劉海偉

因?yàn)閷m崎駿導(dǎo)演要解散制作部，米林宏昌就帶領(lǐng)150人制作團(tuán)隊(duì)，成立了普樂卡工作室，創(chuàng)立了《瑪麗與魔女之花》，這是他們的第一部長片。而制片人西村義明也是《輝夜姬物語》的制片人，所以在《瑪麗與魔女之花》中能看到畫風(fēng)的創(chuàng)新。這篇對導(dǎo)演米林宏昌和監(jiān)制西村義明的采訪，能窺探到動(dòng)畫電影創(chuàng)作的不易，以及他們對動(dòng)畫電影的看法和認(rèn)知。

為什么想到拍這部作品？

米林宏昌：《瑪麗和魔女之花》不是我第一部導(dǎo)演的作品，是我從吉卜力工作室出來之后的獨(dú)立作品，上一部作品叫《回憶中的瑪妮》，影片中的主人公是非常寧靜的女孩子，所以這部作品我就想選一個(gè)比較好動(dòng)、活潑的女孩子，我打算找一個(gè)奇幻的作品，然后就開始找各種各樣的小說，最后發(fā)現(xiàn)了《瑪麗與魔女之花》這部小說。

找這個(gè)原作的過程中，西村跟我說要不要拍魔女的女才，但這個(gè)肯定會(huì)跟宮崎駿導(dǎo)演的《魔女宅急便》比較，我不要。但是我之后發(fā)現(xiàn)，如果您要是看過《魔女宅急便》，講的是一個(gè)魔女一度陷入低潮期重新又起來的過程，但這次的作品，瑪麗本來是一個(gè)普通人，得到了魔女的力量，又失去了魔女的力量，這兩個(gè)劇情的走向完全相反，所以還是很有意義的。

這跟原著比，改編最多的是哪個(gè)環(huán)節(jié)，為什么要改？

米林宏昌：我覺得原作和小說實(shí)際寫的也是進(jìn)度非常快的一個(gè)作品，大家可能剛才看了《瑪麗與魔女之花》，知道這個(gè)片子有很多奔跑的，非常高速的場景，我覺得把高速的原作拍成電影會(huì)非常有意思。但如果要把一部很長的原作小說拍成相對而言比較短的電影，需要比較明確的主題，我發(fā)現(xiàn)原作里面有一個(gè)，很多動(dòng)物變身的部分，我決定把這個(gè)作為電影主題進(jìn)行刻畫。

因?yàn)槲覀冎?，可能這個(gè)故事里面有一個(gè)對照，夫人和教授，他們希望把人去改造成動(dòng)物，他們希望讓別人變身。男女主人公希望自己可以出現(xiàn)改變，這兩組人，一組人想改變別人，一組人想改變自己，整個(gè)變身的主題是貫穿在整部作品之中的。

還會(huì)不會(huì)將這個(gè)作品延續(xù)，比如拍一些外傳？

米林宏昌：因?yàn)樾碌墓适驴赡苁遣粫?huì)去畫了，但日本有很多喜歡夏洛特阿姨的觀眾，所以要問一下負(fù)責(zé)投資的制片人怎么想這個(gè)事情。

西村義明：日本曾經(jīng)有過要拍外傳的計(jì)劃，但可能這部作品的制作太費(fèi)時(shí)間了，當(dāng)時(shí)本來有這個(gè)計(jì)劃的，最后還是沒做，很可惜，希望將來還有機(jī)會(huì)把當(dāng)時(shí)的故事拿出來。

這個(gè)作品很多方面的設(shè)定，畫風(fēng)方面，都跟吉卜力工作室的很多方面有相似，會(huì)不會(huì)有一些人說，這個(gè)作品還是借鑒了吉卜力工作室之前方面的特點(diǎn)、風(fēng)格，有沒有考慮今后的作品用普樂卡工作室自己的一些風(fēng)格？

米林宏昌：是這樣的，因?yàn)檫@部片子看起來像吉卜力的作品，因?yàn)?0%的人員都是來自于吉卜力的，但您可能說到，吉卜力的風(fēng)格并不是一成不變的風(fēng)格，吉卜力公司的宗旨就是不斷挑戰(zhàn)，每一部作品都會(huì)有新的東西誕生，所以之后普樂卡工作室也會(huì)在每一部作品中都不會(huì)放棄挑戰(zhàn)，始終去追求創(chuàng)新。

日本有很多題材的模擬動(dòng)畫，您認(rèn)為《瑪麗與魔女之花》的魅力、獨(dú)特之處在哪？

米林宏昌：實(shí)際上我們這次追求的風(fēng)格是像吉卜力一樣動(dòng)起來的動(dòng)畫，因?yàn)槲覀冞@邊可能說魔女，第一個(gè)反應(yīng)就是《魔女宅急便》，本來就是一個(gè)非常有才能的魔女，她進(jìn)入低潮期，然后又重新振作起來的故事。

但瑪麗本來是普通的女孩子，偶然的機(jī)會(huì)得到了魔女的力量，關(guān)鍵時(shí)刻又失去了魔女的力量，所以最終《瑪麗與魔女之花》是關(guān)于人的故事，這個(gè)關(guān)于這個(gè)作品的獨(dú)特之處。

還有一個(gè)問題，很多與魔女為題材的作品，最終是以魔法來解決問題，但最后瑪麗否定了魔法，這是這個(gè)作品的不同之處。

在創(chuàng)作的過程當(dāng)中，自己認(rèn)為最困難的一個(gè)環(huán)節(jié)是什么？其實(shí)在我看來，我認(rèn)為可能不是畫圖的過程，是不是有其他的難點(diǎn)？我個(gè)人的看法可能最難的不是畫，是不是還有其他的。

米林宏昌：我們知道在日本有非常非常多的動(dòng)畫片，各個(gè)動(dòng)畫片都有，但日本的人才就這么多，我們要互相去搶。以前在吉卜力，只要宮崎駿登高一呼，有水平的人就會(huì)為了宮崎駿而來，但我從零開始成立新的工作室，就沒有這個(gè)號召力，所以我在找人才，讓有水平的人幫我做片，我花了非常大的工夫，但最后還是找到了原來在吉卜力的人來幫我做，我非常高興。

電影里面有很多的場景，包括瑪麗的家鄉(xiāng)、魔法學(xué)院，看起來很美的自然景觀。在現(xiàn)在很多的內(nèi)容里邊，其實(shí)導(dǎo)演會(huì)去采集一些真實(shí)的場景，然后還原、制作出來，我們在這里邊的場景是怎么樣去構(gòu)思的，是不是也有一些實(shí)際的參考？

米林宏昌：您提的這個(gè)問題非常好，因?yàn)樗ヒ粋€(gè)不同的世界，肯定需要把現(xiàn)實(shí)世界和異世界都要刻畫出來?，F(xiàn)實(shí)世界，瑪麗的故鄉(xiāng)是英國的鄉(xiāng)下，你要畫一個(gè)奇幻作品，就必須把現(xiàn)實(shí)存在的東西畫的特別真，不然奇幻的東西就變的比較假。因?yàn)槲覀兪且粋€(gè)新公司，也沒什么錢，但我們就咬著牙去英國采風(fēng)了。

一個(gè)現(xiàn)實(shí)世界和一個(gè)奇幻世界，比如阿姨家里的院子，就是去英國采的實(shí)景，然后魔法大學(xué)就是憑著想象去憑空創(chuàng)造。還有一個(gè)對比，現(xiàn)實(shí)世界會(huì)采取相對來說顏色比較單一的配色，但到了大學(xué)基本就是五顏六色，有意讓兩個(gè)世界的背景有很明顯的對比效果。

說到顏色，我們在海報(bào)上看到貓是黑色，但在電影里邊，貓其實(shí)不是完全的黑色，有點(diǎn)小藍(lán)色，包括里邊的動(dòng)物，應(yīng)該是有黑熊在里邊，也是黑的，為什么我們沒有用純黑色？在動(dòng)畫的基礎(chǔ)上會(huì)有什么要求？

米林宏昌：實(shí)際上我們在日常生活中看到的我們覺得是黑色的東西，其實(shí)并不是完全的黑色，尤其是黑色的東西，它還會(huì)因?yàn)橹苓叺囊恍┉h(huán)境，周邊的一些顏色，它的顏色會(huì)發(fā)生改變。本身這部作品整個(gè)色彩的概念，就是希望能做的更加色彩繽紛一些，無論是黑貓也好，還是其他的貓，都不是單純的黑，會(huì)混一些顏色進(jìn)去。

為什么這部動(dòng)畫電影配音采用的影視界明星比較多，而不是純動(dòng)畫界的？

西村義明：包括以前的吉卜力作品也有很多演員的，他們做片有一個(gè)最為基本的前提，他們刻畫的東西不是角色，他們是希望通過這個(gè)角色去刻畫他們背后的人，他們要刻畫的是一個(gè)人，所以他們會(huì)考慮，我使用怎樣的角色，怎樣的配音演員才能更適應(yīng)角色，選角的過程中，往往會(huì)選真人演員，而不是普通的聲優(yōu)，所以我們不會(huì)一開始就考慮要選擇聲優(yōu)，會(huì)考慮最適合這個(gè)角色的。

在吉卜力得到最寶貴的財(cái)富是什么？

米林宏昌：因?yàn)槲以诩妨Ρ緛硎亲鲈嫀煹模钱媱?dòng)畫的一個(gè)人，我在宮崎駿手下做了那么多作品，宮崎駿不僅是世界級的大導(dǎo)演，宮崎駿畫動(dòng)畫的水平在世界上也是超一流的，我在吉卜力學(xué)到最多的就是關(guān)于畫動(dòng)畫的一些深邃，包括人是怎么飛的，人是怎么走路的，一個(gè)轉(zhuǎn)身，全都受到了宮崎駿導(dǎo)演非常深刻的影響，這是當(dāng)時(shí)得到的最寶貴的財(cái)富。

和宮崎駿學(xué)到最多、最重要的東西是什么？

米林宏昌：首先我認(rèn)為自己不是最好的徒弟，因?yàn)橛刑嘤胁拍?，?yōu)秀的人在宮崎駿導(dǎo)演的手下學(xué)習(xí)。

另外，因?yàn)槲疫@次出去成立新公司做新片，還沒開始做的時(shí)候就跟宮崎駿導(dǎo)演打招呼，宮崎駿導(dǎo)演說，你不能給自己留退路，要我背水一戰(zhàn)，所以我靠著這個(gè)動(dòng)力，雖然做這個(gè)片非常辛苦，但還是做完了。然后又去宮崎駿導(dǎo)演那邊打招呼，說做好了，然后我的師傅給了我一個(gè)祝福，這成為了我的鼓勵(lì)和動(dòng)力，我今后也會(huì)以此為動(dòng)力做更多的片子。