吳輝?劉笑言

【內(nèi)容摘要】國(guó)際電影節(jié)及其下設(shè)的電影市場(chǎng)展是電影行業(yè)的盛會(huì)，為世界各國(guó)的電影作品、從業(yè)人員和產(chǎn)業(yè)機(jī)構(gòu)提供了參賽、參展、交流、交易的平臺(tái)與機(jī)遇。本文從第68屆柏林國(guó)際電影節(jié)切入，提出并回答了中國(guó)電影應(yīng)該如何“走出去”“引進(jìn)來”等問題。

【關(guān)鍵詞】國(guó)際電影節(jié)；歐洲電影市場(chǎng)；中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)

一、引語

迄今已舉辦了68屆的柏林國(guó)際電影節(jié)，向來被視作中國(guó)電影人的“福地”。自1988年張藝謀的《紅高粱》獲獎(jiǎng)以來，30年來，共有5位華人導(dǎo)演的6部影片先后榮獲最高獎(jiǎng)金熊獎(jiǎng)，①40余部作品入圍主競(jìng)賽單元。近年來，隨著中國(guó)電影市場(chǎng)的發(fā)展和產(chǎn)業(yè)意識(shí)的成熟，越來越多的主創(chuàng)人員和制作單位不僅致力于角逐獎(jiǎng)項(xiàng)，更著眼于國(guó)際電影節(jié)提供的廣闊平臺(tái)，參與交易、達(dá)成推廣。2018年，柏林電影節(jié)下設(shè)的歐洲電影市場(chǎng)（European Film Market， EFM）成立30周年。30年間EFM逐漸成長(zhǎng)為世界最大的電影交易平臺(tái)之一，也成為中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)“走出去”“引進(jìn)來”的重要跳板。

二、國(guó)際電影節(jié)如何使中國(guó)電影“走出去”

目前，中國(guó)的電影產(chǎn)量、票房收入均已居世界前列。21世紀(jì)初電影市場(chǎng)漲幅連續(xù)11年保持在30%左右，近年來增速放緩。②從電影大國(guó)邁向電影強(qiáng)國(guó)，走向海外市場(chǎng)、尋求國(guó)際合作成為中國(guó)電影市場(chǎng)發(fā)展的必然趨勢(shì)。為此，越來越多的制片公司、中介與分銷商、技術(shù)與宣發(fā)公司紛紛進(jìn)軍柏林電影節(jié)及其歐洲電影市場(chǎng)，進(jìn)一步探索、嘗試中國(guó)電影“走出去”。

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)境外參賽參展。電影節(jié)的最初功能是為各個(gè)國(guó)家和地區(qū)的優(yōu)秀電影提供展映參評(píng)的機(jī)會(huì)，對(duì)20世紀(jì)末在國(guó)際舞臺(tái)嶄露頭角的華語電影而言，參加國(guó)際電影節(jié)并有所斬獲無疑是走入公眾視野的終南捷徑。1993年，拍完《喜宴》后陷入創(chuàng)作低谷的李安首次參加柏林電影節(jié)，最終如愿獲得金熊獎(jiǎng)，馬上，全球推廣機(jī)會(huì)和眾多國(guó)內(nèi)外片商接踵而至，海外DVD的發(fā)行與藝術(shù)院線的上映對(duì)當(dāng)時(shí)的李安具有改變?nèi)松囊饬x。③但近年來，隨著東方元素神秘感的消退，華語電影在世界A類電影節(jié)的受關(guān)注程度普遍回落。即使漂洋過海獲得國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)的影片，仍難以在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)取得相應(yīng)的票房收益，“叫好不叫座”似乎成了獲獎(jiǎng)影片的標(biāo)志。如2014年獲得金熊獎(jiǎng)的《白日焰火》國(guó)內(nèi)票房?jī)H僅破億，即便如此也已創(chuàng)下海外獲獎(jiǎng)華語影片國(guó)內(nèi)票房最高紀(jì)錄。④這部融入兇殺、懸疑、愛情等多種商業(yè)元素的警匪類型片，在10億票房已屢見不鮮的國(guó)內(nèi)市場(chǎng)所取得的商業(yè)回報(bào)遠(yuǎn)非成功。由此看來，在國(guó)際電影節(jié)參賽獲獎(jiǎng)雖然仍是國(guó)內(nèi)影片走向世界的有利選擇，但卻并非獲取商業(yè)利益的必然保障。若要“名利雙收”，除角逐桂冠，還需廣泛參與各級(jí)節(jié)展，利用其關(guān)注度積極進(jìn)行后續(xù)營(yíng)銷。以本屆柏林電影節(jié)為例，雖無一華語片入圍主競(jìng)賽單元，但多部作品入圍各論壇單元，說明中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展趨于平衡。楊明明的《柔情史》和黃榮昇的《小美》入圍為獨(dú)立電影和藝術(shù)電影設(shè)立的全景單元；拉華加的藏語兒童題材片《旺扎的雨靴》入圍面向年輕觀眾的新生代競(jìng)賽單元；趙德胤的紀(jì)錄片《十四顆蘋果》和已故導(dǎo)演胡波的遺作《大象席地而坐》入圍展示先鋒派電影、實(shí)驗(yàn)電影的論壇單元。多點(diǎn)開花的局面必將提升中國(guó)電影在世界文化產(chǎn)業(yè)中的主動(dòng)權(quán)，而農(nóng)歷大年初一全球同步公映的《捉妖記2》則展示了統(tǒng)籌國(guó)內(nèi)外兩個(gè)市場(chǎng)的重要作用。該片入圍柏林電影節(jié)特別展映單元，媒體首映后獲得參會(huì)外媒的好評(píng)。同時(shí)，其影片營(yíng)銷團(tuán)隊(duì)將早已啟動(dòng)的強(qiáng)化國(guó)產(chǎn)IP、深入地級(jí)市場(chǎng)、競(jìng)標(biāo)春晚黃金時(shí)段廣告等線上線下推廣手段與國(guó)際熱度結(jié)合，最終刷新中國(guó)影史最快達(dá)10億票房紀(jì)錄，并在上映一個(gè)月內(nèi)突破20億。⑤可見，影視作品走出國(guó)門、登上世界銀幕本是為了汲取國(guó)際經(jīng)驗(yàn)、提升藝術(shù)水準(zhǔn)，兼之尋求得以反哺創(chuàng)作的資本支持，但也能助推票房。藝術(shù)和商業(yè)的博弈永遠(yuǎn)是從業(yè)人員必須面對(duì)的現(xiàn)實(shí)：若電影人僅追求借出國(guó)參展曝光獲取市場(chǎng)關(guān)注，作品的藝術(shù)價(jià)值勢(shì)必受到影響；而若僅著眼于進(jìn)入各大節(jié)展的主競(jìng)賽單元，作品的商業(yè)價(jià)值易被忽視。因而，為使作品經(jīng)由國(guó)際電影節(jié)實(shí)現(xiàn)口碑與經(jīng)濟(jì)雙豐收，還需要主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)、制作公司、發(fā)行分銷公司等多方的共同努力。

制作公司、中介公司、官方機(jī)構(gòu)協(xié)同參加市場(chǎng)展。國(guó)際電影節(jié)除展映電影、頒發(fā)各種獎(jiǎng)項(xiàng)外，另一個(gè)重要功能是舉辦國(guó)際電影市場(chǎng)展。例如，柏林電影節(jié)的歐洲電影市場(chǎng)每年都會(huì)收到超過6000部影片的申請(qǐng)，吸引超過9000位片商的參加。2018年，歐洲電影市場(chǎng)的主會(huì)場(chǎng)就設(shè)在Marriott酒店，分會(huì)場(chǎng)設(shè)在其周邊的高端酒店。各制作公司在一層大廳設(shè)立展位，與客戶進(jìn)行深入接洽。此外，制作公司還可在EFM獨(dú)立電影廳中組織規(guī)模不等的影片試映、舉辦小范圍媒體見面會(huì)，以配合主會(huì)場(chǎng)的版權(quán)交易活動(dòng)、尋求多種發(fā)行渠道。此類活動(dòng)不僅為制作公司提供便捷的交易平臺(tái)，而且使其得以展示新企劃、收獲國(guó)際影評(píng)人對(duì)未公映新片的專業(yè)評(píng)價(jià)。隨著貿(mào)易模式的不斷完善，許多中介公司也現(xiàn)身展場(chǎng)，為所代理的電影版權(quán)尋找買家。如民營(yíng)企業(yè)歐瑞影業(yè)（Ori Animation & Ori Picture）攜《荒城紀(jì)》和《王者回歸》等作品遠(yuǎn)赴柏林，在主會(huì)場(chǎng)顯著位置懸掛影片海報(bào)，一方面為主打作品尋找版權(quán)買家，另一方面為更多影片的長(zhǎng)期推廣挖掘企業(yè)客戶。歐洲電影市場(chǎng)還為各國(guó)官方電影推介機(jī)構(gòu)提供專門的綜合展臺(tái)，使其宣傳本國(guó)最新出品的電影和本國(guó)的電影發(fā)展現(xiàn)狀，同時(shí)也為德國(guó)電影制作和發(fā)行企業(yè)提供單獨(dú)的場(chǎng)地，以方便其與外國(guó)合作伙伴進(jìn)行洽談。除德、法、英等歐洲國(guó)家派出由政府資金支持、行業(yè)協(xié)會(huì)與私營(yíng)企業(yè)等合辦的非營(yíng)利組織站臺(tái)推廣外，以色列、摩洛哥等非傳統(tǒng)電影大國(guó)也活躍在為亞非國(guó)家特設(shè)的展示單元內(nèi)。遺憾的是，來自國(guó)內(nèi)的官方展臺(tái)卻難覓蹤跡。早在2013年，國(guó)務(wù)院新聞辦公室總結(jié)當(dāng)屆柏林電影節(jié)中國(guó)電影海外行為時(shí)就指出，中國(guó)電影想要真正“走出去”，必須重視推廣的作用。正如侯克明所說，中國(guó)電影走向國(guó)際市場(chǎng)離不開政府的扶持，而德國(guó)官方資助外國(guó)發(fā)行商、在全球多地區(qū)派駐聯(lián)絡(luò)代表的舉措，或許可為中國(guó)從業(yè)者如何更好地利用國(guó)際電影節(jié)市場(chǎng)展提供有益的借鑒。⑥

多主體的多元嘗試。國(guó)際電影節(jié)是電影行業(yè)的盛會(huì)，為世界各個(gè)國(guó)家和地區(qū)的電影人提供了交流、交易的機(jī)會(huì)。除主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)、制作或代理公司外，影視發(fā)行公司、新聞媒體乃至科研機(jī)構(gòu)也積極投身其中，為電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展作出積極貢獻(xiàn)。貢獻(xiàn)之一，在電視劇行業(yè)已逐漸普及的版權(quán)預(yù)售與合作制片成為電影營(yíng)銷探索的新方向。如彭吉象所言，中華民族影視藝術(shù)要想真正進(jìn)入國(guó)際市場(chǎng)，關(guān)鍵在于能否運(yùn)用國(guó)際化制作方式創(chuàng)作出西方觀眾也能夠讀懂與接受的作品。⑦貢獻(xiàn)之二，雖然版權(quán)拆分、預(yù)售的商業(yè)理念尚不符合中國(guó)片方的傳統(tǒng)習(xí)慣，但對(duì)于有志于國(guó)際市場(chǎng)的影片而言，若在作品完成前進(jìn)行初步包裝，并以國(guó)際電影節(jié)市場(chǎng)作為平臺(tái)進(jìn)行預(yù)售，進(jìn)而取得海外合作伙伴的認(rèn)可，或根據(jù)投資方的建議對(duì)作品進(jìn)行調(diào)整，可能會(huì)提升影片走入國(guó)際視野的機(jī)會(huì)、增強(qiáng)海外市場(chǎng)的信心。20世紀(jì)末李安創(chuàng)作《喜宴》時(shí)，從投拍起便邀請(qǐng)投資方美國(guó)好機(jī)器電影公司參與劇本的影像化工作。在雙方的合作中，更多考慮了西方受眾的理解習(xí)慣和商業(yè)效果，使影片最終在海內(nèi)外市場(chǎng)均取得可觀收益。再如，2011年《一代宗師》《武俠》《兔俠傳奇》等作品亮相柏林電影節(jié)歐洲電影市場(chǎng)，嘗試通過“保底分賬”的方式與外國(guó)發(fā)行方合作。2018年，動(dòng)物題材影片《營(yíng)救汪星人》與美國(guó)發(fā)行銷售公司Arclight Films簽訂全球銷售發(fā)行代理權(quán)。此次簽約雖不屬于成片前的版權(quán)預(yù)售交易，但片方修改英文片名、調(diào)整海報(bào)、變更檔期等，反映了片方為國(guó)際發(fā)行所作出的探索。探索過程中雖有不盡如人意之處，如2016年中美合拍的《長(zhǎng)城》并未取得預(yù)期效果，但仍值得嘗試。貢獻(xiàn)之三，借大型國(guó)際電影節(jié)的熱度，在國(guó)外舉辦“中國(guó)電影節(jié)”，近年來，中國(guó)官方與民間的電影機(jī)構(gòu)力圖從發(fā)行渠道入手，通過舉辦小型電影節(jié)深入市場(chǎng)進(jìn)行海外推廣。例如，自2016年起，為期五天的“德國(guó)中國(guó)電影節(jié)”在柏林電影節(jié)落幕后約兩周內(nèi)舉辦，全部參賽參展影片于電影節(jié)期間在主辦城市同步上映，提升了當(dāng)?shù)赜^眾對(duì)中國(guó)電影的認(rèn)知。綜上所述，發(fā)行公司、民間機(jī)構(gòu)與小型節(jié)展均為中國(guó)電影“走出去”進(jìn)行了不同嘗試，形成多元互動(dòng)。

不僅中國(guó)電影有“走出去”的愿望，與此同時(shí)，隨著合作的加深，外國(guó)電影進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)的需求也隨之顯露出來。正如歐洲電影市場(chǎng)負(fù)責(zé)人馬提斯·烏特·克諾爾（Matthijs Wouter Knol）所說，產(chǎn)業(yè)交流之中有很多可能性有待挖掘，只有增強(qiáng)深入了解，才能找到良好的合作模式。⑧

三、國(guó)際電影節(jié)如何使中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)“引進(jìn)來”

2017年年底，中國(guó)電影票房突破500億。國(guó)內(nèi)逐漸成為海外大片的重要市場(chǎng)，越來越多的好萊塢電影開始關(guān)注國(guó)內(nèi)受眾，頻頻來華為作品宣傳造勢(shì)，甚至有意將中國(guó)元素融入影片內(nèi)容。國(guó)家廣電總局副局長(zhǎng)張宏森指出，由于中國(guó)文化市場(chǎng)之大、發(fā)展之快，相較于“市場(chǎng)張力”，對(duì)世界其他國(guó)家形成的“市場(chǎng)引力”更值得關(guān)注。⑨面對(duì)國(guó)際電影節(jié)提供的廣闊平臺(tái)，我們也需要思考為中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)“引入”什么？

一是進(jìn)行成片的版權(quán)交易。作為一年中最早舉辦的大型國(guó)際電影節(jié)，2月的柏林電影節(jié)歐洲電影市場(chǎng)會(huì)期總是在中國(guó)的春節(jié)前后。2018年更適逢農(nóng)歷除夕，但這并未削減中國(guó)電影買家的熱情，不僅參加人數(shù)遠(yuǎn)超預(yù)期，而且大手筆參與市場(chǎng)交易。對(duì)于中國(guó)買家逐年增多的現(xiàn)象，克諾爾樂觀地認(rèn)為：對(duì)銷售公司而言，有中國(guó)買家參與的市場(chǎng)通常擁有大量資本購買，足夠的預(yù)算正是對(duì)如今市場(chǎng)中賣方最具吸引力之處；而對(duì)組織者而言，更多買家則是市場(chǎng)釋放的良好信號(hào)。⑩經(jīng)過多年嘗試，中國(guó)買家也從同行眼中的“什么都買”，逐漸形成自身的戰(zhàn)略布局。如2012年，中國(guó)買家早在歐洲電影市場(chǎng)開幕前就買下《鋼鐵蒼穹》的國(guó)內(nèi)版權(quán)，而在當(dāng)時(shí)這部以“月球納粹”為主題的黑色幽默影片尚不可能被國(guó)內(nèi)引進(jìn)。但五年后，《鋼鐵蒼穹3》在2017年柏林電影節(jié)舉辦發(fā)布會(huì)，不僅主角為中國(guó)人、在中國(guó)取景、采用漢語對(duì)白，而且制片人、編劇、發(fā)行公司全部由中國(guó)團(tuán)隊(duì)擔(dān)任，合作制片形式成為引入西方科幻電影的一次有益嘗試。誠(chéng)然，渴望購得熱門影片的發(fā)行公司在各電影市場(chǎng)中也存在蜂擁入市、盲目競(jìng)價(jià)的現(xiàn)象，但進(jìn)入各大電影節(jié)、電影市場(chǎng)的資格審查，某種程度上可確保買家有足夠?qū)嵙υ诒緡?guó)完成影片發(fā)行，而經(jīng)由他們引進(jìn)的影片終將激發(fā)國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)的活力。加之多元競(jìng)爭(zhēng)趨勢(shì)下，買家也做出了相應(yīng)調(diào)整：從重點(diǎn)關(guān)注科幻、動(dòng)作片到將目光投向青春、歌舞等類型片，以及非好萊塢的小語種藝術(shù)片等；從一次性買斷國(guó)內(nèi)版權(quán)到采用保底分賬等多種合作形式；從單一發(fā)行到引入宣發(fā)公司，使用多種營(yíng)銷手段保證后續(xù)票房回報(bào)等。

二是中介公司和民間機(jī)構(gòu)吸引投資與合作機(jī)會(huì)。除發(fā)行公司直接充當(dāng)買家進(jìn)入展位與出品機(jī)構(gòu)接洽引入影視版權(quán)外，中介代理公司如今也活躍在電影市場(chǎng)展，通過合作制片、聯(lián)合出品等形式將國(guó)外資源引入本土市場(chǎng)，尤其是具有海外背景的跨國(guó)公司在引入合作伙伴方面優(yōu)勢(shì)更為明顯。如柏林電影節(jié)特設(shè)合拍片市場(chǎng)（Co-Production Market），為期三天的活動(dòng)吸引全球數(shù)百個(gè)制片機(jī)構(gòu)、發(fā)行機(jī)構(gòu)參加，有引進(jìn)意向的代理公司可參加座談會(huì)或與負(fù)責(zé)人會(huì)面接洽，進(jìn)而結(jié)識(shí)未來合作伙伴或投資人。2018年的歐洲電影市場(chǎng)上，法國(guó)公司All Rights Entertainment的中國(guó)電影海報(bào)格外引人矚目。這家在中國(guó)香港地區(qū)和洛杉磯設(shè)有分部的影片交易代理公司將中國(guó)電影作為重點(diǎn)產(chǎn)品，曾為在國(guó)內(nèi)票房表現(xiàn)不盡如人意的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫《阿唐奇遇》《神筆馬良》帶來國(guó)際關(guān)注。在本屆展場(chǎng)上，該公司大力推介中法合拍的清宮題材古裝片《畫框里的女人》，在為國(guó)內(nèi)營(yíng)銷做好鋪墊的同時(shí)，為中國(guó)電影市場(chǎng)引入更多合作制片的機(jī)會(huì)。由此可見，這些兼具中外背景的跨國(guó)機(jī)構(gòu)可消解文化隔閡、打通中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的世界交往道路。而在市場(chǎng)之外，民間組織機(jī)構(gòu)通過舉辦外圍研討會(huì)、展映等形式，為中國(guó)市場(chǎng)引進(jìn)海外機(jī)會(huì)。如由中歐專業(yè)電影人士共同創(chuàng)建的合作平臺(tái)“龍躍中歐制片人協(xié)會(huì)”（Bridging the Dragon），以連接兩地電影產(chǎn)業(yè)為宗旨，謀求在內(nèi)容、制作、融資、發(fā)行等各方面的優(yōu)質(zhì)合作。在本屆柏林電影節(jié)期間，作為歐洲電影市場(chǎng)獨(dú)家官方合作伙伴，該協(xié)會(huì)聯(lián)合亞洲電影電視推廣促進(jìn)會(huì)共同舉辦了第四屆中歐電影研討會(huì)。這就為試圖進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)的多國(guó)機(jī)構(gòu)打造了資源整合平臺(tái)，將西方優(yōu)秀的影視作品引入中國(guó)。

三是借助中國(guó)國(guó)際電影節(jié)吸引關(guān)注、引進(jìn)經(jīng)驗(yàn)。作為高效的信息交換場(chǎng)和資源集散地，國(guó)際電影節(jié)的項(xiàng)目創(chuàng)投平臺(tái)、方案預(yù)售機(jī)制、電影交易市場(chǎng)和其他商業(yè)活動(dòng)，為來自世界各地的電影項(xiàng)目提供了一個(gè)集融資、洽談、項(xiàng)目孵化、宣傳發(fā)行、版權(quán)與要素交易于一體的商業(yè)化運(yùn)行體系。東道主城市不僅能第一時(shí)間獲得電影項(xiàng)目信息、行業(yè)發(fā)展動(dòng)態(tài)和展示交流機(jī)會(huì)，更可展示城市形象，獲取投資人關(guān)注。例如，上海國(guó)際電影節(jié)是中國(guó)唯一一個(gè)國(guó)際A類電影節(jié)，除引入限額內(nèi)的國(guó)外影片外，還同期舉辦金爵電影論壇，邀請(qǐng)國(guó)際資深創(chuàng)作宣推團(tuán)隊(duì)，為本土電影人提供產(chǎn)業(yè)前沿動(dòng)態(tài)。主辦方也為獲獎(jiǎng)影片提供走向更大的國(guó)際舞臺(tái)及世界頂尖電影節(jié)的機(jī)會(huì)。如借助上海電影節(jié)，入圍2017年項(xiàng)目創(chuàng)投“青年電影計(jì)劃”的影片《熱帶往事》，是唯一一部入選2018年柏林電影節(jié)的天才訓(xùn)練營(yíng)、合拍片市場(chǎng)的華語影片。初創(chuàng)于2011年的北京國(guó)際電影節(jié)勢(shì)頭則更為強(qiáng)勁，它以打造亞洲最大的電影市場(chǎng)為發(fā)展戰(zhàn)略，同時(shí)打造電影要素交易和項(xiàng)目創(chuàng)投交易兩大平臺(tái)，并充分利用政府支持聚攏國(guó)家頂尖資源，關(guān)注劇本、影片、發(fā)行、衍生授權(quán)、制片合作市場(chǎng)，力圖與各環(huán)節(jié)的從業(yè)者交流互動(dòng)。由此可見，隨著國(guó)際影響力的逐漸提升，國(guó)內(nèi)舉辦的國(guó)際電影節(jié)在中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展中發(fā)揮了愈加重要的作用，不僅為國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)吸引更多國(guó)際關(guān)注，更為行業(yè)發(fā)展引進(jìn)業(yè)界先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)。

四、結(jié)語

電影節(jié)是在特定時(shí)間、特定場(chǎng)所進(jìn)行的傳播活動(dòng)，集人際傳播、群體傳播、組織傳播和大眾傳播四種基本傳播類型于一體，在電影產(chǎn)業(yè)活動(dòng)中具有權(quán)威性、針對(duì)性、密切性的優(yōu)勢(shì)。以2018年柏林電影節(jié)為例，柏林電影節(jié)及其下設(shè)的歐洲電影市場(chǎng)為各國(guó)制作機(jī)構(gòu)、發(fā)行機(jī)構(gòu)、行業(yè)組織提供了交流、交易的平臺(tái)，是其進(jìn)行電影作品海外銷售的有力渠道。而對(duì)于不斷發(fā)展的中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)而言，參加國(guó)際電影節(jié)、電影市場(chǎng)展及其衍生活動(dòng)，不僅是將中國(guó)電影推向海外市場(chǎng)、登上世界銀幕的良好機(jī)會(huì)，也是國(guó)內(nèi)市場(chǎng)引入國(guó)際經(jīng)驗(yàn)的重要選擇。

作為國(guó)家文化軟實(shí)力的重要載體之一，電影的繁榮與發(fā)展也關(guān)乎一個(gè)國(guó)家文化產(chǎn)業(yè)的繁榮與發(fā)展。借鑒國(guó)際電影節(jié)的經(jīng)驗(yàn)、借助國(guó)際電影市場(chǎng)的平臺(tái)，其目的是進(jìn)一步辦好中國(guó)的電影節(jié)、推動(dòng)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展、助推中國(guó)文化的傳播、加強(qiáng)中國(guó)文化的自信，為世界電影藝術(shù)和文化貢獻(xiàn)中國(guó)智慧。