摘要：沱江船工號子是中國民族聲樂的典范，是我國的文化瑰寶，它的創(chuàng)作為中國民族聲樂的發(fā)展道路指明了方向。中國民族聲樂是在傳統(tǒng)民間戲曲音樂、曲藝音樂、民歌中產(chǎn)生發(fā)展的，其技巧吸收了吸收了傳統(tǒng)民間戲曲、曲藝、民間音樂的演唱方法，也借鑒西方聲樂藝術(shù)的長處加以民族化。以四川內(nèi)江為例介紹了沱江船工號子的藝術(shù)特征，并對其文化的傳承做了簡要說明。

關(guān)鍵詞：沱江號子；藝術(shù)特征；分類

沱江號子是流傳于四川沱江流域的一種船工勞動號子。據(jù)史料記載，明朝萬歷年間，朝廷大力發(fā)展運河、漕運，沱江航運業(yè)不斷發(fā)展，沱江主航道及其流域被大規(guī)模的疏浚和吹填，加之水驛站的重新設(shè)置、木船的定型升級，貨運量陡增，而這一時期驅(qū)動船只前進的主要動力完全來自于船工們拉纖時產(chǎn)生的“引擎”力量，纖夫這個職業(yè)也就隨之興旺起來。然而，由于流域內(nèi)地形地貌環(huán)境復(fù)雜，一旦配合不好，纖夫們就有可能被卷入水流中。因此，在船只經(jīng)過激流險灘時，為了統(tǒng)一步伐、團結(jié)協(xié)作，他們以擊鼓或號子來協(xié)調(diào)，鼓手和喊號子的在船上由舵手指揮。纖夫們赤裸著身體將纖繩緊緊攥住或綁在身上，身體前驅(qū)45度俯角，根據(jù)擊鼓節(jié)奏發(fā)出“黑喲、黑喲、黑喲””喲嗬、喲嗬、喲嗬“的吆喝聲，這些最原始滄桑的吆喝聲，隨著時間的推移逐漸發(fā)展成調(diào)，沱江號子由此產(chǎn)生。

一、沱江船工號子的分類

不同的船運生產(chǎn)程序、流域內(nèi)地形環(huán)境產(chǎn)生不同的號子。

（一）出襠號子，又稱“開船號子”

清晨，天剛剛亮的時候，領(lǐng)頭人帶著船家準(zhǔn)備出發(fā)。此時，?？吭诖a頭上的船只大多載滿貨物，十分沉重。纖夫們必須集中精力，身體前傾，腳掌蹬地，在領(lǐng)頭的一聲吶喊后，眾人喉嚨里迸發(fā)出一聲聲“嗬，嗬，嗬，嘿，嗬，嗬，嗬……嗬咗，嗬咗，嗬咗……”船便開始移動。隨著船速加快，纖夫們便踏著節(jié)奏奮力向前拉船。由于流域內(nèi)地形地貌復(fù)雜，為確保安全，船只通常為十余只結(jié)伴出行。

（二）平水號子

這種號子是在水流平緩、流速不急時，船只通過滑動前行時喊的號子，這類號子的節(jié)奏較為規(guī)整，速度勻稱，領(lǐng)號者的呼喊較為自由、曲調(diào)舒展、旋律悠長，合號者則根據(jù)領(lǐng)號者吆喝的的速度在每一小節(jié)強拍上有力的喊出“嘿喲”以統(tǒng)一滑行和前進步伐。當(dāng)需要加力、加速時號子的速度也加快，力度也隨之加強，合號的聲音短促而有力。

（三）背船號子，又叫休閑號子

這種號子是船只在經(jīng)過干河地段，沒有水流緩沖幫助的情況下所唱的號子。這時纖夫們分別站在船的兩邊，大概十余人，背靠船只手抓船檐，將船狠狠背在背上抬船前移。由于船只體積沉重，所有力量都依托在纖夫們的手上，前行時纖夫們時不時發(fā)出“嘿喲、嘿喲、嘿喲”的吆喝聲，這類號子通常為散板，速度緩慢，節(jié)奏不規(guī)則。

（四）打河號子

打河號子是為了給纖夫加油鼓氣，這種號子是經(jīng)過險灘激流的前奏曲，為后期的順利過灘做好必須的鋪墊此時急流險灘將近，船只在江心緩緩行駛，船夫們腳踩江邊的泥沙和卵石，身背粗壯而濕漉漉的纜繩，望著即將臨近的急流和險灘唱起了平時吟唱的纖夫號子。由于是前奏曲，所以，纖夫們健壯的胸膛和兩腮開始鼓起來，像一張張蓄滿風(fēng)雨的船帆，隨時準(zhǔn)備迎接更大的挑戰(zhàn)。這段前奏號子熱烈不激烈，是一種沉淀，像一陣由遠及近的馬蹄聲，更像暴風(fēng)雨前的寧靜。

（五）闖灘號子

正如其名，闖灘號子是在沖灘的時候船夫所喊的號子。這時候船已經(jīng)在沖擊險灘了，與之前的打河號子相比，之前的蓄勢待發(fā)現(xiàn)在已經(jīng)完全的爆發(fā)出來。沖灘之時，纖夫們赤裸著身體，幾乎匍匐在岸邊的鵝卵石上，腳蹬著石頭，手爬著崖壁，一步一步，拼盡全力，號子聲驚天動地，船只與水流對抗。這時候吼出的號子聲，音調(diào)急促激烈，節(jié)奏緩慢低沉，仿佛從心底奔涌而出。俗話說，逆水行舟，不進則退。此般艱難可能誰也不會體會到，這可以說是與命運的生死搏。所以倒板號子是所有號子中最震撼的，動人心魄。

（六）搶灘號子

搶灘號子速度明快，節(jié)奏緊促，是船只在經(jīng)過急流喊出的號子。船只承受著江水沖擊，船工們必須在共同的節(jié)奏中努力，不敢有絲毫懈怠，于是唱起數(shù)板號子，統(tǒng)一步伐，往前行進。此號子高亢，綿長但是又蘊含及其強大的生命力量，纖夫們喊著灘名奮勇向前。雖然搶灘號子在此時不及闖灘號子的雄壯，但是卻含有強大的凝聚力，這凝聚力把所有船夫攏了起來儼然形成一個整體。這是船夫們精神和意志力的考驗，蘊含著及其強大的生命力量和凝聚力，這凝聚力把所有船夫攏了起來儼然形成一個整體。

（七）收尾號子，又叫靠船號子

過險灘后，河段地勢平坦，河水緩緩流淌，船只在水中隨著慣性向前走。距離碼頭越來越近，纖夫們心情愉悅，演唱形式以吆喝為主，速度緩慢，節(jié)奏自由。若是春天，岸上桃花盛開，有農(nóng)人吆喝著水牛耕地，岸邊有年輕婦女洗衣。這時節(jié)，纖夫們心情輕松愉悅，看著兩岸風(fēng)景，或者看著岸上勞動的人們，就扯開嗓子，唱一些幽默風(fēng)趣，或戲文演義的號子。

二、沱江船工號子的藝術(shù)特征

（一）表現(xiàn)方法和音樂性格

在艱苦的環(huán)境中勞動，纖夫們需要戮力同心、眾志成城才能克服困難，奮勇沖過險灘。這樣的勞動形式?jīng)Q定了船工號子的音樂要排除怯弱、猶豫不定的成分，形成了堅定、豪邁、粗獷的性格特征，以及句幅短、簡潔明快的旋律特點。[1]船工號子與勞動的關(guān)系，決定了它的音樂（節(jié)奏、曲調(diào)、結(jié)構(gòu)和歌唱方式等）要符合其具體勞動的需要。因此，在典型性格特征的基礎(chǔ)上，船工號子又具備它自身豐富多變的特點。

（二）節(jié)奏的律動性

船工號子與纖夫們的勞動程度、方式密切相關(guān)，勞動的節(jié)奏、律動特點直接決定了號子音樂的節(jié)奏特點，這是船工號子區(qū)別于其他音樂體裁形式的重要標(biāo)志之一。勞動節(jié)奏賦予船工號子的基本特征是節(jié)奏的律動性。所謂“律動性”，就是音樂中出現(xiàn)的較為固定的、周期反復(fù)的節(jié)奏型。這些律動單位有相對統(tǒng)一的旋律且時值大致相同。

（三）歌唱方式

船工號子的歌唱形式豐富多樣，“一領(lǐng)眾和”是最為常見的歌唱方式。在集體性的協(xié)作勞動中，為求統(tǒng)一步伐、協(xié)調(diào)動作，必須有指揮者。這個指揮者往往就是船工號子的領(lǐng)唱者。號子的領(lǐng)唱部分常常是唱詞的主要陳述部分，其音樂較為靈活、自由，曲調(diào)和唱詞常有即興變化，旋律常做上揚處理，或較為高亢嘹亮，有呼喚號召的特點；和唱的部分大多是重復(fù)領(lǐng)唱的部分唱詞或襯詞，音樂較為固定，變化少，節(jié)奏性強，常使用同一樂匯或同一節(jié)奏型的重復(fù)進行。[3]

歌唱中，領(lǐng)與和的結(jié)合方式主要有三種類型：

交替呼應(yīng)式--在歌唱時，領(lǐng)與和的兩兩交替進行。一般說來，勞動的節(jié)奏緊，速度快，領(lǐng)與和的交替就比較頻繁；勞動比較松緩時，領(lǐng)與和的交替就較為從容。

重疊式--在號子的歌唱中，領(lǐng)與和相重疊，形成了兩個或兩個以上的聲部。領(lǐng)與和的方式通常多在比較緊張、激烈的時候使用。

綜合式--有的勞動過程比較復(fù)雜，變化多，就出現(xiàn)了交替呼應(yīng)式和重疊式兩種類型綜合使用的情況.[2]

參考文獻：

[1]張梅.中國民歌中的“勞動號子”教學(xué)設(shè)計[J].兒童音樂，2005，10

[2]袁靜芳.中國傳統(tǒng)音樂概論[M].上海：上海音樂出版社，2000年：14-16.

[3]張俊.號子：漢族民歌體裁[J].文學(xué)教育（中），2012，6

作者簡介：吳艷萍（1993），女，漢族，四川師范大學(xué) 2017級音樂專業(yè)碩士研究生，研究方向：聲樂表演。