描寫(xiě)得也很細(xì)致，讀時(shí)，情景宛似親歷；過(guò)后，仍深留印象”⑥。

讀者寫(xiě)作讀后感、《小說(shuō)月報(bào)》刊登讀者的讀后感，這無(wú)疑有助于推動(dòng)作家、編者和讀者之間的互動(dòng)，但是鄭振鐸一再壓縮篇幅:“近來(lái)‘讀后感’的來(lái)稿極多,我們很高興。但因本報(bào)篇幅不多之故,最好希望作者能夠做得更短些，以便同時(shí)可以多登幾篇?！雹呓又?5卷第1號(hào)中就沒(méi)有了《讀后感》欄目,在15卷2號(hào)中鄭振鐸對(duì)此作了解釋:“《讀后感》一欄,今年擬暫時(shí)停止,以它的篇幅,來(lái)登載較好的創(chuàng)作與較有實(shí)用的著作?！雹啻撕蟆缎≌f(shuō)月報(bào)》基本不再刊登讀者評(píng)論性的文章，這表明不同主編的編輯思想不同。

三、《通信》欄目刊登讀者關(guān)于女性創(chuàng)作的問(wèn)題

一如在沈雁冰主編時(shí)期一樣，冰心仍然是《通信》欄目最受讀者關(guān)注的女作家。讀者或者表達(dá)讀了冰心作品的感想，或者提出建議。如讀者史本直來(lái)信：“C.每篇?jiǎng)?chuàng)作后面附注研究……本年第4號(hào)里刊有冰心的《瘋?cè)斯P記》，這類神秘作品，無(wú)論如何好法，作者如何出力，諒難得到讀者多數(shù)的同情，——姑置民眾化于不談之例——似乎少登些，覺(jué)得方便罷？”鄭振鐸回復(fù)：“C項(xiàng)尤不能辦——而且不必辦——因讀者自可于創(chuàng)作自身里求真意，不必編輯者畫(huà)蛇添足，在他們后面附注什么研究或什么說(shuō)明?！保ǖ?4卷第1號(hào)）冰心的《瘋?cè)斯P記》讀者普遍認(rèn)為難懂，因此希望編者在每篇作品后作附注，或者少登一些，鄭振鐸從編輯的角度給予了意見(jiàn)。

另有讀者詢問(wèn)關(guān)于冰心作品出版和創(chuàng)作的問(wèn)題。如讀者南洋邦加烈港中華學(xué)校W.O.Ching的來(lái)信詢問(wèn)：“冰心女士作品，有單行本否？”鄭振鐸答復(fù)：“冰心女士的著作，已出版者有《繁星》一種，出版處為商務(wù)印書(shū)館。尚有《超人》（小說(shuō)集）正在印刷。”（第14卷第5號(hào)）又有讀者詢問(wèn)：“冰心女士何以近來(lái)沒(méi)創(chuàng)作在貴報(bào)發(fā)表？”鄭振鐸回復(fù)：“冰心女士近來(lái)因?yàn)樘?，沒(méi)有做稿子。小說(shuō)決不是應(yīng)酬物，也不是催迫所能做出來(lái)的，所以如冰心落華生諸位之沒(méi)有稿子，并不足怪?！保ǖ?4卷第8號(hào)）當(dāng)然，選擇怎樣的來(lái)信刊登，有主編的考慮，高頻率地出現(xiàn)冰心的名字，既可見(jiàn)讀者對(duì)冰心的關(guān)心，也可見(jiàn)主編對(duì)冰心的看重。

雖然讀者對(duì)《通信》欄目很感興趣，但是，鄭振鐸的關(guān)注點(diǎn)不在讀者的讀后感和來(lái)信，他說(shuō)：“有幾位朋友要我們把通信欄擴(kuò)充一下，又說(shuō)六號(hào)字似乎太小，會(huì)損害目力，要我們改用5號(hào)字……但因通信的篇幅，我們不愿意占至3頁(yè)以上，所以仍用6號(hào)字，以便多容納些材料。”⑨在第15卷第2號(hào)的《最后一頁(yè)》又表示既取消《讀后感》，又對(duì)于“《通信》一欄，也取嚴(yán)格主義，非文藝上較有趣味或較有價(jià)值的討論或其他文字不登。如無(wú)此種來(lái)信，則寧缺毋濫。本報(bào)正苦篇幅太少，容納不下許多較好的來(lái)稿；這兩欄所省下的篇幅雖不多,卻至少可以多登一二篇較好的創(chuàng)作或論文”⑩。往后就較少看到讀者關(guān)于女性創(chuàng)作的來(lái)信了。

四、《最后一頁(yè)》欄目突出女作家及其作品

這一時(shí)期的《小說(shuō)月報(bào)》充分利用《最后一頁(yè)》來(lái)預(yù)告女作家在下一期將要發(fā)表的作品，如廬隱的《麗石的日記》《淪落》《舊稿》《勝利以后》《秦教授的失敗》《寄天涯一孤雁》《何處是歸程》、冰心的《別后》《山中雜記》、隋玉薇的《失去的山羊》《失眠》《思親》《夜行》、陳衡哲的《洛綺斯的問(wèn)題》、凌叔華的《女人》、翼女士的《螢姊》（兩幕劇）、EC女士的《灰芙蓉》、丁玲的《夢(mèng)珂》《他走后》、沉櫻的《妻》等女作家的作品都在發(fā)表的上一期的《最后一頁(yè)》中預(yù)告即將發(fā)表。

與沈雁冰主編時(shí)期不同的是，《最后一頁(yè)》不只是客觀地預(yù)告將要發(fā)表的作品，還常常在預(yù)告的同時(shí)作特別的說(shuō)明。如：“落華生與冰心女士諸位，已于今年8月間到美國(guó)去。他們?cè)诒毯Ｇ嗵?，波濤灝莽的境地里，出產(chǎn)了不少的文學(xué)作品；在他們到了美國(guó)時(shí)，立刻便把他們的這些產(chǎn)品寄給本報(bào)。這些稿子共有14篇，有的是詩(shī)，有的是小說(shuō)，總名為‘海嘯’……冰心女士有《鄉(xiāng)愁》《惆悵》及《紙船》3篇……全稿在11號(hào)本報(bào)上發(fā)表。想讀者一定很愿意趕快的看見(jiàn)他們?！衅≌f(shuō)《海濱故人》……在那一號(hào)里可以登完?！保ǖ?4卷第10號(hào)）這樣的預(yù)告可以引起讀者的閱讀興趣。

還有的預(yù)告則融入了編者自己的理解與評(píng)價(jià)：“小鈴女士的創(chuàng)作《妻》，是我們近來(lái)所見(jiàn)到的很難得的一篇作品；站在女子本身的立場(chǎng)上而寫(xiě)出那么錯(cuò)綜的女性的要求獨(dú)立與母性的本能的愛(ài)的沖突的情緒來(lái)，而且寫(xiě)得那么好，確是極為難能可貴。在近日的文壇上，像這樣的一種題材，似還沒(méi)有人把捉到過(guò)呢。”（第20卷第9號(hào)）“《韋護(hù)》，長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作，丁玲女士著。丁玲女士在本報(bào)上發(fā)表了《夢(mèng)珂》等幾篇?jiǎng)?chuàng)作之后，立刻得到了廣大的讀者社會(huì)的歡迎。但長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作，像《韋護(hù)》，卻是她第一次的試作，讀者很可以在這部創(chuàng)作中，見(jiàn)出她的更成熟的風(fēng)格與技巧來(lái)?！保ǖ?0卷第12號(hào)）第17卷第6號(hào)的《最后一頁(yè)》首先批評(píng)當(dāng)時(shí)一些作家不注意寫(xiě)作藝術(shù)的修養(yǎng)，其次預(yù)告“下一期的本報(bào)上，將有幾篇精心結(jié)構(gòu)的作品刊出來(lái)”，其中“白薇女士的《訪雯》，以《紅樓夢(mèng)》的一節(jié)故事為題材，寫(xiě)得真不壞”。這樣的預(yù)告對(duì)于引導(dǎo)讀者如何閱讀不無(wú)裨益。

為了突出某些作品，《最后一頁(yè)》還在當(dāng)期提示讀者，如第20卷第3號(hào)提示：“本月號(hào)里，幾篇?jiǎng)?chuàng)作，丁玲女士的《他走后》……很可以注意?！?/p>

《最后一頁(yè)》的發(fā)表預(yù)告不僅突出卓有成就的女作家，也突出其他女性的創(chuàng)作，如：“還有玉薇女士的詩(shī)歌好幾首，她的這些詩(shī)，我們覺(jué)得是別具風(fēng)格而且是很成功的。”（第15卷第5號(hào)）再如翼女士的《消夏雜記》：“這是一篇散記，共包含《睡霧》《人之一生》《別青》《山的一晚》等12篇?！保ǖ?6卷第10號(hào)）

五、相關(guān)欄目刊登女作家作品集的出版信息

與沈雁冰主編時(shí)期的另一個(gè)不同之處是，這一時(shí)期的《小說(shuō)月報(bào)》還注重廣告女作家作品集的出版情況。如第14卷第4號(hào)《文學(xué)研究會(huì)叢書(shū)出版》介紹：“《繁星》（新詩(shī)集），冰心女士著，定價(jià)三角，上海商務(wù)印書(shū)館發(fā)行。”第14卷第6號(hào)《國(guó)內(nèi)文壇消息》介紹：“冰心女士的詩(shī)集《繁星》與《春水》都已出版；《繁星》是文學(xué)研究會(huì)叢書(shū)之一，商務(wù)印書(shū)館出版；《春水》是新潮社叢書(shū)之一，北京大學(xué)出版部發(fā)行?！钡?5卷第11號(hào)《出版信息》介紹：“廬隱女士《或人的悲哀》（創(chuàng)作集）、冰心女士《三天》（創(chuàng)作集）、廬隱女士《彷徨》（創(chuàng)作集）。”

有時(shí)候編者不僅僅是刊登出版信息，還做出肯定的評(píng)論，如：“上月出版的文學(xué)作品，比較重要的只有冰心女士的小說(shuō)集《超人》（文學(xué)研究會(huì)叢書(shū)）和她的詩(shī)集《春水》（北京大學(xué)新潮社）?！保ǖ?4卷第7號(hào)《最后一頁(yè)》）

六、《小說(shuō)月報(bào)》對(duì)于女性創(chuàng)作的意義

首先，《小說(shuō)月報(bào)》成為女性發(fā)表作品的一個(gè)重要刊物，推動(dòng)了女性創(chuàng)作的發(fā)展。在這一時(shí)期冰心、廬隱、丁玲等都發(fā)表了十篇以上的作品（其中廬隱的《海濱故人》載于第14卷第10號(hào)、第12號(hào)，丁玲的《韋護(hù)》連載于第21卷第1號(hào)—第5號(hào)、《1930年春上海（二）》連載于第21卷第11號(hào)、第12號(hào)），每個(gè)作家在《小說(shuō)月報(bào)》發(fā)表數(shù)量如此之多的作品，這無(wú)疑使她們的創(chuàng)作更加成熟。即使如袁昌英、沉櫻、白薇、陳衡哲等，雖然發(fā)表作品的數(shù)量不是很多，但是能夠在當(dāng)時(shí)最重要的文學(xué)期刊上發(fā)表作品，無(wú)疑是對(duì)她們文學(xué)創(chuàng)作能力的肯定，同樣有助于她們的進(jìn)一步創(chuàng)作。

其次，確立女作家在現(xiàn)代文學(xué)史上的地位?！缎≌f(shuō)月報(bào)》無(wú)論在當(dāng)時(shí)還是在后來(lái)，都是現(xiàn)代文學(xué)史上極其重要的文學(xué)期刊，研究現(xiàn)代文學(xué)不能不研究《小說(shuō)月報(bào)》，寫(xiě)作現(xiàn)代文學(xué)史不能不將《小說(shuō)月報(bào)》作為非常重要的文獻(xiàn)資料。女作家在《小說(shuō)月報(bào)》上發(fā)表作品，在一定程度上確立了她們?cè)诂F(xiàn)代文學(xué)史上不可忽視的地位。

再次，《讀后感》《通信》雖然存在的時(shí)間不長(zhǎng)，但是對(duì)廬隱、冰心等女作家特別關(guān)注，《最后一頁(yè)》充分發(fā)揮預(yù)告作品刊登的作用，相關(guān)欄目刊登女作家作品集的出版信息，所有這些，進(jìn)一步擴(kuò)大了女作家在當(dāng)時(shí)文壇的影響，形成女性創(chuàng)作的氛圍，也在無(wú)形中激勵(lì)了女性創(chuàng)作的發(fā)展。

特別值得一提的是《小說(shuō)月報(bào)》對(duì)于丁玲的意義。在《夢(mèng)珂》發(fā)表于《小說(shuō)月報(bào)》之前，丁玲基本沒(méi)有什么真正意義上的文學(xué)創(chuàng)作。1927年秋，丁玲將《夢(mèng)珂》投寄到《小說(shuō)月報(bào)》。幸運(yùn)的是，葉圣陶慧眼識(shí)英才，從一大堆來(lái)稿中發(fā)現(xiàn)了《夢(mèng)珂》,發(fā)現(xiàn)了丁玲不凡的文學(xué)才能。葉圣陶將《夢(mèng)珂》發(fā)表在《小說(shuō)月報(bào)》第18卷第12號(hào)上，并且放在創(chuàng)作作品的第一篇，前面只有一篇佩弦的譯作《純粹的詩(shī)》。之后，丁玲的《莎菲女士的日記》《暑假中》《阿毛姑娘》《一個(gè)男人與一個(gè)女人》均被安排在創(chuàng)作作品第一的位置，前面沒(méi)有其他作品。

在丁玲發(fā)表了《夢(mèng)坷》《莎菲女士的日記》《暑假中》《阿毛姑娘》等4篇小說(shuō)以后,葉圣陶寫(xiě)信給她,說(shuō)可以出一個(gè)集子了,并且?guī)退?lián)系了開(kāi)明書(shū)店。1928年10月,開(kāi)明書(shū)店出版了丁玲的第一個(gè)短篇小說(shuō)集《在黑暗中》,收集了以上4篇作品。當(dāng)《夢(mèng)珂》發(fā)表的時(shí)候，葉圣陶細(xì)心地在作品末尾署一“留”字，意在保存版權(quán)，不許轉(zhuǎn)載，這為后來(lái)的編輯印行作了準(zhǔn)備。丁玲后來(lái)感慨地對(duì)葉圣陶說(shuō):“要不是您發(fā)表我的小說(shuō),我也許就不走這條路?！?這一時(shí)期，雖然丁玲也在《中央日?qǐng)?bào)》副刊《紅與黑》以及她和胡也頻、沈從文創(chuàng)辦的《紅黑》月刊、《人間》月刊、《北斗》等刊物發(fā)表文章，但是不論從作品的數(shù)量還是質(zhì)量，都以《小說(shuō)月報(bào)》的為最高。因此《小說(shuō)月報(bào)》對(duì)于丁玲的意義是非同尋常的。

七、女性創(chuàng)作對(duì)于《小說(shuō)月報(bào)》的意義

冰心、廬隱、丁玲、白薇、袁昌英、陳衡哲、沉櫻等的重要作品發(fā)表在《小說(shuō)月報(bào)》，既成為各自文學(xué)創(chuàng)作生涯中的代表作品，也是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)、現(xiàn)代女性文學(xué)的代表作品。因此，對(duì)于中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)、現(xiàn)代女性文學(xué)，對(duì)于冰心、廬隱、丁玲、白薇、袁昌英、陳衡哲、沉櫻等女作家的研究，研究者都無(wú)法避開(kāi)《小說(shuō)月報(bào)》，可以說(shuō)在一定程度上女性在《小說(shuō)月報(bào)》上發(fā)表作品有助于突出《小說(shuō)月報(bào)》對(duì)現(xiàn)代文學(xué)的貢獻(xiàn)，確立《小說(shuō)月報(bào)》在現(xiàn)代文學(xué)史上的地位。

①② 葉圣陶：《重印〈小說(shuō)月報(bào)〉序》，《小說(shuō)月報(bào)》影印本第19卷第1—3號(hào)，書(shū)目文獻(xiàn)出版社1983年版，第1頁(yè)，第1頁(yè)。

③ 方卓: 《廬隱女士的〈彷徨〉》,《小說(shuō)月報(bào)》第14卷第3號(hào)，1923年 3月。

④ 音奇：《廬隱女士的〈麗石的日記〉》，《小說(shuō)月報(bào)》第14卷第9號(hào)，1923年9月。

⑤ 天錫：《廬隱女士的〈麗石的日記〉》，《小說(shuō)月報(bào)》第14卷第12號(hào)，1923年12月。

⑥ LP：《玉薇女士的〈失去的小羊〉》，《小說(shuō)月報(bào)》第14卷第10號(hào)，1923年10月。

⑦⑨《最后一頁(yè)》，《小說(shuō)月報(bào)》第14卷第6號(hào)，1923年6月。

⑧⑩《最后一頁(yè)》，《小說(shuō)月報(bào)》第15卷第2號(hào)，1924年2月。

? 葉至善：《〈六么令〉書(shū)后》，《人民日?qǐng)?bào)》1979年6月6日；轉(zhuǎn)引自劉增人：《葉圣陶傳》，東方出版社2009年版，第81頁(yè)。