陳 鈿

廣東松發(fā)陶瓷股份有限公司

歐普藝術(shù)是二十世紀(jì)六十年代興起于西方的藝術(shù)思潮，是藝術(shù)家利用人類視覺上的錯視繪制而成的繪畫藝術(shù)，因此又被稱作“視覺效應(yīng)藝術(shù)”或“光效應(yīng)藝術(shù)”。歐普藝術(shù)作品摒棄了傳統(tǒng)繪畫中一切自然再現(xiàn)，主要采用黑白或者彩色幾何形體的復(fù)雜排列，對比，交錯和重疊等手法造成各種形狀和色彩的動感，有節(jié)奏的變化給人以視覺錯亂的印象。雖然歐普藝術(shù)盛行的時間并不是很久，到了二十世界七十年代就走向衰落，但它變幻無窮的視覺印象，以強烈的感知性和可變化性，廣泛的滲透到歐美甚至是日本的建筑裝飾，服裝設(shè)計，家具設(shè)計，廣告設(shè)計等各個設(shè)計領(lǐng)域中，形成的歐普風(fēng)格在國際上產(chǎn)生了很大影響。

歐普風(fēng)格應(yīng)用于日用陶瓷圖案設(shè)計

1. 點的設(shè)計運用

在點的運用設(shè)計方面上，可用大小不同，色彩不同的點疊加組合，通過色相、明度的變化獲得視覺上的立體感，使點本身的形象變得豐滿，點由于色彩不同，大小不同，形成凹凸效果，視覺上呼之欲出，如松發(fā)陶瓷股份有限公司在2018年4月份的廣州春季交易會上設(shè)計的這套餐具，產(chǎn)品主要通過點的大小不同，利用色相不同和明度，純度的變化表現(xiàn)出不同的視覺效果，用對比的色相拉開前后三維的空間感，節(jié)奏感，將產(chǎn)品視覺引到畫面深處。深受外國客戶的喜歡。

近幾年，產(chǎn)品圖案設(shè)計的流行追求呈現(xiàn)三維，多層次的視覺刺激效果，為了滿足消費者審美心理，迎合市場需求，設(shè)計師開始把歐普風(fēng)格圖案運用到產(chǎn)品設(shè)計中， 隨著歐普圖案被廣大市場接受并逐漸演變成一種裝飾風(fēng)格和流行時尚。，歐普風(fēng)格圖案在產(chǎn)品中的應(yīng)用，不同于傳統(tǒng)歐普藝術(shù)的表現(xiàn)手法，歐普風(fēng)格圖案擺脫歐普藝術(shù)繁復(fù)的構(gòu)圖形式，只是提取了歐普藝術(shù)基本的點、線、面等基礎(chǔ)幾何元素，將其簡單的排列成二方連續(xù)與四方連續(xù)的疊加和色彩排列，將其簡單地排列重組創(chuàng)作出新的圖案運用到產(chǎn)品設(shè)計中主要表現(xiàn)在呈現(xiàn)產(chǎn)品的空間感，強烈的視覺沖擊力，符合現(xiàn)代人群求新求異的審美趨勢。

2．曲線的設(shè)計運用

在曲線的運用設(shè)計方面上，柔美的曲線排列，結(jié)合流動和韻律感，表現(xiàn)出具有現(xiàn)代浪漫和前衛(wèi)感的視覺效果。在色彩上加以變化，在對象的排列上形成疊加，則層次會更加豐富。該類設(shè)計能在形式上達(dá)到“流動”的視覺效果，在內(nèi)涵中表現(xiàn)“韻律”的意境，給人們一種“超現(xiàn)代”的視覺藝術(shù)享受，如美國當(dāng)代產(chǎn)品設(shè)計大師Karim Rashid運用曲線設(shè)計的這種歐普風(fēng)格的日用陶瓷產(chǎn)品。

3．面的設(shè)計運用

在面的運用設(shè)計方面上，用面與面的色彩對比，可形成前進(jìn)或后退的空間感覺，而在單個面的內(nèi)部，又通過色彩變化，使畫面中的面產(chǎn)生前后的三維立體效果，使面與面之間形成復(fù)雜層次，造成空間多變的效果，賦予圖案強烈的視覺藝術(shù)效果。

4.體的設(shè)計運用

在體的運用設(shè)計方面上，可運用平涂小塊方塊或平行四邊形，有時呈正面，有時呈側(cè)面，以面與面相互組成三維的體，體與體之間或規(guī)律排列或相互重疊構(gòu)成，通過面與面不同組合方法，時而視覺感覺為仰視，時而為俯視，時而突出，時而凹進(jìn)，利用個別面的共用而 產(chǎn)生的矛盾空間，使畫面生動、離奇，富有情趣。這個花面，就是運用了歐普風(fēng)格圖案這種體的設(shè)計。

歐普風(fēng)格圖案作為歐普藝術(shù)風(fēng)格流派的衍生物，成為產(chǎn)品時尚紋樣，并在近年的多個流行周期被設(shè)計師運用起來。因此，本文通過對歐普風(fēng)格圖案的研究分析，抓住歐普風(fēng)格圖案的基本特征，在日用陶瓷圖案設(shè)計中使用歐普圖案，從藝術(shù)構(gòu)成角度去研究日用陶瓷的裝飾設(shè)計，是陶瓷圖案設(shè)計創(chuàng)新的一次有益嘗試。