□ 高鵬

方士庶 仿董北苑法松蔭草堂讀書(shū)圖質(zhì)地：紙本立軸尺寸：243×120.5厘米款識(shí)：乾隆壬子春二月下旬，昔見(jiàn)董北苑有此本，因仿為之。小師老人方士庶。鈐?。涵h(huán)山（朱文）、草衣客（白文）

方士庶（1692～1751年），字循遠(yuǎn)，一作洵遠(yuǎn)，號(hào)環(huán)山，又號(hào)小獅道人，一作小師道人 。新安（今安徽歙縣）籍，家維揚(yáng)（今江蘇揚(yáng)州），《清史稿》有傳。方氏出身鹽商，由于個(gè)人的際遇和努力進(jìn)而掌握了傳統(tǒng)文人賴以立命的詩(shī)文書(shū)畫(huà)，并最終以此名世。其詩(shī)名享譽(yù)維揚(yáng)，《墨林今話》載“乾隆初年揚(yáng)州詩(shī)人有前五君，蓋指環(huán)山、樊榭諸公也。”曾多次參加當(dāng)?shù)匚娜说脑?shī)文雅集。其詩(shī)作格律淡遠(yuǎn)，如其畫(huà)，有《環(huán)山詩(shī)鈔》行世。至其書(shū)，金農(nóng)《冬心印識(shí)》中說(shuō)“環(huán)山先生以書(shū)法名蕪城。行楷結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，純學(xué)思翁，臨池之暇，間作山水小幅”，繪畫(huà)最初只是娛情消遣。方士庶后館于馬氏玲瓏山館、大鹽商汪令聞家中的經(jīng)歷，使其有機(jī)會(huì)受學(xué)于婁東黃尊古（鼎），并且很快超過(guò)了他的老師，成為獨(dú)立于“揚(yáng)州八怪”之外，自成一派的藝壇名手。惜中壽而歿，“使假以年，何難參二王之席”（《國(guó)朝畫(huà)徵錄》）。

《仿北苑山水》軸布局飽滿，景物繁復(fù)，境界幽深，可游可居，為畫(huà)家風(fēng)格成熟時(shí)期之典型面貌。圖中峰巒疊嶂，霧靄彌漫，松陰幽居，窗明幾凈；近處則樹(shù)石林立，溪水潺，板橋橫亙，高士觀泉；遠(yuǎn)景山勢(shì)綿延，逶迤遠(yuǎn)去，江天帆影，余韻悠長(zhǎng)。通幅觀之，不無(wú)誤入武陵桃源之感。

在筆墨技法上以麓臺(tái)山水畫(huà)法為宗，上溯宋元大家，南宗正脈，一望可知，視乃師尊古不無(wú)出藍(lán)之美。圖中大量使用干筆細(xì)皴、緊致而繁密的點(diǎn)苔、樹(shù)木的夾葉雙鉤，攢聚如簇，尤為精謹(jǐn)。設(shè)色以水墨為主，淺絳為輔，清雅絕倫，纖塵不染。無(wú)論從布局還是對(duì)文人畫(huà)詩(shī)意的不懈追求，無(wú)不顯示出作者深湛的傳統(tǒng)功力、純正典雅的藝術(shù)格調(diào)和師古而化的藝術(shù)魅力。方士庶曾言：“山川草木，造化自然，此實(shí)境也；因心造境，以手運(yùn)心，此虛境也。虛而能實(shí)，是在筆墨有無(wú)間，衡是非、定工拙”。此件作品應(yīng)看作是畫(huà)家主觀情思和筆墨意趣的載體，他所說(shuō)的“境界”，即因心而造的筆墨精神與現(xiàn)實(shí)景物交融的產(chǎn)物。全圖氣韻生動(dòng)，筆墨蒼秀，加之尺幅闊大，品相完好，可堪寶愛(ài)。