□朱萬章

作者：朱萬章（中國國家博物館研究館員、中國美術家協(xié)會會員藝術評論家）

記得在2003年底，因為籌備廣東歷代書法展覽的緣故，赴潮汕地區(qū)挑選博物館展品。在閑暇之余，同行的蔡濤、陳跡邀約去拜見汕頭著名畫家郭莽園。雖然早就聽聞莽園的大名，但并未見其人，對其畫也不甚了了。及至見其人，并見其畫，遂有了初淺認識。其人其畫都透露著一種解衣般薄的大氣與淋漓。

近年來，郭莽園遷居廣州，從此，在廣州藝術界，便可經(jīng)常見到他的身影，在美術館、畫廊或拍賣行的展廳里，也能經(jīng)常瀏覽其最新力作，于是，對其畫便有了更深刻的認識。

郭莽園的畫，以大寫意為擅長，花鳥、山水、人物兼工。見其所繪之芭蕉、小鳥、毛驢、水牛、野藤、野鶴、游魚等，無不造型奇特，介于似與不似之間。他承繼了明代徐渭以來的潑墨大寫意傳統(tǒng)，以濃淡相宜的墨韻，淋漓盡致地表現(xiàn)眼中與胸中的各種物象。不求工而自工，不求形似而神完氣足，這是郭莽園畫風給人的最為直接的印象。他所繪之山水、人物也無不如此。他擅用夸張的墨塊與色塊來渲染遠山或近水，塑造的人物變型而不失神韻，給人以豐富的遐想空間。蘇東坡、陳師曾所提出的文人畫理論，在郭莽園的繪畫中能找到相應的注腳。如果以“畫中有詩”這樣的詞語來概括郭莽園的畫，顯然還不足以完全傳遞出繪畫背后所蘊涵的文化氣息。郭莽園試圖以古拙、揮灑、恣肆而不失含蓄的筆觸，重現(xiàn)現(xiàn)代文人的古典情懷。因此，嚴格來講，郭莽園是現(xiàn)代文人畫的典范。其畫中所展現(xiàn)的意韻與內涵，正是離我們已漸行漸遠的傳統(tǒng)文人的情思。所以，看到郭莽園的畫，總有一種久違的親切感，如同見其人。

清代畫家方薰在其《山靜居畫論》中寫道：“畫無定法，物有常理。物理有常而其動靜變化，機趣無方，出之于筆，乃臻神妙”?，F(xiàn)在看郭莽園的畫，便可知莽園深諳方氏畫理。在筆墨的變化無窮中，在似與不似的造型中，在大氣磅礴的氣勢中，郭莽園將胸中丘壑訴之筆端，成就其畫中云山、紙上萬象，同時也成就了一個筆墨清妙的文人畫家。

郭莽園畫作的另一特色在于，清新、秀雅且拙而愈巧的書法成其繪畫的點綴，相得益彰，缺一不可。郭莽園是一個詩書畫印兼修的多才多藝者，隨手拈來，即可相映成趣，因此成為其畫作取之、不盡用之不竭的源頭活水。正因如此，我們所看到的郭莽園的畫作，便不是簡簡單單的一幅畫。在其畫外，我們還能看到很多畫中所無法表達的筆情墨趣。

2012年仲夏于穗城東垣之意居室

《青花兔和櫻桃 》 郭莽園 66.8×35.9cm