劉英新（廣西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，廣西 桂林 541000）

一、陳之佛的藝術(shù)生平

陳之佛是一位具有崇高品質(zhì)的杰出藝術(shù)家，開創(chuàng)了近代新興工藝美術(shù)，并在近代工藝美術(shù)方向成績卓越；在中國工筆花鳥畫創(chuàng)作中注入了工藝美術(shù)的設(shè)計(jì)元素，形成了特有的藝術(shù)新風(fēng)格；他無私奉獻(xiàn)，將畢生所學(xué)都獻(xiàn)給了中國的美術(shù)教育事業(yè)，為中國畫壇的發(fā)展培養(yǎng)了大批優(yōu)秀人才。

圖一

陳之佛1896年9月23日生于浙江余姚滸山鎮(zhèn)，是近代著名的工筆花鳥畫家、美術(shù)教育家、工藝美術(shù)家。陳老先生從小就喜愛作畫，為今后的求學(xué)發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，1912年考入浙江省工業(yè)學(xué)校機(jī)織科，畢業(yè)時(shí)以優(yōu)秀的成績留校任教。在任教期間他編寫了我國最早的圖案教材《圖案講義》，1918年東渡日本學(xué)習(xí)西洋繪畫，1919年以優(yōu)異的成績錄取日本東京美術(shù)學(xué)校工藝圖案科，成為我國赴日學(xué)習(xí)工藝圖案第一人。在日本求學(xué)的幾年中，其作品兩次參加日本畫壇組織的工藝美術(shù)展覽和美術(shù)會展均獲獎。1923年完成學(xué)業(yè)歸國，受聘為上海東方藝術(shù)專門學(xué)校教授兼圖案科主任，在校任職期間他利用業(yè)余時(shí)間籌款創(chuàng)辦了我國第一所專門培養(yǎng)設(shè)計(jì)人才和擔(dān)任設(shè)計(jì)圖案的學(xué)館——“尚美圖案館”。后來在1925年—1932年間，身兼數(shù)職，有上海藝術(shù)大學(xué)教授、廣州市立美術(shù)?？茖W(xué)校、上海美專教授、中央大學(xué)教育學(xué)院藝術(shù)專修科教授等。

1933 年，陳之佛在一個(gè)中國古代繪畫展覽中，被宋、元、明、清時(shí)期的工筆花鳥畫作品深深的吸引了，從此他便開始主攻工筆花鳥畫創(chuàng)作。在學(xué)習(xí)的過程中，他大量的寫生、臨習(xí)，總結(jié)工筆花鳥畫的創(chuàng)作規(guī)律。創(chuàng)作出了中國現(xiàn)代工筆花鳥畫中極富特色的工筆花鳥畫作品。1942年，陳之佛在重慶舉辦了第一次個(gè)展，引起了強(qiáng)烈反響，此后不久他便受聘任國立藝術(shù)專科學(xué)校校長。在職的三年中，他聘請當(dāng)時(shí)著名的畫家來校教學(xué)，其中不乏有豐子愷、吳作人、傅抱石、李可染等，使學(xué)校聲望和教學(xué)質(zhì)量大大提高。1962年1月15日，陳之佛因長期過度辛勞，突發(fā)腦溢血而逝世，享年66歲。

二、陳之佛工筆花鳥畫中體現(xiàn)的崇高品質(zhì)

1、堅(jiān)持不懈：陳志佛生活的年代是戰(zhàn)火漫天的抗日戰(zhàn)爭時(shí)期。但是陳老先生有個(gè)好習(xí)慣，就是無論條件如何艱苦、工作如何繁忙，每天都要抽時(shí)間畫畫，沒有東西裝墨水、顏料，他就用破碎的陶片代替碟子。陳老先生的堅(jiān)持不懈，不忘初心值得所有人敬佩和學(xué)習(xí)。

2、嚴(yán)肅認(rèn)真：這是陳之佛做任何事情的一貫態(tài)度，而對工筆花鳥畫更是如此。在陳老先生給后人留下的五百多幅作品中，有白描作品、有沒骨作品、有雙溝填色；有大幅作品，也有小品，每一張作品他都是認(rèn)認(rèn)真真對待，一絲不茍；每一張作品都刻畫入微，每個(gè)細(xì)節(jié)都非常值得考究學(xué)習(xí)。

3、勇于創(chuàng)新：創(chuàng)新是陳老先生一生的追求。勇于開拓、不斷創(chuàng)新，可以說是陳之佛創(chuàng)作的靈魂。由于他對民族繪畫藝術(shù)有著精深的研究與深刻的認(rèn)識，所以他在振興瀕于衰竭的工筆花鳥畫的時(shí)候不是復(fù)古，而是在前人優(yōu)秀繪畫的基礎(chǔ)上，融入他的所聞和所見，去開拓、去創(chuàng)新，形成前無古人的特有的藝術(shù)風(fēng)格。

三、陳之佛的工筆花鳥畫

關(guān)于構(gòu)圖

經(jīng)過多年對工筆花鳥畫的研究總結(jié)，陳老先生得出這樣的結(jié)論：花鳥畫在題材運(yùn)用上有一定的局限性，畫面易造成千篇一律，所以他特別注重畫面中的形式美，指出構(gòu)圖必須要考慮畫面中物體的主次、大小、多少、輕重、疏密、高低、虛實(shí)、遮擋、層次等關(guān)系。大膽取舍，畫出能夠引起作者共鳴的作品。

關(guān)于線描

陳老先生的工筆花鳥畫中線描獨(dú)具特色。他在繼承了我國古代十八描的基礎(chǔ)上，又融入了西方繪畫中素描的用線效果，也融入了他留學(xué)學(xué)習(xí)的工藝美術(shù)的優(yōu)美線條效果。陳老先生繼承傳統(tǒng)又獨(dú)辟蹊徑，開拓創(chuàng)新，豐富了工筆花鳥畫線描的變化，畫面給人一種嶄新的時(shí)代感。

關(guān)于積水法

工筆染色中的”積水法“是陳之佛老先生研究出來的一種染色新技法，多用來表現(xiàn)枝干、地面、水灘等，且此技法表現(xiàn)的質(zhì)感非常成功?！狈e水法“就是將國畫顏料中的植物色和水按所需比例調(diào)和，多數(shù)情況下水偏多，調(diào)和均勻后用毛筆蘸取涂于所畫區(qū)域，利用熟宣不透水的特點(diǎn)，在平方的紙上堆積色水，再用一色一筆點(diǎn)上石色，使其相互滲透，自然調(diào)和，等待色水干后，會有水流留下的水印，這種水印就是”積水法“所做出的畫面效果。其效果變化多端，自然形成，用筆需注意用軟毛筆，紙需選擇不滲水、質(zhì)地好的熟宣。

四、觀陳之佛畫展

2013 年夏，在南京博物館觀看了陳之佛老先生的畫展，畫展展出了陳老先生的部分作品，以工筆花鳥畫居多。下面就畫展中看到的其中幾幅作品進(jìn)行分析研究。

《春江水暖》創(chuàng)作于一九六零年，畫中點(diǎn)點(diǎn)桃花，紅白相間，幾枝嫩綠的竹子，穿插在其中，顯得畫中的桃花更是嬌嫩，水中一只顏色斑斕的花鴨，在水中戲水，追逐飄落的花瓣，一靜一動，一派生氣盎然的景象。此畫生動的再現(xiàn)了“春江水暖鴨先知”的趣味場景。

在這幅《春江水暖》的創(chuàng)作中主要研究鴨子的畫法。此圖先用硬筆勾線，勾線時(shí)線條要流暢，背羽要有主次關(guān)系，要有大小、疏密、變化。勾完線后用淡墨分染頭部和重色羽毛，每次分染都從羽毛根部染起，分染頭部要特別注意留出眼睛的位置。接著用淡赭色染頭部和帶有赭色的羽毛，用花青罩染帶有花青色的羽毛。嘴最后用深赭色加重，由內(nèi)向外罩染最后需要白色的地方洗染白色。再用最重墨刻畫眼睛。

總結(jié)

陳老先生生活的年代雖然戰(zhàn)火連天，沒有安定的生活環(huán)境，沒有優(yōu)渥的條件，沒有先進(jìn)的學(xué)習(xí)研究設(shè)備，但是他卻能夠在這樣的環(huán)境中堅(jiān)持努力學(xué)習(xí)，敢于打破古人程式化繪畫方式，兢兢業(yè)業(yè)工作，踏踏實(shí)實(shí)搞創(chuàng)作，能為后人留下五百多幅優(yōu)秀作品，是多么難能可貴的。我們作為新時(shí)代的傳統(tǒng)繼承人，要學(xué)習(xí)陳之佛老先生的優(yōu)秀品質(zhì)和為人處世的太度，生活越來越好，提供教學(xué)研究的設(shè)備越來越齊全，信息來源也越來越廣泛，腳踏實(shí)地繼承傳統(tǒng)，勇于創(chuàng)新。

[1]李有光、陳修范 《陳之佛研究》[M].江蘇美術(shù)出版社，1990.4

[2]陳傳席、顧平《陳之佛》[M].石家莊：河北教育出版社，2002.4