繼2012年出版長篇小說《我不是潘金蓮》后，劉震云的新作《吃瓜時(shí)代的兒女們》暌違五年終于出版。新書出版之際，讓我們一起走近這位國內(nèi)文壇的“幽默大師”，和他一起說寫作、談電影、聊生活……

談新書：“吃瓜”是一個(gè)時(shí)代特征

劉震云在《吃瓜時(shí)代的兒女們》中寫了四個(gè)風(fēng)馬牛不相及的人，用他的話說就是八竿子打不著，但這四個(gè)人都不是小說的主角，而真正的主角從始至終沒有出場(chǎng)。劉震云用了19.7萬字寫了八竿子打不著的事的連環(huán)爆炸，正文只有三千字，其中還有一章只有一句話。不管是從小說的內(nèi)容還是結(jié)構(gòu)上，對(duì)讀者和劉震云本人都是一種全新的體驗(yàn)。

這一次，劉震云用老辣之筆，剖析了“吃瓜”本質(zhì)……

《吃瓜時(shí)代的兒女們》題目頗有趣味，為什么想到給書起這樣的題目呢？劉震云說：“吃瓜時(shí)代”是一個(gè)網(wǎng)絡(luò)用語，將圍觀、湊熱鬧等聯(lián)系在了一起。這個(gè)詞體現(xiàn)了互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的一個(gè)特征。在過去發(fā)生一件“吃瓜”的事，有可能是一個(gè)村兒、一個(gè)縣的人知道。而現(xiàn)在，有趣的事往往在全國范圍內(nèi)傳播，乃至全世界，這是新時(shí)代產(chǎn)生的一個(gè)詞。“吃瓜”的人往往是看熱鬧不嫌事兒大，而且參與的程度特別深。

這個(gè)故事像大海一樣，雖然看起來波瀾不驚，但下面的渦流和潛流是我以前小說里面不重點(diǎn)呈現(xiàn)的，呈現(xiàn)的是藏在幽默背后的另一重幽默。

過去的小說主要寫了些顯見的東西?！兑坏仉u毛》里的主人公小林一天是怎么生活的；《1942》中300萬災(zāi)民是怎么餓死的；《我不是潘金蓮》中主人公怎么樣一層層告狀，又被阻止的。這部作品中的“吃瓜群眾”并沒有出場(chǎng)。讀者其實(shí)是這本書的主角，這在過去的作品中是沒有出現(xiàn)過的。

談寫作人生：我只是寫作初學(xué)者

劉震云的作品一直在關(guān)注著“小人物”的故事，塑造這些人物的靈感從何而來？ 劉震云說：我就是一個(gè)“小人物”，而且我也不覺得這個(gè)世界誰是“大人物”。我在《一地雞毛》里寫過，小林是個(gè)普通的小市民，他并不覺得世界上顯赫的人、首腦會(huì)議是重要的，他覺得家里豆腐餿掉了是重要的。

對(duì)于自己平常在創(chuàng)作時(shí)是怎樣的狀態(tài)， 劉震云不吝分享：我的寫作剛剛開始，只是初學(xué)者。這話不是虛偽，僅僅是對(duì)于寫作，我剛剛琢磨出一些新的滋味。我不是個(gè)幽默的人，我寫的句子特別樸實(shí)，有什么說什么，沒有虛張聲勢(shì)和裝神弄鬼?？赡苁虑楸旧碛哪哪氖鞘虑楸澈蟮牡览?。

寫作不用形容詞就能把作品寫出來，就好比一個(gè)女孩，不準(zhǔn)化妝，素面出來，這才能看出真本事。托爾斯泰、陀斯妥耶夫斯基等作家寫作的真功夫要大于那些后現(xiàn)代和魔幻現(xiàn)實(shí)主義的作家。

談?dòng)耙暩木帲罕绕鹞膶W(xué)，影視更像頭豹子

許多作家的作品都被改編過，影視作品的傳播范圍和速度確實(shí)比紙質(zhì)的媒介要快得多。國外開始了解中國的一些小說，影視作品也起到了很大的作用。

小說的語言系統(tǒng)和影視的語言系統(tǒng)是非常不一樣的。影視重視顯性的東西，要有演員的表演和具體的場(chǎng)景，信息遞進(jìn)的速度也特別快。如果說影視是一頭豹子，那小說則更像是一頭大象。

劉震云認(rèn)為小說成功改編電影的關(guān)鍵是要有好的導(dǎo)演。好的導(dǎo)演是最重要的，因?yàn)樗哪抗饪梢钥吹絼e人看不到的東西。

談生活：重讀經(jīng)典 熱愛跑步

劉震云坦言自己最近在重讀一些經(jīng)典的文學(xué)作品，國內(nèi)的唐詩、宋詞，國外作家海明威、加繆的作品，另外還讀了一些哲學(xué)方面的書。每一次讀完這些經(jīng)典感受都不一樣，有的書看起來很薄，作者想要傳達(dá)的觀點(diǎn)卻很豐富。

閑暇時(shí)間他喜歡跑步，清早能跑大概兩個(gè)小時(shí)，更喜歡在農(nóng)村生活。劉震云經(jīng)?；乩霞?。他覺得在家鄉(xiāng)不但是對(duì)自己的滋潤和滋養(yǎng)，包括睜開眼睛村莊里聽到的全是河南話，包括村里走路的樣子和表情，對(duì)他都有非常深刻的印象，能影響他的世界觀和方法論。