薄成鋼 （河北省定州市文化館 073000）

小品劇本也是文學(xué)的一種形式，是舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)，演員演出依據(jù)劇本進(jìn)行。小品作為一種重要的語言類藝術(shù)形式，具有幽默、帶人啟發(fā)和諷刺社會(huì)現(xiàn)象的特點(diǎn)，是近年來各大晚會(huì)中必不可少的節(jié)目，給觀眾留下了較深的印象，是目前最為常見的一種舞臺(tái)藝術(shù)形式。

一、小品的特點(diǎn)

1.小品以小見大

小品之所以被人們喜愛是由于其較為精簡(jiǎn)，具有簡(jiǎn)便易行的藝術(shù)特征。小品是來源于人們生活中發(fā)生的事情或片段，反映人們的生活；小品以小見大，小而生情，其既不像多幕劇又不是獨(dú)幕劇。小品的人物背景不宜過深，戲劇鋪墊較少，戲劇沖突也應(yīng)簡(jiǎn)單，人物關(guān)系較為清晰，否則，受到表演時(shí)間的限制，小品的任務(wù)不能完整的展現(xiàn)。因此，小品是依靠情節(jié)來吸引人的，不要將小品的故事完美化。小品更多的是依靠，偶遇、巧合和突發(fā)等形式來完成的。

2.小品構(gòu)思精巧

一個(gè)作品是否具備精巧的構(gòu)思，在動(dòng)筆之前就已經(jīng)決定了。在構(gòu)思過程中，起到?jīng)Q定性作用的是結(jié)構(gòu)點(diǎn)的設(shè)置和選取，一般安排戲劇情節(jié)的藝術(shù)叫結(jié)構(gòu)。而戲劇結(jié)構(gòu)中，結(jié)構(gòu)點(diǎn)是選擇富有戲劇張力和表達(dá)寓意的構(gòu)思著眼點(diǎn)。結(jié)構(gòu)點(diǎn)是否精巧，決定了小品是否具有較強(qiáng)的情感凝聚力，能否讓觀眾產(chǎn)生情感的共鳴和思考。結(jié)構(gòu)點(diǎn)選擇在小品劇本中的作用是十分關(guān)鍵的。

3.小品即有的意味形式

小品的思想內(nèi)涵和藝術(shù)寓意是十分豐富的，具有意味深長(zhǎng)的特點(diǎn)，無論何種形式的小品，都要具有自身的藝術(shù)寓意和思想。藝術(shù)寓意就是小品的“魂”，如果小品沒有“魂”，那么在強(qiáng)大的舞臺(tái)效果，再高的表演技巧，也不過是一笑而過的，不能成為真正經(jīng)典的作品。

4.小品單刀直入

小品的表演時(shí)間一般在15分鐘以內(nèi)，要在這么短的時(shí)間內(nèi)展現(xiàn)戲劇沖突并解決是較難的，因此小品的節(jié)奏應(yīng)是十分明快的。在小品劇本的創(chuàng)作過程中，要控制人物的數(shù)量，并不要增加過多的鋪墊，盡可能的減少無用的臺(tái)詞。

二、小品劇本的創(chuàng)作步驟

1.確定主題

小品劇本的創(chuàng)作，首先就是要確定好主題，如果小品在公益晚會(huì)上演出，那么主題的選擇是較廣的，編劇可以根據(jù)自身的喜好來確定主題；如果小品是在某個(gè)行業(yè)晚會(huì)表演的，那么應(yīng)首先掌握行業(yè)的特點(diǎn)，并在創(chuàng)作過程中融入行業(yè)的特點(diǎn)。小品的主題是小品的靈魂。例如：表演藝術(shù)家郭冬臨老師，其表演的小品《簽約》，目的不僅僅是為了愉悅觀眾，其小品中以孝順為主題，觀眾看過之后會(huì)引起其深刻思考。

2.構(gòu)思故事

小品劇本創(chuàng)造中故事的構(gòu)思也是十分重要的步驟，構(gòu)思故事應(yīng)圍繞主題。故事是載體，通過故事情節(jié)來展現(xiàn)主題。一般來說，故事應(yīng)具有人物少、空間小和時(shí)間短的特點(diǎn)。人物控制在5個(gè)以內(nèi)，空間就是舞臺(tái)的大小，時(shí)間控制在15分鐘以內(nèi)。

3.圍繞故事搜集素材

小品劇本創(chuàng)作中圍繞故事來搜索素材也十分重要。素材的搜索主要是由：一是書本上的素材；二是生活中積累的素材；三是利用網(wǎng)絡(luò)信息來搜索的素材。在搜索到素材后，需要進(jìn)行自身的加工，不能將別人的東西照搬全抄。

4.動(dòng)手寫作

小品劇本創(chuàng)作中動(dòng)手寫作十分關(guān)鍵，通常一個(gè)小品的草稿需要幾個(gè)小時(shí)的時(shí)間。然后在通過認(rèn)真的推敲，修改語言和增加包袱。在修改的過程中，設(shè)計(jì)人物的表情和動(dòng)作。但增加笑料的同時(shí)，應(yīng)注意不能脫離主體。否則，整個(gè)作品即使十分搞笑，也只能缺乏主題的鬧劇。

5.在排練中完善

在小品劇本創(chuàng)作完成后，還需要進(jìn)行排練，加以完善；通過演員的表演，讓觀眾能夠獲得愉悅，是對(duì)演員和編劇的肯定。小品劇本初步完成后，需要在不斷的排練中加以修改，將小品劇本更加完善和合理。

三、小品劇本的創(chuàng)作原則

1.從生活中找靈感

題材的挖掘需要藝術(shù)的眼光，在日常生活中不斷的積累。例如：小品《超生游擊隊(duì)》、小品《賣拐》和《賣車》等，都是人們?nèi)粘Ｉ钪惺殖Ｒ姷默F(xiàn)象，是人們生活所熟悉的事情，通過編劇的創(chuàng)作，演員的表演，使觀眾看后收獲快樂，并引發(fā)思考。

2.控制演員的數(shù)量

小型話劇演員的數(shù)量受限制較小，但小品主要人物的數(shù)量應(yīng)控制在5個(gè)人之內(nèi)。否則演員過多，會(huì)使舞臺(tái)表演十分雜亂，而且演員過多，會(huì)導(dǎo)致觀眾的注意力無法集中，對(duì)小品產(chǎn)生較深的印象。但在盡可能控制演員數(shù)量的同時(shí)，應(yīng)保證小品的質(zhì)量不受影響?？梢酝ㄟ^將性格特點(diǎn)相似的兩個(gè)人物合成一人。將兩個(gè)人的臺(tái)詞由一個(gè)人來說。同時(shí)，小品應(yīng)盡可能簡(jiǎn)短，不能加入過多的敘述，否則會(huì)導(dǎo)致小品乏味。此外，小品劇本不應(yīng)過分的追求情節(jié)的完美。

3.寫出特色

想要讓自己的東西好，就要有自己的特色東西。 比如現(xiàn)在流行的網(wǎng)絡(luò)用語，自己所在工作的專業(yè)術(shù)語。 都可以加入進(jìn)去，要讓自己的文章內(nèi)容活起來，那才算是真正的精品?？傊嬲玫膬?nèi)容就是：融匯貫通，萬變不離其宗。要讓每一個(gè)細(xì)節(jié)都可以換到一次掌聲，每一次過度都可以換到一聲尖叫，每一次順場(chǎng)都可以換到一場(chǎng)癡狂。小品貴小，是一個(gè)小的故事讓人去品味，但麻雀雖小，五臟俱全，起承轉(zhuǎn)合適合于所有劇本的創(chuàng)作。

4.劇本創(chuàng)作源于生活且高于生活

小品的題材多是普通民眾生活中發(fā)生的小事。編劇通過生活的眼光去挖掘題材，進(jìn)行創(chuàng)作。在小品劇本創(chuàng)作過程中，需要進(jìn)行必要的“藝術(shù)夸張”時(shí)，要控制好夸張的度，避免帶給觀眾不真實(shí)的感覺。小品題材不宜過大，一個(gè)作品只反應(yīng)一個(gè)事情即可。作品的題材選擇也應(yīng)以人為本，既要保證寓意，又要具有一定的廣度。

5.素材收集應(yīng)圍繞故事

對(duì)于小品劇本創(chuàng)作，素材的來源主要是以下兩個(gè)：一是書籍、戲劇、影視作品的借鑒；二是生活中的發(fā)現(xiàn)和積累。這里所提到對(duì)原有作品的借鑒，不是讓編劇抄襲，而是在原有作品的基礎(chǔ)上加工，或者通過原作品帶給編劇啟發(fā)。觀眾越來越重視小品的真實(shí)性和真情實(shí)感的表達(dá)。