郝方博

【摘 要】電影《嘉年華》是導(dǎo)演文晏的第二部作品，作為一名女性導(dǎo)演，她以自己女性身份，采取獨(dú)特女性視角，客觀冷靜為觀眾剖析了當(dāng)代人與社會(huì)關(guān)系。本文通過(guò)對(duì)影片中瑪麗蓮·夢(mèng)露雕像這一隱喻符號(hào)解讀，來(lái)闡釋導(dǎo)演在電影中意識(shí)表達(dá)。

【關(guān)鍵詞】《嘉年華》；隱喻符號(hào)；瑪麗蓮·夢(mèng)露

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）14-0127-01

憑借電影《嘉年華》獲得第54屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演的文晏，身為女性導(dǎo)演，所拍攝的這部嚴(yán)肅、冷靜、直擊社會(huì)現(xiàn)實(shí)的電影，不僅激發(fā)了受眾對(duì)于社會(huì)邊緣群體敏感事件關(guān)注，更表達(dá)了導(dǎo)演女性身份和影片性別議題。影片具有強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)主義底色。沒(méi)有夸大受害者痛苦，也沒(méi)有肆意渲染和煽情，而是在立足現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上，對(duì)社會(huì)與人性，進(jìn)行更為真切打量與拷問(wèn)。電影中多次出現(xiàn)瑪麗蓮·夢(mèng)露雕像，不僅作為影片隱喻符號(hào)，更是導(dǎo)演意識(shí)一種表達(dá)方式。

一、隱喻符號(hào)——瑪麗蓮·夢(mèng)露雕像

瑪麗蓮·夢(mèng)露作為美國(guó)好萊塢一位傳奇女性，36歲就結(jié)束了自己的一生。她的一生充滿了傳奇和神秘?，旣惿彙?mèng)露的形象似乎已經(jīng)被人們認(rèn)為是一種女性符號(hào)，有關(guān)性感、天真、白皮膚金發(fā)女人愚鈍的符號(hào)代言。影片中所出現(xiàn)的瑪麗蓮·夢(mèng)露雕像取材于夢(mèng)露在其名作《七年之癢》中裙子被風(fēng)掀起的經(jīng)典瞬間。這個(gè)雕像首先是2011年出現(xiàn)在芝加哥密歇根大街中，但是因?yàn)檩浾搲毫?，最終不到三百天，雕像就被拆除。2013年中國(guó)廣西貴港市豎立起了一個(gè)一模一樣，甚至比美國(guó)更高，達(dá)到八米多的夢(mèng)露雕像，但最后貴港夢(mèng)露雕像也因“有傷風(fēng)化”被拆毀。導(dǎo)演文晏問(wèn)身邊的女性朋友“夢(mèng)露對(duì)你來(lái)說(shuō)意味著什么？”她的一個(gè)朋友說(shuō)：“代表著除了愛(ài)以外的一切?！睂?dǎo)演把瑪麗蓮·夢(mèng)露的雕像作為影片隱喻，代表著一種女性物化符號(hào)對(duì)象，并且影片中主要情節(jié)推進(jìn)都是以瑪麗蓮·夢(mèng)露雕像命運(yùn)作為貫穿暗線。

二、導(dǎo)演的意識(shí)表達(dá)——出現(xiàn)五次的瑪麗蓮夢(mèng)露雕像

在影片中，這尊夢(mèng)露雕像一共出現(xiàn)五次。第一次是出現(xiàn)在影片開(kāi)頭部分，小米第一次看到全新瑪麗蓮·夢(mèng)露雕像，裸露白皙的膚色、穿著性感的高跟鞋、涂著鮮艷紅色的指甲，這些都是女性形象特征的具體化呈現(xiàn)。而小米卻是身著簡(jiǎn)單衣服的女孩子，一條馬尾，簡(jiǎn)單樸素。同樣是女性形象，外在物化的雕像是對(duì)女性美感與性感純粹地淋漓盡致展現(xiàn)，而現(xiàn)實(shí)生活的女孩卻承擔(dān)著生活本不應(yīng)有的壓力與苦痛，兩者形成鮮明對(duì)比。

瑪麗蓮·夢(mèng)露雕像出現(xiàn)的第二次是小文離家出走去尋找自己父親無(wú)果后，小文抱著金魚(yú)蜷曲在夢(mèng)露腳邊睡去，而這座雕像仿佛母親一般，給了小文一個(gè)依靠。小文懷中的魚(yú)缸和金魚(yú)，里面透徹清冽的水，正是孩子純凈透明的心。影片的后半部分，小文在等待父親歸來(lái)時(shí)，面對(duì)王隊(duì)長(zhǎng)冷酷眼神，小文選擇游向水中。在電影《藍(lán)色》中，在比諾什對(duì)自己角色茱莉設(shè)定中，游泳池具有母腹象征意義，一次次躍入游泳池，意味著一次次象征性重歸母腹[1]。這是小文渴望的安全感和庇護(hù)，然而她只能蜷縮在冰冷雕像下或浸泡在冷冽水中。

瑪麗蓮·夢(mèng)露的第三次出現(xiàn)是小米在被經(jīng)理辭退后，心煩意亂的她再次來(lái)到海灘，可是卻發(fā)現(xiàn)雕像的腿上被人貼滿了小廣告。一座充滿美感雕像，卻也無(wú)奈成為了商業(yè)犧牲品。小米發(fā)現(xiàn)自己根本撕不干凈上面所貼小廣告，滿眼失落傷心。這不僅是對(duì)自己喜愛(ài)之物的惋惜之情，更是同樣作為女性，仿佛受到了侮辱和傷害一樣憤怒。這為后面小米所揭發(fā)劉會(huì)長(zhǎng)事實(shí)，做出了適當(dāng)鋪墊。

瑪麗蓮·夢(mèng)露的雕像第四次出現(xiàn)是雕像被工人拆除。這是在劉會(huì)長(zhǎng)為了擺脫自己罪行，在與警察、醫(yī)院勾結(jié)后，無(wú)視社會(huì)公平和自己良知，作假證明開(kāi)新聞發(fā)布會(huì)，在這之后所銜接片段正是瑪麗蓮·夢(mèng)露雕像被拆除。這不僅表明了女性處于當(dāng)代男權(quán)社會(huì)中，企圖被割裂現(xiàn)象，還表明了男權(quán)社會(huì)對(duì)于女性操控。導(dǎo)演文晏曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，她未曾見(jiàn)過(guò)一位女性活的特別灑脫痛快。因?yàn)檫@個(gè)時(shí)代帶給女性不僅僅是身份壓力，還有地位陰霾。

瑪麗蓮·夢(mèng)露雕像出現(xiàn)最后一次，是小米逃離。她在馬路上騎車飛馳過(guò)程中，偶遇到了被拆除夢(mèng)露雕像，小米仿佛在置身追趕那座雕像。小米身著白色衣裙，裙角在風(fēng)中飛舞，正如影片的名字《嘉年華》的英文譯名Angels Wear White，小米就是那個(gè)能拯救自己的天使，就是那個(gè)裙角飛揚(yáng)，跟隨激烈鼓點(diǎn)，奔向光明未來(lái)的天使。

三、結(jié)語(yǔ)

正如前文所說(shuō)，瑪麗蓮·夢(mèng)露“代表著除了愛(ài)的一切”，代表著被權(quán)力所威脅、被利益所利用，代表著女性群體弱勢(shì)地位，還有人性無(wú)奈和社會(huì)無(wú)法言說(shuō)的陰暗面。而這些也正是影片導(dǎo)演所要表達(dá)的東西。在朱迪斯·巴特勒所著《性別麻煩：女性主義與身份顛覆》一書(shū)中寫(xiě)到，有鑒于在廣泛的文化情境里，婦女生活不是受到錯(cuò)誤再現(xiàn)，就是完全沒(méi)有得到再現(xiàn)[2]。在這個(gè)男權(quán)社會(huì)中，女性始終處于弱勢(shì)地位，女性最多是被物化或是被奴化。而影片中所安排瑪麗蓮·夢(mèng)露雕像的整個(gè)命運(yùn)起伏也正是在表達(dá)在男權(quán)社會(huì)中女性自身困境和出路。

參考文獻(xiàn)：

[1]戴錦華.電影批評(píng)[M].北京大學(xué)出版社，2015.

[2]朱迪斯·巴特勒.性別麻煩：女性主義與身份的顛覆 [M].上海三聯(lián)出版社，2009.