惠潔

《和平飯店》是浙江衛(wèi)視2018年的開年大劇，與以往的諜戰(zhàn)劇不同，它將嚴(yán)肅莊重的國家大義包裹于幽默詼諧的劇情和人物特色中，將空洞乏味的推理環(huán)節(jié)納入到人類共有的思維邏輯與情感想象中。電視劇的選角突破了近年的“偶像明星情結(jié)”，沒有啟用一眾流量小生小花旦，大膽地啟用了中青年戲骨陳數(shù)、雷佳音等人，別具一格的表演撐起了這部劇的思想光環(huán)，使其成為一部具有自我獨(dú)特風(fēng)格的精彩諜戰(zhàn)劇，持重沉穩(wěn)的表演與環(huán)環(huán)相扣的劇情相結(jié)合，贏得了觀眾的諸多青睞?！逗推斤埖辍返膭∏榘才藕腿宋镄蜗缶哂袕?qiáng)烈的文化象征傾向，這種文化是包容性的、全球性的，不僅有中國優(yōu)良傳統(tǒng)思想的內(nèi)蘊(yùn)，更有西方古典主義文化的形式特征。文章將從中國諸子之思、西方“三一律”戲劇原則和視角分析三個(gè)方面論述這種包容性的文化傾向，從而在諜戰(zhàn)和懸疑的交雜氛圍中剖析出《和平飯店》里的中西理念。

一、 人物安排：傳統(tǒng)文化觀念的現(xiàn)代展示

中國春秋戰(zhàn)國時(shí)期是思想迸發(fā)、觀念碰撞的繁榮時(shí)代，這個(gè)時(shí)代的中國涌現(xiàn)了眾多大思想家福澤世人?！逗推斤埖辍啡珓￠W耀著中國諸子百家思想的光輝，正是因?yàn)橛腥绱松詈竦乃枷氲滋N(yùn)，這部劇才能在一眾諜戰(zhàn)劇中脫穎而出，普遍獲得中國觀眾的認(rèn)同。

《和平飯店》中的人物大多塑造得豐滿而真實(shí)，他們的經(jīng)歷或語言都體現(xiàn)了各自階層中的鮮活感，其中擁有超強(qiáng)邏輯思維能力的優(yōu)雅女共產(chǎn)黨員陳佳影由素有“旗袍美人”之稱的陳數(shù)扮演。這個(gè)角色的深入人心不僅來源于演員形象的精致，更加來源于角色的智慧和品格，而這兩者皆可以歸入思想層面。陳佳影的超強(qiáng)邏輯思維能力一部分來源于天賦，但更多的是專心致志和勤奮踏實(shí)——她在愛人的幫助下用半年時(shí)間研究了“行為痕跡分析專業(yè)”的相關(guān)書籍，通過自己的思考和閱讀獲取了行為痕跡分析的專業(yè)能力。這種毅力和專注來源于中國傳統(tǒng)思想文化，是國人品質(zhì)中的精髓，堅(jiān)持一語換而言之即是執(zhí)著，看似簡(jiǎn)單的詞匯，卻著實(shí)難行，五千年的中華歷史中被大浪淘沙沉淀下來的偉人必定具備這一品質(zhì)——他們或是周游列國終身不怠的圣賢，或是保衛(wèi)家國一心堅(jiān)守的將軍，或是發(fā)出改革之音再不回首的政治家……他們是在中華傳統(tǒng)思想熏陶下長(zhǎng)成的國人，因此周身散發(fā)出這種優(yōu)良品質(zhì)的光輝?！逗推斤埖辍分械恼娼巧c歷史上的偉人進(jìn)行了時(shí)代的對(duì)接，受眾從角色中感受到了傳統(tǒng)思想中遺留下來的光輝，從而促使這一優(yōu)良品質(zhì)的傳承?！逗推斤埖辍吠ㄟ^表現(xiàn)陳佳影、唐凌等一眾正面人物形象的堅(jiān)持對(duì)中國傳統(tǒng)理念進(jìn)行了現(xiàn)代性的升華，從而使受眾潛移默化地將劇中的堅(jiān)持和自己從小所受教育聯(lián)系在一起，產(chǎn)生強(qiáng)烈的歸屬感，以此引起受眾的觀劇愉悅感。

劇中的反派人物并未陷入以往電視劇的庸俗怪圈，他們并非惡毒殘酷得毫無理由，而是都有來自于生活的壓力和外界的逼迫才最終選擇了不堪的泥濘之路。傳言中暴虐成性的竇警長(zhǎng)在電視劇前半部分始終以反面形象面對(duì)觀眾，然而劇情最后的反轉(zhuǎn)卻讓我們看到了這個(gè)人物的張力，不論是從他的身份亦或言行都能傳達(dá)出中國傳統(tǒng)文化中對(duì)于秩序的遵從，尤其是對(duì)于明辨是非的強(qiáng)烈訴求。他從一出場(chǎng)就堅(jiān)守自己的職責(zé)，職責(zé)范圍之內(nèi)的事必須嚴(yán)肅處理，職責(zé)范圍之外的事一概不管，這與法家思想的嚴(yán)苛有道暗中呼應(yīng)；他不關(guān)注民族大義和良善道德，一心只遵守對(duì)自己職業(yè)的忠誠，因此絲毫不排斥殘酷的刑法，這與中國傳統(tǒng)文化中所提倡的“以刑去刑”相吻合；和平飯店中的人物非富即貴，但他依舊為了辦案對(duì)他們不假辭色，面對(duì)上司也據(jù)理力爭(zhēng)、堅(jiān)持自我，這亦是國人所追尋的“不殊貴賤”的生活狀態(tài)。

陳佳影、唐凌等人作為共產(chǎn)黨中堅(jiān)力量，他們接受了馬克思主義辯證法熏陶的同時(shí)，也深受中國儒家思想影響。這兩個(gè)人物是處于戰(zhàn)爭(zhēng)年代的中國共產(chǎn)黨人的代表，他們身上的優(yōu)良品質(zhì)是新中國成立不可缺少的基石。陳佳影不能接受土匪王大頂為了救己而陷害看似無辜的內(nèi)爾納，她吶喊出心底的信仰之音“做人不僅要利己，還要利他、利眾！”這句話包含的思想不僅是中國共產(chǎn)黨一直以來堅(jiān)持的原則，更是傳承千年的中國傳統(tǒng)思想的內(nèi)核，所謂“兼濟(jì)天下”便是如此。中國優(yōu)良思想體系中的內(nèi)核是和諧共生——自我與他人的共生，個(gè)體與國家民族的同行。因此傳統(tǒng)思想向來倡導(dǎo)修身養(yǎng)性、治國為人，修的是為國為家身，養(yǎng)的是從良從善性，而陳佳影在和平飯店中的所作所為均切實(shí)踐行了中國傳統(tǒng)思想體系的基本原則。

劇中讓觀眾最為驚喜的角色當(dāng)屬雷佳音扮演的綠林人士王大頂，這一角色活躍在抗戰(zhàn)時(shí)期的中國東北可謂是出人意料。這一人物突破了傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇中正面人物的“高大全”形象，甚至于說這個(gè)人物的出現(xiàn)是對(duì)陳佳影這一角色的補(bǔ)充，人非完人從來都是中國傳統(tǒng)思想中秉承的觀念。王大頂這一角色有其廣博深厚之處，象征著中國文化的大雜燴，也有人批評(píng)其略通皮毛、不專一門。這一人物既能在改善受眾僵化思維這一方面產(chǎn)生積極效果，又能凸顯中國傳統(tǒng)思想的廣博性，所謂跨江海、越群山才足以具備看透世俗之眼力。

二、 劇情設(shè)置：西方戲劇原則的巧妙運(yùn)用

《和平飯店》在遵循西方經(jīng)典戲劇原則的基礎(chǔ)上延展了這些古樸的西方戲劇理念。劇中的主要舞臺(tái)正如劇名所示，角色全部聚集在和平飯店，他們被封鎖于此，幾方陣營斗智斗勇、各有目的。和平飯店在這部劇中象征了20世紀(jì)初的那個(gè)世界，美方代表象征美國，蘇聯(lián)夫婦象征蘇維埃，陳氏兄弟代表搖擺不定的南京政權(quán)，王大頂是平民百姓中的叛逆者，而憲兵隊(duì)和警方則象征了日偽滿的所謂新秩序，陳佳影是身份隱秘的中國共產(chǎn)黨一方……所有事件看似均發(fā)生于小小的和平飯店中，實(shí)際上卻是整個(gè)世界的相互博弈。全劇約有五十集左右，劇集中的主要事件幾乎全部在和平飯店中發(fā)生，這符合西方戲劇理念“三一律”中對(duì)于一個(gè)地點(diǎn)的要求，但實(shí)際上因?yàn)轱埖曛腥宋锏奶厥馍矸莸南笳饕馕?，又?dǎo)致這個(gè)地點(diǎn)被擴(kuò)大化、內(nèi)涵化——它實(shí)際是當(dāng)時(shí)全球格局的縮影；另一方面，和平飯店之外的地點(diǎn)劇中也稍有涉及，比如山東華強(qiáng)商行、王伯仁老宅、和平飯店外部街景等等，但這些地點(diǎn)導(dǎo)演采取一筆帶過的拍攝手法，并未著墨過多，而且這些地點(diǎn)也和飯店中的人緊密相連，如此一來，劇情避免陷入過于單一的尷尬境地，在單行發(fā)展線中延伸出其他次要分支，從而形成立體化的劇情結(jié)構(gòu)，從平面到立體的框架設(shè)置地恰到好處。

《和平飯店》中的時(shí)間長(zhǎng)度具有一定的穩(wěn)定性，它避免了以往影視劇所推崇的時(shí)間跳躍拍攝手法，基本上維持了三集長(zhǎng)度為一天24小時(shí)的時(shí)間概念。這種時(shí)間概念的運(yùn)用是對(duì)“三一律”中“一天內(nèi)故事”的模仿，但顯然《和平飯店》并未死板地完全遵循這一規(guī)則，而是根據(jù)影視劇的實(shí)際情況和故事劇情對(duì)這一時(shí)間原則進(jìn)行了一定程度的修改。這種靈活的拍攝方法既吸收了傳統(tǒng)西方戲劇理念的原有優(yōu)點(diǎn)，又迎合了實(shí)際情況的需求，因此，故事更為豐滿真實(shí)，人物的表現(xiàn)力也被擴(kuò)大化，劇情的推進(jìn)呈現(xiàn)穩(wěn)定趨勢(shì)。

西方戲劇理念要求一個(gè)故事從開頭直到末尾的完整性，《和平飯店》正是因?yàn)槲樟诉@一理念才能將人物的真實(shí)和情節(jié)的曲折合理地融匯在這一個(gè)充滿懸疑色彩的諜戰(zhàn)故事中。全劇一開始便是引人入勝的高潮部分，這樣的安排也吸收了古希臘“從中間開始”的戲劇結(jié)構(gòu)理念。人物從進(jìn)入和平飯店中開始，大家看似平凡的偽裝因?yàn)橐徊讲奖破榷坏貌恍断拢瑒∏榭此讫嬰s，但實(shí)際上都圍繞著“身份”這一核心環(huán)節(jié)進(jìn)行展開——飯店中的每個(gè)人都不只一層身份，他們的身份附帶的任務(wù)推進(jìn)著他們進(jìn)行各自的行動(dòng)，從而形成最終合力促進(jìn)劇情的發(fā)展。因此，主線看似模糊，實(shí)際一直存在，次要情節(jié)輾轉(zhuǎn)曲折最終都將為故事主線服務(wù)。由此看來，《和平飯店》完美地對(duì) “一個(gè)故事”的理念進(jìn)行了創(chuàng)造性的復(fù)拓。

對(duì)西方戲劇結(jié)構(gòu)理論的合理運(yùn)用為這部劇提供了高質(zhì)量的觀影感受，時(shí)間、地點(diǎn)、情節(jié)的和諧統(tǒng)一，使劇情更為集中緊湊，張弛有度。然而，這種戲劇理論的運(yùn)用也存在種種弊端，如《和平飯店》中的人物設(shè)置類型化，身份標(biāo)簽明顯，也影響了觀眾對(duì)血肉豐滿的人物形象的期待。

三、 拍攝視角：多種視角記敘方式的融合

影視劇的拍攝視角多來源于文學(xué)作品對(duì)于視角的運(yùn)用，而中國歷代文學(xué)作品和西方文學(xué)作品中均有對(duì)視角的分析和創(chuàng)造性使用。如全知視角、限制視角和客觀視角，采取何種視角進(jìn)行敘事直接影響到觀眾的觀影心理，經(jīng)典諜戰(zhàn)劇《潛伏》便是采用多種視角相互切換的方式時(shí)刻打破觀眾的認(rèn)知期待?！逗推斤埖辍返呐臄z視角顯然融合了中西文學(xué)視角的文化精髓，基于此部劇的具體情況進(jìn)行了合理選擇，敘事視角的運(yùn)用游刃有余。

劇中使用最多的應(yīng)當(dāng)是偽全知視角，即在觀眾不知情的狀況下為其植入劇中一個(gè)主要角色的部分視角，以看似全知的視角讓觀眾誤以為自己看到了劇情的全貌?！逗推斤埖辍穼⑦@種偽全知視角的拍攝方法運(yùn)用得爐火純青——?jiǎng)∏殚_始陳佳影的共產(chǎn)黨身份暴露在受眾面前，但后面憲警方卻一直追查不出有效證據(jù)證明這一事實(shí)。因此導(dǎo)演成功地為觀眾營造了他們作為全知視角的假象，但實(shí)際上陳佳影除了這一身份還有南鐵機(jī)要人員的幌子，除此之外的很多事實(shí)都未袒露在觀眾眼前，從而用這種視角巧妙地使觀眾自以為旁觀地融入到了劇情中，和故事中的所有角色一樣經(jīng)歷其間的波瀾壯闊。

《和平飯店》對(duì)于補(bǔ)充視角的運(yùn)用也尤為精妙。每幾集的間隔會(huì)有一個(gè)男聲響起，在介紹部分劇情和點(diǎn)破人物情感的同時(shí)又為觀眾提出疑惑，從而提升觀劇興趣。這一視角不同于偽全知視角和劇中人物的視角，他是完全脫離于整部劇的，但又沒有將疑惑完全解答的意圖，仿佛僅僅作為一個(gè)隱士者對(duì)于時(shí)局進(jìn)行適當(dāng)?shù)狞c(diǎn)評(píng)。如此一來，整部劇充滿了神秘氣息，懸念感亦由此更為濃厚。

劇中也運(yùn)用了一些未被大改動(dòng)的來自中西文化的原始視角，比如回憶閃現(xiàn)式的插敘視角——陳佳影回憶起自己當(dāng)初為了完成任務(wù)而冒充日方機(jī)要人員的事，從而在此處插敘了一段陳佳影過去的經(jīng)歷，完美解釋了她的超強(qiáng)邏輯思維能力的由來，豐滿了人物和劇情?！逗推斤埖辍分胁鍞⒁暯堑暮侠磉\(yùn)用也能暫時(shí)改變劇情發(fā)展方向，對(duì)次要情節(jié)進(jìn)行完善，比如王大頂在吃醋時(shí)突然想到劉金花，拍攝視角由此轉(zhuǎn)入劉金花的相關(guān)情節(jié)中，從而實(shí)現(xiàn)了故事情節(jié)的合理過渡。

因此，視角的多元變換，使這部劇不僅僅局限于“諜戰(zhàn)”這一單一的戲劇模式，視角在切換中完成了“喜劇”與“諜戰(zhàn)”的無縫連接，同時(shí)抗戰(zhàn)劇的嚴(yán)肅氛圍與家庭情感劇的輕松戲謔相結(jié)合，既和諧又反差的敘事模式將大敘事、大空間、大格局與小人物、小舞臺(tái)、小細(xì)節(jié)完美融匯在一起，突破了諜戰(zhàn)劇的刻板模樣，而給觀眾煥然一新之感。這一方面得益于劇情的合理安排，更重要的是，多種視角記敘方式的融合使敘事層次感加強(qiáng)，內(nèi)容變得豐富飽滿。

結(jié)語

《和平飯店》由于其詼諧、懸疑、別具一格等多種元素贏得了各個(gè)年齡階段的受眾的喜愛，而這些元素能夠完美地融匯于這一諜戰(zhàn)劇中，西方古典戲劇理念的使用和視角拍攝理念的成熟是其前提。通過西方戲劇理念和視角分析兩大形式表現(xiàn)《和平飯店》的同時(shí)，導(dǎo)演又傳達(dá)出了這部劇的核心內(nèi)容，即世界格局的變化多端和中國傳統(tǒng)思想文化的悠長(zhǎng)。《和平飯店》作為一部以幽默形式包裹深刻內(nèi)涵的創(chuàng)新型諜戰(zhàn)劇，為中國電視劇制作開辟了一條新道路，即對(duì)于中外優(yōu)良理念的吸收和適當(dāng)延展有利于影視劇的優(yōu)化，這是值得中國影視制作方未來學(xué)習(xí)和借鑒的。