韋林貝

[摘? ? 要]《影子之歌》 選自梅耶貝爾的喜歌劇《迪諾拉》的第二幕，是這部歌劇中最經(jīng)典的詠嘆調(diào)。結(jié)合梅耶貝爾的生平及歌劇的創(chuàng)作背景，對作品的藝術(shù)風(fēng)格、曲式結(jié)構(gòu)內(nèi)容進(jìn)行分析，對演唱的處理與把握進(jìn)行探究，把學(xué)習(xí)和研究作品的過程做一個歸納和總結(jié)，使更多的人了解這首優(yōu)秀的聲樂作品。

[關(guān)鍵詞]梅耶貝爾;《影子之歌》;作品分析;演唱處理

梅耶貝爾是十九世紀(jì)歐洲頗有聲望的歌劇作曲家和法國大歌劇的主要奠基人，一生共創(chuàng)作了17部歌劇，晚期喜歌劇作品《迪諾拉》便是其中之一?！队白又琛肥恰兜现Z拉》第二幕中兼具演唱性與舞蹈性極強(qiáng)的一首詠嘆調(diào)。通過剖析、演唱這首作品，以便更好地把握作品的風(fēng)格特點，解決演唱中遇到的重點難點問題，達(dá)到演唱技能上的突破和自我音樂綜合素養(yǎng)的提高。

一、作品藝術(shù)風(fēng)格

（一）梅耶貝爾生平與歌劇背景

1. 梅耶貝爾的生平簡介

賈科莫·梅耶貝爾，德國作曲家，從小學(xué)習(xí)鍵盤和作曲。1813年前后，開始涉足歌劇創(chuàng)作，早期寫作的是德國式歌劇，由于沒有受到認(rèn)可和歡迎，曾一度想放棄。1814年他離開了維也納，開始學(xué)習(xí)羅西尼的創(chuàng)作手法。1816年他到了意大利學(xué)習(xí)聲樂發(fā)聲方法。1826年在巴黎生活經(jīng)歷中，他了解到人民大眾對歌劇的審美要求。由于他人生經(jīng)歷的豐富，創(chuàng)作過不同風(fēng)格的歌劇，把浪漫輝煌的法國音樂與精悍規(guī)整的德國音樂，柔美抒情的意大利音樂有機(jī)地融為一體，逐漸形成了自己獨特的風(fēng)格。他的作品歌唱性很強(qiáng)，注重聲音的張力和感染力。梅耶貝爾對當(dāng)時的歌劇藝術(shù)產(chǎn)生了重要的影響。喜歌劇作品《迪諾拉》是梅耶貝爾晚期作品之一。

2. 歌劇《迪諾拉》的社會與創(chuàng)作背景

喜歌劇《迪諾拉》原名《普雷梅爾的赦免》，于1859年的4月4日在巴黎喜歌劇院首演。梅耶貝爾的音樂因其獨創(chuàng)性而受到稱贊，但歌詞卻令人費解，甚至遭到嘲笑。歌劇于1859年7月26日在倫敦首演時被譯成意大利語，并被稱為《迪諾拉》，歌劇在巴黎一直非常受歡迎。

（二）關(guān)于歌劇《迪諾拉》劇情與詠嘆調(diào)簡介

1. 《迪諾拉》劇情簡介

《迪若拉》的故事發(fā)生在普羅梅爾的鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)附近，改編自埃米爾·蘇威斯特的兩篇布雷頓故事《死神來了》和《黑武士》。劇中男主人公霍爾與女主人公迪諾拉即將步入婚姻殿堂，新郎卻為了一個寶藏的下落，不顧一切的踏上了尋寶之路。不明真相的迪諾拉聽到消息后精神一度崩潰，她抱著心愛的山羊到處尋找愛人試圖挽回他們的愛情。第二幕中，迪諾拉在月光下尋找著自己的影子，唱起了我們熟知的這首女高音詠嘆調(diào)“Ombre légère”，也被稱為《影子之歌》。她邊唱邊跳，一不小心掉進(jìn)了河里差點喪命，幸好被人解救。

2. 《影子之歌》歌詞大意

《影子之歌》以優(yōu)美婉轉(zhuǎn)的旋律，變幻莫測的曲調(diào)，精湛的華彩段落，成為最經(jīng)典的歌劇詠嘆調(diào)之一。作品描寫的是女主角發(fā)瘋后對著影子一邊對話一邊跳舞的情景。20世紀(jì)后至今，歌劇《迪諾拉》已經(jīng)很少上演了，但《影子之歌》依舊出現(xiàn)在許多花腔女高音歌唱家的音樂會上，并被作為保留曲目來演出。

歌詞大意：輕盈的影子追隨著我的腳步，求你不要離開。讓我們一起奔跑，當(dāng)你離我遠(yuǎn)去，我害怕我顫抖。每天的曙光都與你重逢，隨著我的歌聲起舞。為了吸引你，我將微笑，我愿歌唱。你可知道奧埃爾愛我，就在今天，上帝將永遠(yuǎn)祝福我們的愛，你可知道。但你逃跑了，為何離我而去，黑夜包圍著我，唉，我孑然一身。啊，回來吧，輕盈的影子，和我在一起。

二、《影子之歌》音樂分析

（二）文字解析

《影子之歌》具有德國民間小調(diào)特點，主旋律部分是在模仿《柏林人天生的機(jī)智》的旋律走向，輕快活潑。

全曲整體結(jié)構(gòu)A-B-A1-C-A2，回旋曲式結(jié)構(gòu)，線條清晰，節(jié)奏明快，小快板速度。引子19小節(jié)，是貫穿始終的主題部分。

A部是人聲進(jìn)入的部分，由A段和B段構(gòu)成。第一樂段即引子的原樣重復(fù)。B樂段，由兩個樂句構(gòu)成的樂段，bb小調(diào)，其中d樂句瞬間由強(qiáng)轉(zhuǎn)弱，并引出新的發(fā)展部分，d1樂句模仿d樂句進(jìn)行，隨后轉(zhuǎn)至bD大調(diào)，并發(fā)展補(bǔ)充，持續(xù)屬音的部分至結(jié)束。這一部分給我們呈現(xiàn)是迪若拉自言自語輕聲呢喃的場景，在精神恍惚中懇求影子不要離開自己，雖然旋律優(yōu)美而活潑，但卻是以動制靜，用反襯的手法給臺下的當(dāng)局者觀眾們內(nèi)心同情的體驗，也是為了之后將要出現(xiàn)的華彩部分做鋪墊。

B部是全曲第一個出彩的地方。60-90小節(jié)是華彩部分，女高音在旋律聲部中以16分音符甚至32分音符疾速詠唱著，預(yù)示著迪諾拉與影子之間的交流和內(nèi)心糾結(jié)的情緒交織在一起。在bA大調(diào)上，不斷的使用音階上的模進(jìn)效果，并用明確的強(qiáng)弱對比與音階回環(huán)進(jìn)行模仿二者之間的交流與回聲效果，一人分飾兩角，情緒高漲。C樂段由四個樂句構(gòu)成，仿佛是迪諾拉與影子一人一句相互應(yīng)和。至76小節(jié)后，拍子換成四二拍，二者交流至高潮，32分音符疾速出現(xiàn)。緊接著的A樂段是原樣再現(xiàn)，主部主題再次出現(xiàn)，在bD大調(diào)的主和弦上結(jié)束。

C部是新材料發(fā)展，轉(zhuǎn)至A大調(diào)上，四三拍，旋律有所緩和，仿佛是迪諾拉累了小憩一般。

154-170小節(jié)是A部的原樣再現(xiàn)，仿佛迪諾拉又回歸至與影子的狂喜當(dāng)中。

尾聲也是全曲第二次高潮部分，用新的材料，伴隨著花腔，將迪諾拉的以喜襯悲體現(xiàn)的情感淋漓盡致。并在極度的回環(huán)旋律織體發(fā)展中結(jié)束在bD大調(diào)的主音上，戛然而止，但也意猶未盡，仿佛迪諾拉的狂喜與孤獨仍舊在進(jìn)行著。

三、演唱的處理與把握

（一）視唱練耳

1. 這是一首非常有難度的作品，有較為復(fù)雜的曲式結(jié)構(gòu)，多變的調(diào)式調(diào)性與和聲走向，起伏跌宕的婉轉(zhuǎn)旋律。視唱練耳能力的強(qiáng)弱影響著能否順利學(xué)習(xí)并演唱這首作品。