蔡婧宇

【摘 要】《哈姆雷特》是莎士比亞的杰出作品之一，在欣賞這部作品的過程中“每個(gè)讀者心中的哈姆雷特都不同”，文學(xué)領(lǐng)域更是對(duì)《哈姆雷特》有不同角度的研究和分析，至今仍然具有強(qiáng)大的魅力與吸引力。關(guān)于《哈姆雷特》，本文則從其敘事結(jié)構(gòu)的角度，深入展開分析。

【關(guān)鍵詞】《哈姆雷特》；敘事結(jié)構(gòu)；分析

中圖分類號(hào)：I106.4 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）13-0236-01

從敘事結(jié)構(gòu)層面來看，《哈姆雷特》的主動(dòng)性與豐富性非常強(qiáng)，其故事情節(jié)的發(fā)展和推動(dòng)能夠滿足讀者的敘事期待，而這一期待則更加使得整個(gè)作品豐富而結(jié)構(gòu)緊湊。對(duì)此，以下將突出敘事結(jié)構(gòu)，有重點(diǎn)地融合《哈姆雷特》情節(jié)，深入分析其敘事結(jié)構(gòu)的主動(dòng)性與豐富性的具體方面。

一、敘事結(jié)構(gòu)簡談

在文學(xué)作品的創(chuàng)作當(dāng)中，敘事結(jié)構(gòu)可以被認(rèn)為是一種框架結(jié)構(gòu)，以此為讀者呈現(xiàn)系統(tǒng)和完整的架構(gòu)，并且使得讀者能夠充分感知到整個(gè)故事或者敘事的風(fēng)格、順序等。具體而言，文學(xué)作品的敘事結(jié)構(gòu)應(yīng)當(dāng)包括三個(gè)方面，即需要敘述的主體、敘述的時(shí)間結(jié)構(gòu)、敘述語言[1]。

在敘述的主體當(dāng)中，則具體涉及敘述的角色、敘述的態(tài)度、角度等；敘述的時(shí)間結(jié)構(gòu)則重在作品中情節(jié)的時(shí)間順序、情節(jié)密度以及存在的主觀心理時(shí)間；敘述語言則以場(chǎng)景的描寫、及時(shí)話語等為主。當(dāng)這三個(gè)方面完備，作品的敘事結(jié)構(gòu)則得以搭建起來，呈現(xiàn)出完整的架構(gòu)。

而在欣賞或者創(chuàng)作小說等文學(xué)作品過程中，敘事結(jié)構(gòu)實(shí)際上就如建筑的主梁結(jié)構(gòu)，在許多情況下沒有意識(shí)到它的存在，但是它卻決定了作品的輪廓和特點(diǎn)。以小說為例，其敘事結(jié)構(gòu)更多的是體現(xiàn)在時(shí)間層面，即隨著時(shí)間的延長，人們才能夠感受到具體敘事結(jié)構(gòu)。

二、《哈姆雷特》的敘事結(jié)構(gòu)分析

前文提到《哈姆雷特》的敘事結(jié)構(gòu)主要特點(diǎn)是主動(dòng)性和豐富性非常強(qiáng)，對(duì)這一說法，以下將從幾個(gè)方面進(jìn)行深入分析。

首先，讀過《哈姆雷特》之后，不難看出這部作品情節(jié)十分生動(dòng)且豐富，它描繪出的生活場(chǎng)景及空間是非常廣闊的，如從“宮殿到家庭”、“房間到墓地”，場(chǎng)景空間多且有序。而在作品的敘述主體當(dāng)中，主人公哈姆雷特的愛情、友情經(jīng)歷當(dāng)中存在的曲折也使得讀者感到意味深長。關(guān)于生活的描繪，莎翁并不使用原有的“三一律”方法創(chuàng)作，而是突破性地將喜劇與悲劇當(dāng)中的各元素融合于一體，很顯然這部作品的生活場(chǎng)景是以悲劇為主，但是其中也存在喜劇元素，故事情節(jié)也因此顯得色彩多元。

其次，在《哈姆雷特》當(dāng)中，整體的敘事結(jié)構(gòu)主要以三條線索展開為父報(bào)仇的情節(jié)。哈姆雷特在為父親報(bào)仇的過程中，實(shí)際上也是為社會(huì)鏟除惡勢(shì)力。而雷歐提斯以及福丁布拉斯的為父報(bào)仇則是出于家庭仇恨，經(jīng)過對(duì)比哈姆雷特的復(fù)仇計(jì)劃則成為了主線，另外的兩條線索則成為輔助，三條線索相互交織，并且每條線索下設(shè)置的情節(jié)將整個(gè)故事的脈絡(luò)豐滿起來[2]。從這一點(diǎn)來看，《哈姆雷特》的敘事結(jié)構(gòu)中的情節(jié)線索是合理且主動(dòng)的。

再次，在《哈姆雷特》中，剛開始就以老國王鬼魂的哭泣開場(chǎng)，哈姆雷特裝瘋，克勞迪斯本來被嚇住了，但是哈姆雷特出于眾多顧慮，錯(cuò)過復(fù)仇的最佳時(shí)期。而后，克勞迪斯想借刀殺人也未取得成功。之后的故事是哈姆雷特偷偷修改詔書，再到后來與好友比武，就在比武過程中，與克勞迪斯同歸于盡，具體如何將克勞迪斯殺死讀者可去詳細(xì)閱讀。就《哈姆雷特》故事情節(jié)的發(fā)展和每個(gè)部分來看，每處都有其高潮、收尾的部分，由此故事情節(jié)的波瀾也顯而易見，達(dá)到美不勝收和豐富豐滿的效果。

最后，《哈姆雷特》敘事結(jié)構(gòu)中涉及到的敘事語言也是十分豐富和精彩的，無論是原著還是各種版本的翻譯，莎翁在敘事過程中運(yùn)用了大量詩化的語言，其韻味獨(dú)特，由此也能充分看到“莎翁是語言的魔術(shù)師”。在《哈姆雷特》的小說當(dāng)中，敘事語言既有大段當(dāng)事人沉痛的獨(dú)白和旁觀者發(fā)出的悠長詠嘆，又有唇槍舌劍，刻薄辛辣的諷喻；既有滔滔不絕的雄文和富麗堂皇的華章，又有輕狂不羈的市井俚語和放蕩無忌的插科打諢，亦有自然得像田野里的風(fēng)一樣的文字，讓人們嗅到了花兒的芬芳與春草的清香。

三、結(jié)束語

綜上所述，《哈姆雷特》作為莎士比亞杰出的作品之一，其魅力與獨(dú)到之處是多方面的，就其敘事結(jié)構(gòu)的搭建、整體的框架而言，其帶給讀者的體驗(yàn)是波瀾起伏、主動(dòng)、豐富、豐滿的。其中敘事語言的魅力更是十分強(qiáng)大，從其原著中，英語這一語言的表達(dá)而言，也無疑為后人帶來許多可借鑒的地方。總而言之，《哈姆雷特》因其獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)，人物的性格、情節(jié)的發(fā)展在讀者心里必然會(huì)產(chǎn)生具有審美方面的期待。

參考文獻(xiàn)：

[1]李婷.英美經(jīng)典文學(xué)作品《哈姆雷特》賞析[J].時(shí)代文學(xué)（下半月），2012（01）：164-165.

[2]呂若婷.從敘事學(xué)角度看《哈姆雷特》的人物塑造[J].北方文學(xué)（下半月），2012（09）：54-56.