李愛光

導(dǎo)演徐嘯力語(yǔ)：出于電影人的責(zé)任，我要拍這部電影。我們愛這個(gè)民族，愛這個(gè)國(guó)家，除了贊美與謳歌的表達(dá)方式之外，我們還要看到過去那個(gè)特定年代里的缺憾與糟粕，我們才會(huì)變得更理性。在新中國(guó)解放以前的民眾，集體麻木，導(dǎo)致不可思議的悲劇發(fā)生，不勝枚舉，《荒城紀(jì)》就是在這種思考下誕生的。

這部電影發(fā)生的故事戲劇很好看，除了展現(xiàn)喜悲之間的交替進(jìn)程，我們能否感知到影片內(nèi)在構(gòu)成的思考，是本片要重點(diǎn)關(guān)注的方向。

《荒城紀(jì)》講述了新生活運(yùn)動(dòng)時(shí)期的荒誕故事，您是在什么情況下想到了想要拍攝這樣一部電影？為什么會(huì)想到將故事背景設(shè)置在那樣一個(gè)時(shí)代？

徐嘯力：當(dāng)初有一個(gè)影協(xié)的朋友說現(xiàn)在華語(yǔ)片當(dāng)中的很多題材都比較“薄”，問我能不能去拍攝一部偏人文厚重思考型的電影。我覺得比較有挑戰(zhàn)性，因?yàn)樽约焊蛘軐W(xué)或者某些方面的追求和思考。作為一部電影，如果我有強(qiáng)大的驅(qū)動(dòng)力去做，就不光只是一個(gè)故事，在故事的空間當(dāng)中可能蘊(yùn)含著更多的韻味。

我的創(chuàng)造方式比較奇怪，說出來很多人會(huì)不信。我一般都會(huì)在睡覺的時(shí)候去構(gòu)成一個(gè)故事，在那里，所有的畫面和情感和無障礙地呈現(xiàn)可能，那種快感無以復(fù)加。醒來后就開始整理邏輯，但是會(huì)深深記住情感烙印。

我在百度上去讀到新生活運(yùn)動(dòng)的時(shí)代背景，包括宗祠守舊的觀念，它們之間是可以做成戲劇沖突的“核”。以及蔣中正，這些都是夢(mèng)了兩三天想到的。因此我用七天的時(shí)間整理完畢可拍本，十五天籌備準(zhǔn)備時(shí)間看景，三十五天拍攝完畢了整部影片。

從劇情來看，《荒城紀(jì)》村里的貪財(cái)保長(zhǎng)為了騙取縣里撥發(fā)的巨額救濟(jì)糧和銀元，修建“李憶蓮祠堂”的故事與《驢得水》的故事很像，會(huì)不會(huì)有觀眾提出一些關(guān)于《驢得水》的問題，您如何評(píng)價(jià)？

徐嘯力：《驢得水》的全片到現(xiàn)在都沒有看完過。個(gè)人感覺《驢得水》一定程度上在影像美學(xué)這塊，以我目前有限的智慧，還不能領(lǐng)略到他的美，反而我希望《荒城紀(jì)》是一部電影元素更強(qiáng)烈一些的影片。

能與《驢得水》在類型屬性有相像的地方，是我的榮幸，因?yàn)樗且徊勘挥^眾認(rèn)可的、而且成功的影片，但是，我真的沒有看過《驢得水》，是我最大的遺憾，這種遺憾，我希望保留一生。

《荒城紀(jì)》是黑色幽默的一則寓言。而這個(gè)寓言如何講好，您在執(zhí)導(dǎo)過程中有什么啟發(fā)或者收獲？很多重場(chǎng)戲都在山西省黃土高坡取景拍攝，會(huì)有什么樣的拍攝困難？

徐嘯力：如果說是收獲的話，是我對(duì)黃土高原那片土地有了一個(gè)本質(zhì)的認(rèn)識(shí)，這就是真正的中國(guó)元素，代表漢文化根本性，代表我們的祖先曾經(jīng)是在這樣的環(huán)境當(dāng)中娶妻生子，繁衍生息。但土地對(duì)生存構(gòu)成的苛刻條件那么地不善意，這是我對(duì)土地和地域的一種理解。至于別的更多收獲，因?yàn)樵谂膽蜻^程當(dāng)中目標(biāo)過于專注，所以目前還沒有，或者說，還沒有到收獲的結(jié)果。

因?yàn)樵谏轿鲄瘟号臄z和工作過，我對(duì)那邊就有了感情，就會(huì)關(guān)注上個(gè)禮拜的事情，看到新聞就是我們拍戲的地方泥石流，還出現(xiàn)了傷亡人員，心里感到沉重和揪心?；叵肫鹋臄z時(shí)，我們的重型器材，包括我們所有的演員，我們會(huì)比較重點(diǎn)保護(hù)的斯琴高娃老師也是一樣在這樣艱苦環(huán)境就完成了各種上上下下的調(diào)度，包括場(chǎng)景的變化。那邊的沙塵暴又尤其的大，所以說這一切拍攝困難主要是天氣和地貌所造成的。

比較意外的是拍攝的時(shí)候還下了一場(chǎng)雪，拍戲的過程當(dāng)中已經(jīng)三四月份了，雪一下來，對(duì)我來講困難就可想而知，戲要停拍，但資金有限，這場(chǎng)雪就是逼著我在影片當(dāng)中去加了場(chǎng)雪戲，怎么能融合進(jìn)去，當(dāng)時(shí)的創(chuàng)造反應(yīng)時(shí)間非常短，只有半個(gè)小時(shí)。我就把電影里每個(gè)主角對(duì)這場(chǎng)雪的不同的理解和視角，比如說“竇娥冤”一般女主角李憶蓮的內(nèi)心語(yǔ)境，李鐵算的視角：會(huì)覺得這雪下的有點(diǎn)妖，不合常理，要出人命；保長(zhǎng)的視角，雪是代表一片白色的貞潔，他說這是老天爺還李憶蓮貞潔；從族長(zhǎng)的視角，他貪財(cái)，就會(huì)覺得瑞雪兆豐年，這是要發(fā)大財(cái)?shù)恼髡?。把這多人的視角做出不同的解讀，就完成了一個(gè)構(gòu)成，也為寫意拍攝火燒李憶蓮之前，做一個(gè)鋪墊，從目前的整體作品的觀感來講，還是很不錯(cuò)的，某些障礙和困難反而變成了對(duì)影片有力的助推。所有的困難到目前為止，回憶起來都是一種甜蜜，這就更加印證了，電影創(chuàng)作和拍攝過程，就是不停地去解決各種計(jì)劃外的困難與障礙，對(duì)自身來講，就是一種特別好的修行，因?yàn)?，意外和困難來臨，首先是不抱怨，才能有心力與智慧，去做出最好的判斷與決策。

您自身是演員出身，主演了電影《紅櫻桃》，是什么樣的機(jī)遇讓您參與了這部影片的拍攝？出道多年，您的影視作品并沒有太多，是什么原因讓您沒有拍攝更多的作品，您自己有什么考量？

徐嘯力：拍攝《紅櫻桃》是第一次接觸電影的整個(gè)制作流程，讓我知道了電影是怎么完成的。做演員本身來講就是我的各種條件，包括口音以及自身的悟性就很欠缺。所以在演員這條路上就一直沒有好過。但當(dāng)過演員，所以對(duì)電影有了朦朧的了解，在大學(xué)的時(shí)候，我是周傳基老師的學(xué)生，學(xué)電影批判，才有了基礎(chǔ)的專業(yè)知識(shí)。但還沒有深入學(xué)習(xí)，就被北師大給開除了，因?yàn)槲夷菚r(shí)候到外面接拍電視劇，也不和學(xué)校說，最后成為典型反面教材，至今，我就是個(gè)四不像，野路子，但是，很努力地去把自己扮演成一個(gè)專業(yè)者，我認(rèn)為，這沒有什么不好，因?yàn)榫团伦约翰粚I(yè)，所以，會(huì)更在意，也更努力，演員出身的人，在生活里就很容易自我催眠，不停扮演。

實(shí)際上，我2011年就開始導(dǎo)戲，在西藏拍的一部哲學(xué)性的電影。將來有機(jī)會(huì)，我會(huì)把它投放到市場(chǎng)里面。在過程中，完成了非常多的試驗(yàn)，相當(dāng)于自我磨練，更加堅(jiān)定了我是個(gè)很有表達(dá)欲望的一個(gè)人。如果能夠成為導(dǎo)演，我不想成為一個(gè)簡(jiǎn)單的導(dǎo)演，中國(guó)有才華的年輕導(dǎo)演太多太多，根本不會(huì)缺我這號(hào)人。那我就要試圖去完成一些別人可能不能完成的東西，這個(gè)就成為了內(nèi)在的驅(qū)動(dòng)力，我也要臉皮，合適我就干下去，不合適，我就不玩了，寫書法去，我書法很好的，我正在蓄胡子呢，待胡子長(zhǎng)差不多了，扮演一個(gè)書法家的形象差不多了，我就去做書法家了，擺出那種道骨仙風(fēng)，不食人間煙火的藝術(shù)家的標(biāo)準(zhǔn)模樣，我心里還是有底的，因?yàn)槲抑溃蜗笳諒哪囊粋€(gè)角度拍我，會(huì)更像王羲之。

《荒城紀(jì)》讓您獲得了第9屆澳門國(guó)際電影節(jié)最佳新人導(dǎo)演獎(jiǎng)，您是如何逐漸從演員轉(zhuǎn)型成為導(dǎo)演的呢？您覺得演員轉(zhuǎn)型導(dǎo)演有什么對(duì)您的拍攝有什么幫助？

徐嘯力：從演員轉(zhuǎn)型到導(dǎo)演的這個(gè)過程當(dāng)中，一定程度上不是突然轉(zhuǎn)過去的，是在1996年的時(shí)候，開始學(xué)習(xí)技術(shù)流和電影生產(chǎn)流程。自身也搞過音樂，從小就搞過繪畫，對(duì)美學(xué)和某些東西比較敏感，我自身又是佛教徒，會(huì)容易在哲學(xué)思辨上引發(fā)更多的探究。以前也在文學(xué)這塊不停的寫東西，在各種門類里可能都略知皮毛，會(huì)比較有幫助。所以從演員轉(zhuǎn)導(dǎo)演的過程當(dāng)中，反而會(huì)有信手拈來的快樂，我這人，最大的特點(diǎn)就是什么都不怕，什么都敢玩，而且，天生自信爆棚的感覺，自己都覺得自己像個(gè)騙子，但悄悄告訴你，不要讓別人知道，也別寫到文章里去，我是真得才高八斗，江南狠人。

還有一點(diǎn)是團(tuán)隊(duì)的協(xié)作精神特別好，我能夠非常好的和我的團(tuán)隊(duì)融合在一起，往往就是跟我拍過戲的劇組的同胞們，他們都會(huì)覺得從來沒有見過這樣的劇組，會(huì)覺得留戀，都希望跟我還能再繼續(xù)拍下一部，說明可能我們的劇組的某些品質(zhì)，還有大家戰(zhàn)斗的協(xié)作精神，在一定程度上有不同之處。我更加相信電影是個(gè)集體結(jié)晶的藝術(shù)，之所以能導(dǎo)演完成，就是因?yàn)橛形矣幸粠吞貏e棒的好兄弟在支持著我，你知道水滸的，宋江是最不會(huì)打的那一個(gè)，水滸的力量，卻完全來自于一幫兄弟，一幫牛人兄弟。

澳門國(guó)際電影節(jié)獲獎(jiǎng)，我內(nèi)心非常感動(dòng)，能夠去鼓勵(lì)我去探索，讓我看到了一種機(jī)會(huì)，真的可以被大家認(rèn)同。作為一位導(dǎo)演，這樣的起步以及鼓勵(lì)點(diǎn)，我會(huì)永遠(yuǎn)記住。這樣的機(jī)會(huì)來之不易，希望能夠有更好的導(dǎo)演機(jī)會(huì)去延續(xù)后面的作品。這就是澳門國(guó)際電影節(jié)獲獎(jiǎng)后帶來的最大的鼓勵(lì)和效果，補(bǔ)充一句，至少我扮演一位導(dǎo)演，已經(jīng)有那么點(diǎn)像了，把那“新人”倆字去掉就更好了，我那么深沉老辣，新人真不合適我！權(quán)且吧，歲月如梭光陰很快，離真正的導(dǎo)演，已經(jīng)不遠(yuǎn)啦！

影片中不止有青年演員，也有眾多老戲骨的加盟，您是如何與這些演員進(jìn)行合作的？青年演員和老戲骨之間的合作有什么不同，拍攝過程中會(huì)不會(huì)有所偏重指導(dǎo)青年演員的表演？

徐嘯力：男女主角，包括飾演重要角色李鐵算，在現(xiàn)實(shí)里是一位地方上的民生銀行行長(zhǎng)，沒有接觸過電影，還有更多的配角。對(duì)我來講，他們身上那些優(yōu)秀的特質(zhì)怎么能夠在作品當(dāng)中留下來？是我特別重視的課題，特別在意他們的鮮活度。一定程度上我導(dǎo)演的方式是不會(huì)去跟他們談太多的表演技巧或者一些特殊方式來表現(xiàn)，用真實(shí)去觸發(fā)鮮活度，仔細(xì)的去觀察，用鏡頭的視角來分解，達(dá)到想要的效果。

對(duì)于老藝術(shù)家來講，毋庸置疑他們殿堂級(jí)的表演，令人贊嘆和放心。面臨一個(gè)矛盾，老藝術(shù)家專業(yè)度極高的表演，和青年演員很原生態(tài)的表演怎么能在影片當(dāng)中成為一個(gè)整體，而不是顯得支離破碎，這也是我要解決的問題。所以和斯琴高娃、褚栓忠老師合作過程當(dāng)中，都會(huì)有共同的認(rèn)識(shí)，會(huì)打薄很有張力的表演的行為，為了照顧青年演員，老藝術(shù)家們也都做了配合。

您是著名書法家徐子久之子，您覺得書法對(duì)您日后的演藝之路以及現(xiàn)在的導(dǎo)演之路有什么影響？作為一個(gè)藝術(shù)家和電影人，您怎樣看待自己的人生、工作、家庭？

徐嘯力：我的父親是徐子久，是曾經(jīng)非常輝煌和著名的書法藝術(shù)家，從八幾年的時(shí)候就出版了中國(guó)第一本現(xiàn)代書法家小楷字帖，總共出版了80多本字帖。有幾年的著名大拍，他的成交量是最高的，反正我爸寫書法賺了很多錢，都給我了，我就拿來拍電影，做各種實(shí)驗(yàn)，我也不想花投資人的錢，所以，很多實(shí)驗(yàn)就是打水漂，沒有任何回收。能夠回收的，就是經(jīng)驗(yàn)和認(rèn)知，而且我這個(gè)人，有點(diǎn)錢就會(huì)放大感受，以為自己花不完的，我爸去世，我傻眼了，完，金礦沒了，然后發(fā)奮圖強(qiáng)開始接觸投資方，希望他們支持我拍電影，花別人的錢，我就小心了，再也沒有大手大腳過了，因?yàn)?，每一分來之不易的錢，如果都能花在電影制作上，我就有可能拍出離我心里極致要求更為接近。我現(xiàn)在沒有別的快樂和欲望，就是拍電影，為了電影，我可以放下一切尊嚴(yán)和經(jīng)歷一切苦難，我眼都不眨一下，就是這種無以復(fù)加的純粹，讓我內(nèi)心異常強(qiáng)大。同時(shí)，不得不提到我的母親是一位國(guó)畫家，所以小時(shí)候是在這樣的環(huán)境里被嚴(yán)苛地去學(xué)繪畫和書法長(zhǎng)大的。

在拍戲前，我還是一個(gè)畫油畫的，搞純藝術(shù)，對(duì)我的導(dǎo)演方面肯定會(huì)有非常大的幫助。搞繪畫的人都會(huì)先注重整體感，在創(chuàng)作漸進(jìn)過程當(dāng)中，一般我不會(huì)太考慮細(xì)節(jié)，會(huì)先抓住氣脈和整體，再逐步的去雕琢去完成，最后達(dá)到效果。我完成一部作品之所以能夠快沒有亂了章法的根本原因，就是因?yàn)樾r(shí)候?qū)γ缹W(xué)平面藝術(shù)、繪畫的練習(xí)過程中，牢牢記住了整體感大于一切。

你看，《荒城紀(jì)》電影片名三個(gè)字，是自己提的，還可以吧！小得意。

音樂和平面美學(xué)（油畫、書法或者國(guó)畫）內(nèi)在傳達(dá)的質(zhì)感，跟電影的某些道理如出一轍。一副國(guó)畫寫意山水，我們能不能解讀到更多的構(gòu)成和感受，其實(shí)跟電影想要達(dá)到的訴求，基本一致，所以，藝術(shù)本身的核，就是想通，必要的美學(xué)修養(yǎng)，會(huì)對(duì)電影產(chǎn)生決定性的影響。

說說我現(xiàn)在的家庭，一直支持我走到今天，那么多風(fēng)雨一起走過來的，是我的太太，她能支持我的工作和所有的決定，都是因?yàn)槲覀冇袀€(gè)共同的信仰：佛教。

我們?cè)敢庠谶@婆娑世界相扶相攜，共闖風(fēng)雨，去完成電影使命，就是希望把電影作品，當(dāng)作可以傳播哲思的唐卡。

我們自身的智慧限定，會(huì)決定這種唐卡的內(nèi)核質(zhì)量，所以，只會(huì)更加謙卑努力地去學(xué)習(xí)和探究智慧，讓自身變得柔軟與寬大，希冀能拍出偉大的作品，然后再一起出家！

我的孩子們也是佛教徒，從出生伊始，就訓(xùn)練每天在佛塔修習(xí)，他們非常支持我們的決定，而且，也都愿意愚公移山，跟隨我的電影事業(yè)的腳步。

概括來講，家庭、工作還有事業(yè)，對(duì)我來講所有的三位一體的東西，是在修行之路上的三種不同角色的元素，最終都是為了行進(jìn)在追求智慧的修行道路上。

再好的東西，也不能博得所有人的歡心，包括釋迦牟尼佛，也不是所有人都能喜歡，反觀自己的電影作品，也不能獲得所有人的贊同，但是，他最大的價(jià)值，就是能集聚共鳴一幫有緣分有需求的觀眾，來支持以后的每一部作品，越過一座又一座更高的山。

現(xiàn)在回想起來，做《荒城紀(jì)》這個(gè)電影最難的環(huán)節(jié)是什么？您覺得作為青年導(dǎo)演，所遇到的最大困難時(shí)什么？是否需要出臺(tái)相關(guān)的政策扶植青年導(dǎo)演的發(fā)展呢？

徐嘯力：整個(gè)《荒城紀(jì)》的制作和創(chuàng)作過程中，最難的是資方對(duì)《荒城紀(jì)》的各種看法，我們今天青年導(dǎo)演最難的往往就是有非常多的好想法，太過于個(gè)人的時(shí)候一定會(huì)跟某市場(chǎng)需求度有一些沖突，但我也不愿意背離市場(chǎng)，好的電影一定是好看的，但我特別不愿意把很多錢花在演員身上。電影是值得為之忠誠(chéng)的藝術(shù)門類，演員某些過高的價(jià)位，會(huì)直接影響到我的創(chuàng)作感受，演員的價(jià)格過高，其實(shí)就是對(duì)藝術(shù)忠誠(chéng)度的一種反向，因?yàn)?，可以把更多的錢，花在制作上，對(duì)每一部作品，都是福音。有很多好的演員都是在非專業(yè)的群體當(dāng)中產(chǎn)生的，當(dāng)然，這并不代表我不愿意和和排斥與專業(yè)演員合作，因商業(yè)片約定俗成的條件就是明星，一些明星要轉(zhuǎn)換成好的演員很難，太浮躁，時(shí)間上太浮躁，不能沉下心來與你做一部深度價(jià)值的好作品。話題說的有點(diǎn)遠(yuǎn)，特別希望能碰到好的演員，不管是不是明星，這些就是。好的演員重于一切。

希望有更多的助緣來幫到青年導(dǎo)演。電影不是導(dǎo)演個(gè)人作品，是集體的創(chuàng)造結(jié)晶。如果有更多負(fù)責(zé)任的電影人一起做事情的話，會(huì)更好。青年導(dǎo)演扶持計(jì)劃也有所耳聞，但沒想到過以什么方式可以產(chǎn)生合作，我也不懂。

現(xiàn)在中國(guó)電影的環(huán)境對(duì)年輕導(dǎo)演發(fā)展的機(jī)會(huì)與挑戰(zhàn)是哪些？您怎么定義自己未來在導(dǎo)演路上的類型，是商業(yè)片導(dǎo)演還是文藝片導(dǎo)演或者是其它？

徐嘯力：在未來這幾年應(yīng)該會(huì)出現(xiàn)更多年輕導(dǎo)演的聲音，這是大家都在等待的一個(gè)機(jī)會(huì)。作為我們這一代人，從小所學(xué)習(xí)的文化底蘊(yùn)，較之以前，一定會(huì)有質(zhì)的變化。綜合修養(yǎng)會(huì)決定電影將來的方向，年輕導(dǎo)演就是哲學(xué)思辨能力、把控能力，還有對(duì)高科技的運(yùn)用能力，還有理解力，一定會(huì)遠(yuǎn)超于過去的前輩，難道我們國(guó)家導(dǎo)向不是這樣期望的嗎！

美國(guó)好萊塢很多的著名的電影，都比較主旋律，都在謳歌一些正義、國(guó)家主義和民族主義比較正能量的東西。工業(yè)環(huán)境還能拍出《降臨》這樣一部哲學(xué)思辯的電影。可想而知，美國(guó)人所達(dá)到的何止是工業(yè)，千萬不能輕視。

千萬不要用好萊塢工業(yè)化來標(biāo)桿我們電影目前的模仿程度。如果這樣的話，我們永遠(yuǎn)都是“滿清政府面對(duì)八國(guó)聯(lián)軍”，差別在導(dǎo)演意識(shí)流的程度。要知道別人好在哪里，不要被某些表面化的東西帶跑了，將工業(yè)化、好萊塢特效這個(gè)噱頭拿來當(dāng)作當(dāng)作我們的一個(gè)標(biāo)簽，是很可悲的。這些都是外在的東西，電影核心是導(dǎo)演意識(shí)流以及對(duì)美學(xué)整體的解讀，故事的把握能力。這些意識(shí)能夠上來的話，再加上一定的技術(shù)的配合，一定只會(huì)更好。青年導(dǎo)演的眼光應(yīng)該跟過去的導(dǎo)演有所不同，才能稱之為青年導(dǎo)演。年齡再年輕，你的視角和追求還同樣在停留在那些狀態(tài)的話，就不能稱之為青年導(dǎo)演，青年代表責(zé)任和希望。

并沒有去界定。我是在學(xué)習(xí)商業(yè)片，好的商業(yè)片不能去否定它應(yīng)有的某些藝術(shù)氣質(zhì)，也不能過度放大影響到商業(yè)屬性。呂克貝松就做的非常好，商業(yè)和藝術(shù)結(jié)合的非常的精巧。對(duì)于目前創(chuàng)作方向來講，不能把它簡(jiǎn)單的定為兩個(gè)類型，我們有責(zé)任把一個(gè)商業(yè)片拍的藝術(shù)，也有責(zé)任把一個(gè)藝術(shù)片拍的非常好看。如果過度的個(gè)人表述和探索型，就不在此列了。

《荒城紀(jì)》是你的處女作，但在很多評(píng)價(jià)看來都覺得是相當(dāng)成熟的作品，您不是學(xué)電影科班出身，電影訓(xùn)練是怎么達(dá)成的？您對(duì)青年導(dǎo)演有什么建議？

徐嘯力：我不能別人這么一說，我就真的認(rèn)為自己真的很成熟，不是的。電影最恐怖的就是形成所謂的導(dǎo)演風(fēng)格，這種價(jià)值導(dǎo)向就是錯(cuò)誤的，是有悖于藝術(shù)創(chuàng)作論的。我們每天會(huì)為張藝謀風(fēng)格、賈樟柯風(fēng)格、王家衛(wèi)風(fēng)格等大師貼上風(fēng)格標(biāo)簽?？墒沁@種風(fēng)格的標(biāo)識(shí)度把多少年輕導(dǎo)演都帶跑了，一個(gè)導(dǎo)演最好不要形成自有的風(fēng)格，也不要用風(fēng)格標(biāo)榜自己的成就，一旦有了印記明顯的風(fēng)格，說明創(chuàng)造力和思維已經(jīng)進(jìn)入狹窄狀態(tài)，已經(jīng)離終結(jié)導(dǎo)演生命不遠(yuǎn)了，離“匠”就很近了。

我對(duì)于自身要求，希望自己每部影片的創(chuàng)作，都會(huì)有他獨(dú)特的生命力，而不是風(fēng)格印記。

有一天無能為力的時(shí)候，可能就是退出的時(shí)候了。導(dǎo)演應(yīng)該永遠(yuǎn)都在學(xué)習(xí)，永遠(yuǎn)都在求新的探索過程，一切充滿未知。

實(shí)話講現(xiàn)在還不夠格，我還是一個(gè)新人導(dǎo)演，有待時(shí)日被市場(chǎng)驗(yàn)證，也在摸索階段。個(gè)人建議還是用心去做作品，不要說去做作品的時(shí)候去求得名和利，撇開一切沒有必要的目標(biāo)，只留純凈的目的去拍電影，一定是對(duì)的。