杜蓉整理

趙源（山西省晉劇院）：

《解放》誕生于本世紀(jì)初，順應(yīng)時(shí)代呼聲，強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，打造精品成為了當(dāng)時(shí)特有的文藝訴求。歷史地看待這一系列作品，在打破固有藩籬實(shí)現(xiàn)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合之后，是否能夠真正實(shí)現(xiàn)一加一大于二的藝術(shù)初衷呢?形式的多樣化又是否能夠輕易地取代思想的深刻呢？就說(shuō)唱?jiǎng)　督夥拧范?，它打破了藝術(shù)形式的藩籬，作為一所綜合類(lèi)藝術(shù)院校，這部作品可以全面地展示山西戲劇職業(yè)學(xué)院的整體教學(xué)能力。但是，多種藝術(shù)形式的參與也是彼此妥協(xié)的過(guò)程，這也就弱化了該劇的思想性?！督夥拧分行⌒∥蠢p足是那個(gè)時(shí)代的特例，事實(shí)上不具備其“典型人物的典型性”特征，她沒(méi)有纏足只是因?yàn)槠涮厥獾慕?jīng)歷，并沒(méi)有反映時(shí)代的要求和女性的覺(jué)醒。不過(guò)是刻意地再現(xiàn)苦難去博取觀(guān)眾的同情而已。劇中開(kāi)頭所講的“現(xiàn)在，這樣的觀(guān)念依然存在”，也沒(méi)有在劇中得到足夠的暗示與提醒，實(shí)際上最終的結(jié)果就是在某種“好大喜功”的指引下，淪為了一部被絢麗燈光所裝點(diǎn)的苦難重現(xiàn)，女性的反抗和時(shí)代的呼應(yīng)淹沒(méi)在了繁華的舞美背后。當(dāng)然，這也絲毫不影響在長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)多小時(shí)的演繹過(guò)程中，每一種藝術(shù)形式向我們展示的精湛的技藝，山西戲劇職業(yè)學(xué)院的整體實(shí)力讓人嘆服。

倪娟（陜西省藝術(shù)研究院）：

大型說(shuō)唱?jiǎng)　督夥拧返乃囆g(shù)表現(xiàn)形式新穎，民俗文化和高雅文化相得益彰。以?xún)晌徽f(shuō)書(shū)人的講述展開(kāi)故事情節(jié)，以民歌、舞蹈、戲曲等藝術(shù)樣式為表現(xiàn)載體，以小小和亮亮的愛(ài)情故事為主線(xiàn)，“腳”的解放為落腳點(diǎn)，通過(guò)說(shuō)書(shū)人的“穿針引線(xiàn)”，彌補(bǔ)了戲劇敘述故事情節(jié)的缺陷，全劇可謂一出精彩的戲中戲?！督夥拧穼?shí)現(xiàn)了舞臺(tái)空間調(diào)度的最大化、最優(yōu)化。一是在舞臺(tái)后方搭建了一個(gè)平臺(tái)，形成了平臺(tái)與舞臺(tái)，舞臺(tái)與地面之間的雙重舞臺(tái)空間，錯(cuò)落有致，氣勢(shì)恢宏，空間感極強(qiáng)；二是說(shuō)書(shū)人的出場(chǎng)退場(chǎng)充分運(yùn)用舞臺(tái)樂(lè)池的升降，調(diào)度的非常巧妙。《解放》人物塑造非常真實(shí)接地氣，通過(guò)女主人公小小，由“不裹”到“裹”再到“不裹”的情感轉(zhuǎn)變，以“夢(mèng)”為情感抒發(fā)的抓手，“做夢(mèng)”意味著掙扎，“夢(mèng)醒”意味著解放，使全劇的藝術(shù)性和思想性在矛盾中不斷升華。

王玥（臨汾蒲劇院）：

關(guān)于《解放》，有兩點(diǎn)感受最深：一是山西的民歌太優(yōu)秀、太出色了，旋律如此讓人牽腸掛肚?！蹲呶骺凇贰断胗H親》《桃花紅杏花白》等民歌的唱響一下就把人帶入充滿(mǎn)山西濃郁的地域文化環(huán)境里，故事靜靜地鋪設(shè)開(kāi)來(lái)。民歌的運(yùn)用恰到好處，《解放》把山西的民歌運(yùn)用到極致，每一首民歌的選取都符合這段劇情的發(fā)展，是人物內(nèi)心活動(dòng)的外化。說(shuō)了“唱”，再來(lái)談“說(shuō)書(shū)”。在這里說(shuō)書(shū)人有幾重身份：第一重，是說(shuō)書(shū)的人，是講故事的人；第二重，他作為畫(huà)外音，是連接劇中人物和觀(guān)眾的紐帶，推動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展，是人物心理活動(dòng)的外化。二是“天足”這場(chǎng)戲人員多、場(chǎng)面大，它是張繼鋼導(dǎo)演編舞技巧的完美體現(xiàn)，限制是天才的磨刀石，張繼鋼導(dǎo)演就是要把自己限定在某個(gè)范圍內(nèi)，運(yùn)用身體某一部位，并把它用到極致?！疤熳恪本褪悄蒙形垂_的女孩子們的腳來(lái)說(shuō)話(huà)，動(dòng)作造型不停的變化，波浪形、曲線(xiàn)形等等讓人應(yīng)接不暇，造成視覺(jué)的新鮮感和沖擊力，表現(xiàn)出尚未裹足女孩子的嬌俏、天然、可愛(ài)、純情。

柳茵（陜西省藝術(shù)研究院）：

大型說(shuō)唱?jiǎng)　督夥拧啡谖璧?、民歌、說(shuō)唱、戲曲等多種藝術(shù)形式于一身，以“腳”為主題意象，表達(dá)了創(chuàng)作者對(duì)“婦女解放是人類(lèi)解放的價(jià)值尺度，思想解放是社會(huì)進(jìn)步的前提條件”這一命題的深刻認(rèn)同。舞蹈是《解放》中的最大亮點(diǎn)，尤其“看秧歌”“天足”“亮腳會(huì)”“鳳冠小腳舞”等舞段可以用震撼來(lái)形容。張繼鋼的舞蹈向來(lái)以“有意味的形式演繹有意味的內(nèi)容”為藝術(shù)目標(biāo)。張繼鋼的著力點(diǎn)依然在最能體現(xiàn)其個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格的“群舞”上。于是在開(kāi)場(chǎng)的“看秧歌”中，近百只“三寸金蓮”上演了“足尖舞”，舊時(shí)對(duì)美的畸形認(rèn)知卻被賦予了某種充滿(mǎn)現(xiàn)代藝術(shù)表達(dá)手法的美感?！疤熳恪钡囊曈X(jué)營(yíng)造中，八十多名舞者以一個(gè)舞者上身遮蔽另一個(gè)舞者下肢的設(shè)計(jì)制造出連綿而充盈的印象，這種設(shè)計(jì)可謂“大型”，這種大型始終指向舞者本身，指向舞蹈本身，是基于舞蹈本體的深度開(kāi)掘。劇中十幾首山西民歌的選取雖只追求一種與劇情在意境和氛圍上的一致，然而創(chuàng)作者對(duì)其中各類(lèi)音樂(lè)元素的深度挖掘與重新組合及舞臺(tái)上高純度、原生態(tài)的演繹又將這些民歌進(jìn)一步豐富并提升。

丁穆蘭（晉城市文化局）：

《解放》是由我國(guó)當(dāng)代著名導(dǎo)演張繼鋼執(zhí)導(dǎo)，著名作曲家張千一作曲，張繼鋼、高曉江編劇，山西戲劇職業(yè)學(xué)院全體師生主演的一部大型山西說(shuō)唱?jiǎng)?。該劇以舊中國(guó)婦女“裹腳”為核心事件，以一對(duì)青年男女的愛(ài)情為線(xiàn)索，貫穿女主人公小小內(nèi)心世界的變化，從最初的堅(jiān)強(qiáng)，犟強(qiáng)不愿裹腳，到后來(lái)，認(rèn)識(shí)到封建社會(huì)以“三寸金蓮”為出嫁標(biāo)準(zhǔn)，自主要求二次裹腳，直至男主人公亮亮走西口歸來(lái)，對(duì)小小的憐憫與疼惜。劇尾新中國(guó)解放，婦女長(zhǎng)長(zhǎng)的裹腳布，變成了新中國(guó)解放歡天喜地的紅綢緞，揭示了婦女解放是人類(lèi)解放的天然尺度，思想解放是社會(huì)進(jìn)步的前提條件的內(nèi)涵。劇中山西民歌獨(dú)有的音樂(lè)形式，向觀(guān)眾詮釋著山西的味道，不僅僅吸引著來(lái)自全國(guó)各地的觀(guān)眾，更牽引著黃土高原上三晉兒女的情。

周廣學(xué)（《太行日?qǐng)?bào)》社）：

《解放》定位為說(shuō)唱?jiǎng)?，我看了以后卻感到，它的說(shuō)唱只是陪襯，而占據(jù)主要位置的是舞蹈。我想這不單單是一種“錯(cuò)覺(jué)”，說(shuō)不定就是實(shí)質(zhì)。試比較一下它的舞蹈和說(shuō)唱兩種成分：它的舞蹈包括天足舞、雙人舞、鳳冠小腳舞等，色彩濃烈，波動(dòng)性強(qiáng)，剛?cè)嵯酀?jì)，富于美感，很好地傳達(dá)了女性天足的快樂(lè)和小腳的憂(yōu)傷，一個(gè)老套的愛(ài)情故事在各種舞蹈的行進(jìn)中，生發(fā)出新的意義，有了別樣的光芒。較之劇中的說(shuō)唱，舞蹈帶來(lái)的沖擊力強(qiáng)，原創(chuàng)性強(qiáng)。而說(shuō)唱的部分卻明顯底氣不足。其中的文字和旋律很大程度上靠的是借用，比如借用山西民歌《走西口》《桃花紅杏花白》等。民歌的旋律可借用，詞卻應(yīng)該完全新創(chuàng)。否則，它的力量就被削弱了。我們各地鼓書(shū)中的說(shuō)唱往往更生動(dòng)、更接地氣，不妨借鑒一下。

李翠莉（長(zhǎng)治市屯留縣文化館）：

一段黃土地上的愛(ài)情悲劇，在說(shuō)書(shū)、舞蹈、歌唱、戲曲一鍋燴的“亂燉”下，五味雜陳地端給了觀(guān)眾?！疤熳恪钡奈璧刚Z(yǔ)匯，由腳掌的繃、勾、轉(zhuǎn)動(dòng)、開(kāi)合、打擊，像春天一朵朵正在綻放的花兒，眼見(jiàn)一層層花瓣兒嬌嫩的展開(kāi)，呈現(xiàn)出精細(xì)到極致的美。這是《解放》天足舞帶給我的美的震撼。天足如此美，幾百年來(lái)，纏足之風(fēng)屢禁不止，在特定時(shí)空下一定有其存在的合理性。腳的形狀、大小一度成了評(píng)判女子美與丑的重要標(biāo)準(zhǔn)。作為一個(gè)女人，是否纏足，纏得如何，將會(huì)直接影響到她個(gè)人的終身大事?！督夥拧返牧咙c(diǎn)在繡花鞋。從小小與亮亮兒時(shí)的“鬧耍?！保阶呶骺跉w來(lái)的亮亮為小小帶來(lái)一雙大大的繡花鞋。一雙鞋，不僅是一雙鞋，是黑喑里的光亮，是人間的美滿(mǎn)。當(dāng)神情凝重的小小用長(zhǎng)長(zhǎng)的紅綢狠狠勒住自己的腳，一切的美好再也站不起來(lái)了。欲哭無(wú)淚的亮亮和小小用無(wú)助、痛苦和極富張力的雙人舞來(lái)宣泄情感，我們看到了山西農(nóng)村的閉塞、落后和女性自主覺(jué)醒意識(shí)的被動(dòng)。山西民舞最大特點(diǎn)就是，反映社會(huì)生活，蘊(yùn)含深厚，抒發(fā)感情細(xì)膩、逼真，戲劇性強(qiáng)，“戲中有舞，舞中有戲”。

裴靜（晉城市上黨戲劇研究院）：

該劇集說(shuō)書(shū)、戲曲、歌唱、舞蹈等多種藝術(shù)形式為一體，是一種嶄新的舞臺(tái)藝術(shù)樣式，讓人耳目一新。以“婦女裹腳”為切入點(diǎn)，來(lái)講述“解放”這個(gè)大題材，視角獨(dú)到，表現(xiàn)獨(dú)特，簡(jiǎn)單卻深刻，直指人心，發(fā)出了“現(xiàn)如今，您的內(nèi)心是否還有一雙‘小腳’？”的時(shí)代叩問(wèn)，引人深思。何為解放？我認(rèn)為，是根植于內(nèi)心的自覺(jué)。全劇以《走西口》《想親親》等觀(guān)眾耳熟能詳?shù)纳轿髅窀铻榭蚣埽詥稳宋?、雙人舞、集體舞等民族舞蹈為手段，集中展現(xiàn)山西風(fēng)韻，是一次傳統(tǒng)文化的回歸。我印象深刻的是“天足”和“小小再纏足”這兩個(gè)段落?！疤熳恪钡难輪T人數(shù)眾多，舞蹈動(dòng)作小巧精致、行云流水，場(chǎng)面宏大、調(diào)度有序。展現(xiàn)出女兒家那雙天足的俏皮、靈動(dòng)和青春，再配以淡藍(lán)色的背景燈光和一支梅花的背景圖，可謂是清麗脫俗，雅俗共賞?！靶⌒≡倮p足”中一面是小小咬著牙，不吭聲，帶著狠勁，一圈一圈地纏足；一面是德印抱著腳丫子，滿(mǎn)地打滾，撕心裂肺地哭喊著疼。導(dǎo)演的處理手法很精妙，用一個(gè)男孩子的哭喊來(lái)展現(xiàn)一個(gè)女孩子的心聲，更震撼。

陳?。ê幽蠋煼洞髮W(xué)）：

我看說(shuō)唱?jiǎng)　督夥拧返默F(xiàn)場(chǎng)觀(guān)劇感受最主要是歌和舞很棒，眾多年輕姑娘組成的歡快動(dòng)人的“腳浪”給人印象深刻。我想它之所以叫“說(shuō)唱?jiǎng)　倍莻鹘y(tǒng)舞劇，是因?yàn)槔锩婕扔形璧?，又有歌唱，還有兩個(gè)串場(chǎng)的“說(shuō)書(shū)人”，借助說(shuō)書(shū)這種形式，交代劇情和人物心理，評(píng)古論今。運(yùn)用綜合的藝術(shù)手段是為了給觀(guān)眾以綜合的藝術(shù)享受，而各種藝術(shù)手段配合地如何，是“荷葉包釘子”———個(gè)個(gè)想出頭，成了一鍋“大雜燴”；還是綜合為一個(gè)整體，給人以嚴(yán)整美，就很考驗(yàn)導(dǎo)演的統(tǒng)領(lǐng)能力了。《解放》的核心應(yīng)是舞，總的來(lái)說(shuō)“劇”的性質(zhì)弱了點(diǎn)。在這個(gè)基礎(chǔ)上再說(shuō)它的內(nèi)容，給我的感覺(jué)是借助“解放”的殼，但沒(méi)有觸及“解放”的實(shí)質(zhì)。因?yàn)榕私夥挪唤夥哦际歉鶕?jù)男人定的，它不是自我的一種覺(jué)醒。如果說(shuō)“婦女解放是人類(lèi)解放的天然尺度，思想解放是社會(huì)進(jìn)步的前提條件”，那么小小自己的思想并沒(méi)有解放，她依附于愛(ài)人亮亮。如果說(shuō)她小時(shí)候不知天高地厚，有一些“解放”的意識(shí)，那也是朦朧的，這與她的生活環(huán)境有關(guān)?？扇珓?lái)看，她個(gè)人并沒(méi)有完全成長(zhǎng)，仍然是受舊思想束縛的女性的縮影。當(dāng)然，若從反面來(lái)看，我們也可以說(shuō)這部劇告訴我們，人的思想解放是很難的，真正的婦女解放更是難上加難，就像劇中的說(shuō)書(shū)人所說(shuō)：“小腳解放都多少年了，但誰(shuí)敢說(shuō)在座的心里沒(méi)有一雙小腳？！”

王鑫（太原師范學(xué)院）：

這一次“中西部地方戲曲評(píng)論人才培訓(xùn)”，讓我有機(jī)會(huì)看到了張繼鋼導(dǎo)演時(shí)隔多年后，再次對(duì)《解放》的改編。張繼鋼導(dǎo)演的創(chuàng)作理念是絕對(duì)不做重復(fù)自己的事情，《千手觀(guān)音》之后，“手”成為了張導(dǎo)舞蹈中的一個(gè)標(biāo)志，后來(lái)多有大批模仿者。記得有一次聽(tīng)他的講座，談到了對(duì)于“腳”在《解放》中的使用，不同的身體部位在張導(dǎo)的舞劇當(dāng)中會(huì)有不同的作用。規(guī)模大、色彩明麗和強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊給予了《解放》這部劇很強(qiáng)的視聽(tīng)震撼感。回溯到2009年，不得不說(shuō)，《解放》確實(shí)是一部很具有開(kāi)創(chuàng)性意義的城市名片?！熬包c(diǎn)+劇場(chǎng)”的演藝模式，對(duì)于中國(guó)的旅游消費(fèi)者而言，已經(jīng)不是一件陌生的事情。再以舞劇的角度來(lái)看《解放》這部劇，確實(shí)做到了精心編排、創(chuàng)意非凡。“天足舞”是該劇當(dāng)中的一個(gè)亮點(diǎn)，多種藝術(shù)形式的雜糅是該劇呈現(xiàn)的主要形式?！傲聊_會(huì)”一節(jié)讓民俗在該劇當(dāng)中起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。好的舞蹈編排，讓這部說(shuō)唱?jiǎng)≡谝欢ㄒ饬x上能夠帶來(lái)更加強(qiáng)烈的視覺(jué)體驗(yàn)。解放不僅是腳的解放，也是心靈的解放、時(shí)代的解放，這是張繼鋼導(dǎo)演要帶給我們的核心內(nèi)容。

馬楠（太原美術(shù)館）：

《解放》從小腳女人做切入點(diǎn)，以小見(jiàn)大，從一對(duì)青梅竹馬的農(nóng)村小戀人，揭開(kāi)波瀾壯闊的《解放》序幕。本劇延續(xù)了導(dǎo)演人海戰(zhàn)術(shù)的風(fēng)格，以群舞為主，最大的特色是形式創(chuàng)新。不僅有歌，有舞，還將戲曲、曲藝元素融匯其中。比如劇中“說(shuō)書(shū)人”的設(shè)置，他們的對(duì)白不僅起到穿針引線(xiàn)的作用，而且讓無(wú)聲的肢體語(yǔ)言“有聲化”，有助于廣大群眾更準(zhǔn)確理解舞蹈的含義。這部劇的歌唱部分可以說(shuō)是山西民歌大串燒，“割莜麥”“楊柳青”“櫻桃好吃樹(shù)難栽”等通俗、押韻的歌詞很容易讓人記住，每個(gè)人也都能從這些詞曲中產(chǎn)生共情，共鳴。在看演出的時(shí)候，我覺(jué)得“亮腳會(huì)”這一場(chǎng)很不可思議。因?yàn)樵谖覀冞@一代人的印象里，古代女人都是大門(mén)不出二門(mén)不邁，所以看到鳳冠霞帔的演員們踩著蹺一出場(chǎng)，帕子把臉遮住，大大方方露出三寸金蓮時(shí)，是顛覆認(rèn)知的震撼。劇中的“解放”，在我看來(lái)是“文明的進(jìn)程”，隨著社會(huì)發(fā)展，人們勢(shì)必會(huì)拋棄令肉體極度痛苦的行為。

朱天藝（山西戲劇職業(yè)學(xué)院）：

在《解放》一劇中，張繼鋼給觀(guān)眾放大了很多意象，這些意象的綴連，鋪陳衍生出新的戲劇結(jié)構(gòu)，從而給予角色深層的人性關(guān)懷和普世價(jià)值。本劇以腳為“戲膽”，編創(chuàng)出“天足”“亮腳會(huì)”“鳳冠小腳舞”等一系列極具張力的舞段，一大一小兩種“腳”的表現(xiàn)形式，充滿(mǎn)變換和震撼。中國(guó)女人腳的解放不僅是身體的解放，心靈的解放，更是一個(gè)時(shí)代審美的解放。“紅綢”這一意象，在小小看來(lái)，先前是塊沾滿(mǎn)了鮮血的長(zhǎng)長(zhǎng)的裹腳布，裹住的不僅僅是她的一雙腳，更是她的青春、她的人生、她的自由。而在結(jié)尾這紅綢則是歡慶的彩綢，更是她走向解放的稻草繩，象征意象的瞬間轉(zhuǎn)換，巧妙而意味深長(zhǎng)。強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力和意蘊(yùn)深長(zhǎng)的結(jié)尾布局，使得漫天而下的紅綢極具感染力。這樣就大大增強(qiáng)了劇的可看性，舞臺(tái)色彩和情感表現(xiàn)得異常飽滿(mǎn)而熱烈，就像海浪一樣持續(xù)不斷，表現(xiàn)出一種決不罷休的倔強(qiáng)勁。

趙梅（西安市藝術(shù)研究所）：

看過(guò)張繼鋼先生的《一把酸棗》，因而對(duì)《解放》也充滿(mǎn)了期待。這部劇在舞蹈，尤其是群舞方面依然是很震撼的，如“天足”一場(chǎng)。個(gè)人認(rèn)為《解放》一劇很像是山西的民歌、舞蹈以及戲曲元素的大雜燴，缺乏扣人心弦的情節(jié)。劇名為“解放”，我卻沒(méi)有從中看出任何解放的味道。我以為解放不僅僅是時(shí)間的，它更應(yīng)該是人自身的一種解放。而劇中的主人公小小因?yàn)榱亮恋某兄Z于是放棄了裹腳，后久等亮亮不回，又怕亮亮嫌棄她，于是又開(kāi)始裹腳。最后亮亮回來(lái)，看到裹腳的小小難受不已，小小又放開(kāi)了腳……此故事給我們展示的依然是“女為悅己者容”，專(zhuān)制時(shí)代的女性屈從于男性，從中看不到作為女性、作為受害者的小小自身的反抗和掙扎！誠(chéng)然，不應(yīng)該要求一個(gè)小山村的小女孩有什么反封建之類(lèi)的超時(shí)代的意識(shí)，而鄉(xiāng)村之中也從來(lái)不缺乏為保護(hù)自己、為堅(jiān)守自己的愛(ài)情而倔強(qiáng)堅(jiān)強(qiáng)地反抗習(xí)俗的女子。