孔冰欣

峰巒如聚，波濤如怒，山河轉(zhuǎn)乾坤，一時(shí)多少故事。改革開放這波瀾壯闊的40年，中國社會(huì)巨變滄桑，翻天覆地；中國電影事業(yè)，也成為歷史大背景下春風(fēng)化雨的直接受益者。

今年6月16日，第21屆上海國際電影節(jié)盛大揭幕；而此次電影節(jié)最大的亮點(diǎn)之一，正是：“永遠(yuǎn)的畫面——改革開放40周年電影海報(bào)展”和“光影四十”專題展映。前者從40年來浩如煙海的電影中，精挑細(xì)選了近180部影片的海報(bào)、片花和獲獎(jiǎng)實(shí)物，展現(xiàn)中國電影人走過的不凡路程和取得的輝煌成就；后者選取了12部反映不同年代社會(huì)風(fēng)云錄、韶華變遷記的國產(chǎn)影片，帶領(lǐng)觀眾重溫中國特色的滾燙“生活秀”。

回顧舊往，碩果累累；展望明朝，時(shí)不我待。

根據(jù)最新出臺(tái)的《關(guān)于全力打響“上海文化”品牌 加快建成國際文化大都市三年行動(dòng)計(jì)劃》，上海國際電影節(jié)被列為上海重點(diǎn)打造的重大節(jié)展品牌之一。電影節(jié)組委會(huì)執(zhí)行副秘書長(zhǎng)傅文霞說：“電影節(jié)在為推動(dòng)中國電影的繁榮興盛，為打響‘上海文化品牌，加強(qiáng)品牌標(biāo)識(shí)度建設(shè)和創(chuàng)新性發(fā)展?！苯?，上海國際電影節(jié)更被國際電影制片人協(xié)會(huì)（FIAPF）指定為新設(shè)立的電影節(jié)委員會(huì)首批成員——中國電影的穩(wěn)步發(fā)展和上海國際電影節(jié)不斷擴(kuò)大的影響力，引起了國際電影界越來越多的重視。

我們關(guān)注現(xiàn)實(shí)、記錄時(shí)代、聚焦熱點(diǎn)、謳歌性靈；我們緬懷大師與前輩，傳遞信心與力量，激發(fā)使命與擔(dān)當(dāng)。

改革開放40年，中國電影昂起“驕傲臉龐”，既有歲月可回首，亦有前程續(xù)奮斗。

四十年來誰著史？一萬里外欲封“爵”

七大板塊，207張海報(bào)及配套展品，“永遠(yuǎn)的畫面”栩栩如生地呈現(xiàn)著40年來中國影壇的新傳承、新發(fā)展、新面貌和新變化。漫步專題展，周刊記者但覺金爵獎(jiǎng)的重量與意義愈發(fā)引人競(jìng)逐，國際電影界的俊彥賢才盡歸上海，“封侯拜相擒金爵、稱（影）帝稱（影）后登王座”的榮譽(yù)，聲勢(shì)空前。

永遠(yuǎn)的畫面，永遠(yuǎn)在“傳承”。改革開放初期，老中青三代導(dǎo)演和衷共濟(jì)，中國電影事業(yè)發(fā)展喜迎冰河解凍、春汛涌動(dòng)。從《小花》的溫情，到《巴山夜雨》的懷舊，從《駱駝祥子》的磨難，到《鄉(xiāng)音》的愁緒，一大批呼喚人性、反思?xì)v史、剖析現(xiàn)實(shí)的影片應(yīng)運(yùn)而生。尤其謝晉導(dǎo)演，勇攀現(xiàn)實(shí)主義題材創(chuàng)作之高峰，看著《天云山傳奇》《牧馬人》《高山下的花環(huán)》的海報(bào)，觀眾倍加期待，本屆電影節(jié)“向大師致敬”單元集中展映的謝導(dǎo)代表作。此外，隨著第四代和第五代導(dǎo)演的“合力”，諸如《人到中年》《人鬼情》《一個(gè)和八個(gè)》等感觸時(shí)代溫度的電影，亦集中在改革開放初期涌現(xiàn)；美學(xué)層面上，以陳凱歌、張藝謀處女作《黃土地》為代表的“視覺先鋒”，推進(jìn)了中國電影語言的現(xiàn)代化革命。

永遠(yuǎn)的畫面，永遠(yuǎn)的“榮耀”。改革開放不斷深入，中國國際地位日益提高，中國電影在國際舞臺(tái)嶄露頭角。1988年，張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《紅高粱》獲得柏林國際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)，1992年，老謀子又憑《秋菊打官司》摘得威尼斯國際電影節(jié)金獅獎(jiǎng)，憑《大紅燈籠高高掛》獲奧斯卡最佳外語片提名；1993年，陳凱歌憑《霸王別姬》獲法國戛納國際電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)，謝飛的《香魂女》獲第43屆柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)……近距離凝視《城南舊事》（第2屆馬尼拉國際電影節(jié)最佳故事片金鷹獎(jiǎng)）與《三峽好人》（第63屆威尼斯國際電影節(jié)最佳影片金獅獎(jiǎng)）的獎(jiǎng)杯，探索和革新的強(qiáng)音猶響耳畔，走出國門的中國電影，也成為中國改革開放的一個(gè)標(biāo)志，與國際接軌的窗口。

永遠(yuǎn)的畫面，永遠(yuǎn)在“開拓”。上世紀(jì)80年代開始，中日合拍《一盤沒有下完的棋》；新世紀(jì)初葉，隨著一大批香港電影人在CEPA（內(nèi)地與香港《關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》）背景下北上的“華語電影”，隨著中外合作大片的涌現(xiàn)，中國合拍片迎來2.0時(shí)代。2015年開始的“中國電影國際計(jì)劃”和片單戰(zhàn)略合作，則促成了中外合拍片的第三次浪潮。好萊塢頻拋橄欖枝，中美合拍也更加“合拍”，如《功夫熊貓3》《長(zhǎng)城》等都取得了不錯(cuò)的票房成績(jī)。多年磨合之后，內(nèi)地香港合拍片同樣取得長(zhǎng)足發(fā)展，推動(dòng)雙方在敘事手法、產(chǎn)業(yè)形態(tài)等層面遞進(jìn)發(fā)展，像《智取威虎山》《湄公河行動(dòng)》等主旋律題材的類型化創(chuàng)作，在市場(chǎng)上屢試不爽。中國電影也從“借船出?！?、“聯(lián)合艦隊(duì)”，到自主馳騁、揚(yáng)帆遠(yuǎn)航；從最初“中國元素小點(diǎn)綴、中國面孔露個(gè)臉”，邁向“講好中國故事、傳播中國文化、弘揚(yáng)中國精神”。

永遠(yuǎn)的畫面，永遠(yuǎn)在“綻放”。作為改革開放的排頭兵、先行者，上海這朵白玉蘭，徐徐盛開世界大銀幕。城市的現(xiàn)代化、前衛(wèi)的建筑設(shè)計(jì)，呈現(xiàn)出未來主義的色彩，吸引了諸多國際導(dǎo)演慕名前來——《她》的導(dǎo)演斯派克·瓊斯即坦言，這顆東方之珠“更具摩登感”?！恫舴蛉恕贰洞a46》《致命紫羅蘭》《變形金剛2》《環(huán)形使者》《007：大破天幕殺機(jī)》等片都“情定”上海，而除卻榮華蓋世的魔都?xì)鈭?chǎng)，《碟中諜3》里的西塘古鎮(zhèn)，《面紗》里的三峽、漓江等，亦紛紛為世界觀眾播放“印象·中國”，古老神秘又生機(jī)勃發(fā)的大國形象，在“引進(jìn)來”的鏡頭中和平崛起。

永遠(yuǎn)的畫面，永遠(yuǎn)在“奮進(jìn)”。十八大之后的五年，廣大電影工作者緊扣時(shí)代，砥礪創(chuàng)作，在大幅提升電影質(zhì)量的同時(shí)，今年第一季度，中國電影票房首次超越北美，成為全球第一大電影市場(chǎng)。在本次展覽的“青年導(dǎo)演新力量”子單元，我們看到《路邊野餐》《七月與安生》《八月》等受年輕觀眾喜愛的青春電影，一派欣欣向榮；在“市場(chǎng)屢創(chuàng)新輝煌”子單元，又薈萃了《大圣歸來》《妖貓傳》《戰(zhàn)狼2》等影片，票房節(jié)節(jié)高，影迷口口傳；“百花齊放競(jìng)爭(zhēng)艷”子單元更涵括了上影廠翻拍的3D戲曲電影《霸王別姬》，為第71屆威尼斯國際電影節(jié)壓軸閉幕的《黃金時(shí)代》，歷史背景恢宏的藏語文藝片《西藏天空》，刻畫改革開放初期農(nóng)村變化、人性寓言的《村戲》……類型豐富、內(nèi)容多元。

永遠(yuǎn)的畫面，永遠(yuǎn)面向“新時(shí)代新起點(diǎn)”。在十九大思想指引下，中國電影再創(chuàng)佳績(jī)。風(fēng)起云涌四十載，不惑之年心安定。如何繼往開來、振奮精神？2018年，從《紅海行動(dòng)》到《厲害了，我的國》，重要事件躍上銀幕，博得掌聲，充分體現(xiàn)了中國電影正在用全新的方式呼應(yīng)時(shí)代，揚(yáng)民族氣派、國際視野和開放格局。業(yè)界專家指出：未來，一部成功的中國電影，僅在“講故事，孵IP，利用各種高科技手段”這些加分項(xiàng)上做文章是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，觀眾最看重和最需要的，是時(shí)代感、價(jià)值觀、情懷與共鳴。

永遠(yuǎn)的畫面，永遠(yuǎn)是“不停的步伐”。1993年以來，在改革開放大潮中誕生的上海國際電影節(jié)，創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)發(fā)展，不斷充實(shí)、完善辦節(jié)機(jī)制與內(nèi)涵，背靠上海，面向全球。瀏覽歷屆上海國際電影節(jié)主題海報(bào)，其成長(zhǎng)足跡有目共睹。作為文化交流的天然港口，上海既是中國電影的發(fā)祥地，也始終以兼收并蓄的海派精神，成為中外電影人集結(jié)、切磋、合作的大碼頭。站在多媒體互動(dòng)屏前，周刊記者檢索到歷屆電影節(jié)的相關(guān)影像資料，一幀幀難忘的定格，匯成穿越時(shí)空的體驗(yàn)——銀海拾貝，薪火不絕。

經(jīng)濟(jì)民生凝光影，一枝一葉總關(guān)情

“永遠(yuǎn)的畫面”專題展可謂著史明志，與此同時(shí)，“光影四十”的片單則以點(diǎn)帶面，胸懷社稷，心系民生，強(qiáng)調(diào)了中國電影人“一枝一葉總關(guān)情”的創(chuàng)作取向及傳統(tǒng)。

改革開放以來，中國社會(huì)日新月異。家事、國事、天下事，盤根錯(cuò)節(jié)，枝枝蔓蔓，時(shí)代之嬗變、人心之思變，通過眾多優(yōu)秀的電影作品，如實(shí)展現(xiàn)，回響無窮。譬如同樣是彰顯“奮斗”的主題，1992年上映的《走出地平線》，記錄的是上世紀(jì)70年代末的北方農(nóng)村，村支書不忍鄉(xiāng)親們背井離鄉(xiāng)討生活，決定實(shí)行“包產(chǎn)到戶”為民造福，共產(chǎn)黨人那股“開天辟地”的大無畏氣魄格外震撼。而2013年上映的《中國合伙人》，選擇從上世紀(jì)80年代朝氣蓬勃的大學(xué)校園說起，三個(gè)同窗在畢業(yè)后走上了不同的人生道路，他們創(chuàng)辦的英語培訓(xùn)學(xué)校，一路見證了中國留學(xué)熱的興起和火爆，他們的友情，也承受了嚴(yán)峻的考驗(yàn)?！坝弥R(shí)改變命運(yùn)、用民族榮譽(yù)激發(fā)勇氣、用社會(huì)責(zé)任寄托夢(mèng)想”的主旋律，朗朗動(dòng)聽。

改革開放也令人們的生活觀念和精神面貌發(fā)生轉(zhuǎn)變，這樣的轉(zhuǎn)變，往往伴隨著撞擊和陣痛。1984年上映的《大橋下面》，反映了當(dāng)年知青回城后重塑人生的故事，表達(dá)了他們對(duì)生活的信心；1989年上映的《熱戀》，講述了幾位年輕人在大城市穩(wěn)定工作和投身海南艱苦創(chuàng)業(yè)之間的選擇；1990年上映的《本命年》，“非主流”男主的遭遇讓觀眾一聲嘆息——自身的搖擺、社會(huì)的壓力、世態(tài)的無奈，終釀失控的結(jié)局；1994年上映、上海觀眾非常熟悉的《股瘋》，折射出廣大市民在剛剛興起的股市面前，糾結(jié)了又糾結(jié)的內(nèi)心態(tài)度。而《生活秀》（2002）《一年到頭》（2008）《一切都好》（2016）等影片，也從不同視角出發(fā)，對(duì)時(shí)代“望聞問切”，關(guān)注普通老百姓的家庭、工作和情感，皆口碑不俗。

《大腕》（2001）輕松自如的鏡頭調(diào)度，如今看來頗具黑色幽默的流暢揮灑；反芻全片的形式和主題，所有“可笑”被消解成了“無法笑”?！妒澜纭罚?004）則讓人們?cè)谝蛔鞘欣锘孟?，相愛，猜忌，和解。在人造的假景中，生活漸漸露出真實(shí)面容：一日長(zhǎng)于一年，世界就是角落。當(dāng)然，不能不提一筆的還有2000年上映、振聾發(fā)聵的《生死抉擇》。這部當(dāng)年的反腐倡廉大片，首次將親友貪腐擺在一位反腐官員的面前，因而沖突更尖銳，戲劇感染力更強(qiáng)。李高成為“不忘初心”下了最好的注腳：為民造福，保民平安，夙夜在公，清風(fēng)兩袖。

這12部極具特點(diǎn)的國產(chǎn)影片，有筋骨、有道德、有溫度、有余味，表現(xiàn)出文藝工作者被時(shí)代前行的腳步所鞭策，致力于傳揚(yáng)中國價(jià)值觀念、中華文化、民族審美的追求。改革開放40年來，中國電影人捕捉了許多“移風(fēng)易俗”的瞬間，積累了許多拍攝的成功經(jīng)驗(yàn)，那些兼具思想性、藝術(shù)性和觀賞性的優(yōu)秀作品，既生動(dòng)再現(xiàn)血肉豐滿、氣息濃郁的“生活秀”，也不啻樹立了一座座豐碑，讓“后來者”們可以對(duì)標(biāo)先進(jìn)，持續(xù)在大銀幕上忠實(shí)呈現(xiàn)偉大時(shí)代的正氣和英氣。

最好的劇本足以倒映現(xiàn)實(shí)，最好的表演足以代入現(xiàn)實(shí)。問渠哪得清如許？為有源頭活水來。走“進(jìn)”民生是文藝創(chuàng)作最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的方法，作為我國電影的精神主脈，現(xiàn)實(shí)題材影片應(yīng)奉此準(zhǔn)則為圭臬，滿足觀眾對(duì)于時(shí)代和社會(huì)的認(rèn)知渴求?！盁釔廴嗣?、深入生活”不是空心化的口號(hào)，不是走馬觀花、蜻蜓點(diǎn)水，而是基于創(chuàng)作者真情實(shí)意的抒發(fā)與升華，要打破隔膜，痛快淋漓?！吧鐣?huì)”、“百姓”從來也非抽象的符號(hào)，其鮮活具體，有形神，有愛憎，有掙扎與矛盾。只有挖掘到時(shí)代之內(nèi)核，方可易地以處，換位體察，切身會(huì)意，進(jìn)而讓鏡頭里的一言一行、所思所想神完氣足。

光影四十年，不遺余力地?fù)肀?，同時(shí)把握好深度和銳度的關(guān)系，是佳片有約的命門所在；求真務(wù)實(shí)和鏡鑒啟悟，乃現(xiàn)實(shí)題材影片的題中應(yīng)有之義。好作品“秀”出了生活的原味，還有悠長(zhǎng)的回味，能夠被反復(fù)品讀，維持人氣，不但與時(shí)代同頻共振，還讓觀眾雅俗共賞。直面問題、剖析問題，并嘗試提供解決問題的方案，主創(chuàng)要本著善自省、常自信的自覺意識(shí)和擔(dān)當(dāng)精神，直擊社會(huì)選題，昭德抑違，臨照大眾，在時(shí)代畫卷中建構(gòu)精神坐標(biāo)，在歷史回音中熔鑄價(jià)值共識(shí)，在文化傳承中堅(jiān)固文化根基，在多元共生中創(chuàng)新審美表達(dá)。中國電影的核心競(jìng)爭(zhēng)力、文化軟實(shí)力、國際影響力，尚須更多電影人的不懈努力。

時(shí)代洪流滾滾向前，不過，老百姓縱然經(jīng)歷“大江大河”，終歸要流向平靜的滄海。這平靜絕非“死水一潭”的寂滅，其包容了瑣碎、困頓、付出與收獲，是一種豐厚、扎實(shí)、細(xì)膩的復(fù)雜——唯其如此，方謂之“生活”。40年酸甜苦辣，也煎熬得一碗“十全世情湯”，懂得真滋味的有心人，喊一聲“Action”濃縮了珍貴的記憶，才不辜負(fù)現(xiàn)實(shí)之重、生命之重。

臺(tái)前幕后貴赤誠，戲夢(mèng)人生癡心同

世間所有的相遇，都是久別重逢。

“永遠(yuǎn)的畫面”也好，“光影四十”也罷，都讓觀眾在“改革開放40年特別放映室”里，回首顧盼，如見故友。周刊記者獲悉，“永遠(yuǎn)的畫面”籌備歷時(shí)數(shù)月，凝聚工匠精神，其幕后的參與者們，戲夢(mèng)人生癡心同，正是電影節(jié)閃爍的底色。

談及“永遠(yuǎn)的畫面”為何會(huì)選擇海報(bào)展的方式面向大眾，內(nèi)容策劃人、上海戲劇學(xué)院教授石川表示，一方面是結(jié)合展覽的場(chǎng)所因地制宜，另一方面更看重海報(bào)是電影文化的一個(gè)重要載體，方寸之間，涵蓋了片名、類型、出品廠家、編導(dǎo)、演員、放映時(shí)間等多種信息，“為什么說睹物思人？在這里，總有一張海報(bào)會(huì)勾起你的電影往事。包括我們自己在策展過程中接觸到一些海報(bào)，都會(huì)不由想起當(dāng)年和那些電影人打交道的經(jīng)歷。”

在策展思路上，“永遠(yuǎn)的畫面”并沒有根據(jù)時(shí)間軸的順序羅列，石川透露，七個(gè)板塊的構(gòu)思一氣呵成，“譬如說到80年代，我先想到的是‘三代電影人同競(jìng)技的特點(diǎn)，有了這個(gè)立足點(diǎn)，第一個(gè)板塊‘傳承很快呼之欲出。包括后面的各個(gè)板塊，都是水到渠成?！膘`感的迸發(fā)并非一朝一夕，“這也得益于過去的種種積累，某些因?yàn)橹黝}契合度沒有采用的點(diǎn)子，到了今天正好派上用場(chǎng)。”

針對(duì)外界關(guān)心的“挑選標(biāo)準(zhǔn)”，石川回答，首先，要美譽(yù)度高，影響力大?！跋瘛兑粋€(gè)和八個(gè)》被稱為第五代導(dǎo)演的開山之作；《戰(zhàn)狼2》的出色票房也擺在那里；《廬山戀》擁有國人都懂的‘第一吻，創(chuàng)造了‘世界上在同一影院連續(xù)放映時(shí)間最長(zhǎng)的電影的吉尼斯世界紀(jì)錄……都是實(shí)至名歸?！逼浯危谦@重要獎(jiǎng)項(xiàng)的影片。第三，是在電影藝術(shù)流派上開風(fēng)氣之先的作品；譬如《黃土地》，深深影響了第五代導(dǎo)演早期的敘事傾向和風(fēng)格基調(diào)。第四，博采眾長(zhǎng)，精選了各老牌電影制片廠當(dāng)年扛鼎之作，如1987年至1991年間，珠影的《孫中山》、長(zhǎng)影的《開國大典》、峨眉的《焦裕祿》、八一的《大決戰(zhàn)》、廣西的《周恩來》。

框好了參展影片的大范圍后，隨即面臨緊鑼密鼓的海報(bào)收集和授權(quán)流程等工作?！扒扒昂蠛螅覀兒蛯⒔?0家聯(lián)絡(luò)方邀約海報(bào)。辦公室里的手機(jī)、電話鈴聲此起彼伏，郵件往來火熱朝天?！贝送?，40年的跨度，導(dǎo)致一些海報(bào)的“娘家”對(duì)接起來頗費(fèi)周折，“隨著時(shí)代的發(fā)展，不少電影單位本身經(jīng)歷了改制、合并、重組等。有的海報(bào)、視頻在追根溯源的過程中一波三折，好在通過各方資源的協(xié)調(diào)、積極配合，最后柳暗花明。”比如，珠江電影集團(tuán)特為從資料庫里調(diào)出1987年經(jīng)典歷史傳記片《孫中山》的珍貴素材，精選片段后還對(duì)送展的視頻進(jìn)行了高清修復(fù)。眾人拾柴火焰高，據(jù)悉，姜文、馮小剛、王小帥、章家瑞等大咖，在“海報(bào)總動(dòng)員”的過程中皆有助力。

眾所周知，一部電影有多款海報(bào)，能被展出的，“優(yōu)中選優(yōu)”；而尋尋覓覓，更促成了意外之喜的佳話。北京電影學(xué)院青年電影制片廠和卲氏兄弟（香港）有限公司的合拍片《變臉》，1995年6月在中國首映，又相繼在多個(gè)海外國家和地區(qū)上映?！跋鄳?yīng)地，《變臉》除了國內(nèi)版海報(bào)，還有法文版、日文版、西班牙文版等不同樣式”，工作人員講述道，“經(jīng)過努力，我們后來約到了一款海外版的版權(quán)，青影方面一看，感嘆非常，‘你們?cè)趺凑业竭@張的？之前，連我們自己的資料庫里都沒有呢?！?/p>

這次在家門口辦展，上海電影集團(tuán)亮絕招，上世紀(jì)80年代的《喜盈門》《子夜》《城南舊事》等，哪一部不是“看家寶”？上海電影博物館方面表示：“電影博物館的重要職能就是電影文物的收藏、整理和研究，庫存藏品近30萬件。此次海報(bào)展所展示的作品，是館藏海報(bào)門類中的精品?！边@些海報(bào)的原件平素“養(yǎng)尊處優(yōu)”，“博物館有嚴(yán)格的規(guī)定，海報(bào)的儲(chǔ)藏要避光防潮，溫度控制在22℃左右，濕度50%左右?！比粘Ｕ龟惡徒枵箘t會(huì)調(diào)用復(fù)制品，因?yàn)槟切v史悠久的老片子，可能海報(bào)獨(dú)此一款，歷經(jīng)“歲月的洗禮”，這種情況下，許多電影單位會(huì)通過高科技手段，將海報(bào)畫面進(jìn)行高清拷貝、修復(fù)，以便大眾欣賞。

老海報(bào)是藝術(shù)品，烙有獨(dú)特時(shí)代印跡和美學(xué)風(fēng)格。如美術(shù)電影《哪吒鬧海》的海報(bào)，代表著“中國學(xué)派”這一獨(dú)特的美學(xué)流派。另外，故事影片的海報(bào)也常采用多種藝術(shù)創(chuàng)作技法，其中一些反映了強(qiáng)烈的民族化追求，如《小街》的海報(bào)便以國畫寫意的手法，貼切描繪電影中的悲涼情境。改革開放后的中國，電影創(chuàng)作進(jìn)入了黃金時(shí)代，當(dāng)時(shí)每個(gè)影院都配備了一個(gè)或幾個(gè)美工；上海百余家影院，算來需要近兩百個(gè)美工——他們遇上了手繪海報(bào)的好日子。美工師傅會(huì)坐在第一排認(rèn)真看片，記下場(chǎng)景、要素，回來再根據(jù)情節(jié)作畫。筆法、顏色、布局、字體……每處細(xì)節(jié)都琢磨、講究，也難怪個(gè)中佳作為中國美術(shù)館珍藏了。2000年后，手繪電影海報(bào)逐漸被電腦制作噴繪技術(shù)所代替，時(shí)代雖在變，濃情仍未冷。

光影四十年，一場(chǎng)生活秀。上海這座百年電影之城，始終律動(dòng)時(shí)代的脈搏，始終扎根大地，做銀亮色的中國夢(mèng)。