朱永山

〔摘 要〕一個人、一部劇、一首詩——從一個詩意的角度概括話劇《劉倫堂》一劇，它就是這樣，通過對一個人的記敘，完成了對一個村近期發(fā)展史的記敘，又以三種詩篇的形式，將一個人的人生軌跡深深鐫刻在中國當(dāng)代農(nóng)村發(fā)展史上，同時也從他身上折射出當(dāng)代中國農(nóng)村的巨變。

〔關(guān)鍵詞〕話劇；農(nóng)村發(fā)展史；宏大敘事

由長江人民藝術(shù)劇院、黃石市歌舞劇院聯(lián)合演出的大型原創(chuàng)話劇《劉倫堂》自演出以來，生動的故事情節(jié)，精彩的演出，讓觀眾不禁為之喝彩。

該劇根據(jù)湖北省黃石市下陸區(qū)老鸛廟社區(qū)原黨總支部書記、全國“時代楷?！?、全國優(yōu)秀共產(chǎn)黨員劉倫堂的先進(jìn)事跡創(chuàng)作而成。通過截取生活斷面的方式，較為全面又藝術(shù)地展現(xiàn)了他從1980年代末到2014年病倒這二十多年間，主動放棄區(qū)企業(yè)辦優(yōu)厚的工作待遇，重新回到老鸛廟村任村支書，一心為民、無私忘我的點點滴滴。該題材不僅時間跨度大，而且把握起來也有一定的難度，然而，該劇很好地發(fā)掘出了原素材的寶礦，將宏大的篇幅演繹得生動感人，不僅樹立了一個清正廉潔的好支書形象，而且將當(dāng)代農(nóng)村發(fā)展的狀況藝術(shù)地展現(xiàn)，詩一般地深深鐫刻在觀眾的心里。

一篇鄉(xiāng)土氣息的散文詩

當(dāng)序幕拉開，在主題曲的襯托下，舞臺上電影鏡頭般展現(xiàn)人們在田間地頭勞作的場景，還有開場那“黃石的米，黃石的菜，老鸛廟的漢子叫人愛……”充滿地域風(fēng)味的吆喝聲，一下就讓觀眾感受到了一股濃濃的鄉(xiāng)土氣息。當(dāng)然，這股鄉(xiāng)土氣息不僅來自于田間地頭、山村鄉(xiāng)野，它還來自于生于斯長于斯的人民，來自于隨著劇情而展現(xiàn)出來的鮮活的鄉(xiāng)土人情。

劉倫堂，一個一心為民、一心撲在工作上的村支書，在農(nóng)村社會變革的二十多年間，他的生活軌跡、他的社會關(guān)系、他的個人情感，可以折射出多少世間百態(tài)，演繹多少人間冷暖，傳達(dá)出多少五味雜陳的人生感悟。他本來已經(jīng)到條件較好的區(qū)企業(yè)辦工作，當(dāng)他看到自己原來親手建成的水泥廠停產(chǎn)，發(fā)不出工資，在群眾的要求下，又主動回到了村里，來帶領(lǐng)大家一起創(chuàng)業(yè)。這一舉動，引來了群眾的歡迎和家人的反對，在矛盾的延伸與碰撞中，展現(xiàn)出了各等人物的性格。吳水姑高興得一蹦三尺高，其他群眾也都紛紛鞠躬答謝，歡呼雀躍。可是，這時候劉倫堂的哥哥劉倫祥來了，他以兄長式的威嚴(yán)，命令他不許回來。妻子張愛英也趕來和他數(shù)落起家常，大兒子大勇馬上就要高考，小兒子小勇也要考高中了，過幾年兒子們還要結(jié)婚，自家的房子也得修補，這一攤子繞不開的家務(wù)事都擺在這個家庭面前，妻子只是懇求他不回來，因為在區(qū)上好歹也能掙一點。面對如此的數(shù)落，劉倫堂卻將它置之度外，當(dāng)即就與妻子談起自己回來后要為村里發(fā)展所做的規(guī)劃。他越講越動情，妻子卻生氣地悄悄離開了，只留下一個充滿激情，卻伴隨無奈的他獨自感嘆。這正應(yīng)了那句“幾家歡樂幾家愁”的俗話，延展開來，是一幅多么富有人情意味的山鄉(xiāng)風(fēng)情圖??！

劇中除塑造了“清廉如水，一心為民”的好支書劉倫堂的形象以外，還塑造了勤勞溫順、善解人意的妻子張愛英，倔強樸實的大哥劉倫祥，從懵懂未開到長大成熟的劉大勇、劉小勇，美麗懂事的姜園園，正直又不乏人情味的村干部程桂娟，潑辣大方、敢愛敢恨的吳水姑，知恩圖報、滑稽可樂的田喜勝，以及莽撞也識大體的金牛等。這些人物交織在一起，穿插在一件件家長里短、興衰變遷的事件中，織就成了一首極具生活氣息的鄉(xiāng)土散文詩。這有如沈從文筆下的湘西——吊腳樓前的老人、河邊浣衣的女人、船上的老大……組成了一首別具詩韻的湘西邊城世界。而在這里，它是老鸛廟村的世界，每一個在舞臺上的人物，都活靈活現(xiàn)，都活在現(xiàn)實中，成為書就這首鄉(xiāng)土散文詩的最真實最基本的因子。

一首農(nóng)村發(fā)展現(xiàn)狀的史詩

好戲就得從開頭說起，序幕中那個眾人勞作的慢鏡頭剪影般場景，一下子把人帶回到1980年代，給人以厚重的歷史感。故事從1980年代末開始，即從劉倫堂不忍看到村里水泥廠停產(chǎn)，又回到村里說起，其間講述了他帶領(lǐng)村干部不懼路途遙遠(yuǎn)、不辭辛勞地到省城武漢去推銷水泥，途中鼓勵在外漂泊遭遇困難的村民田喜勝回家創(chuàng)業(yè)，最后終于以其真誠成功打開水泥銷路的故事。

接下來，在第三場開啟的時候，節(jié)奏輕快的無伴奏合唱傳達(dá)出時序的變換，歷史的針腳走到了1990年代初，在他的帶領(lǐng)下，水泥廠扭虧為盈，生意紅火，產(chǎn)值創(chuàng)歷史新高，同時，村里的路面也硬化了，還建了小學(xué)，石材廠、三磷灰廠也開始生產(chǎn)了，無公害蔬菜也銷到了大城市……老鸛廟村成為全區(qū)的經(jīng)濟第一村……以吳水姑為代表的群眾臉上露出了笑容?？墒窃谶@時，上面下發(fā)了關(guān)于企業(yè)改制的通知，水泥廠要改制拍賣，成為私企。因擔(dān)心集體利益受到影響，程桂娟一時半會想不通，劉倫堂便從國家大局著想來開導(dǎo)她，并想出了只賣地面上的廠子，不賣地皮的妙招，留下了老鸛廟村的“根”，最終說服了程桂娟。此后，在他制定老鸛廟村一系列發(fā)展規(guī)劃，并逐步進(jìn)行實施的過程中，又和大家一起經(jīng)歷了農(nóng)村“五小”企業(yè)關(guān)停、招商引資、村委會改成社區(qū)居委會、動員拆遷等等一系列事情。其中演繹了他為了村里的利益，置己于不顧的事跡，也有他中年喪妻時的痛苦，還有因嚴(yán)格要求家人而遭到不理解所產(chǎn)生的矛盾，還有面對有些村民的胡鬧與糾纏，甚至砍刀威脅所表現(xiàn)出的無所畏懼與機智勇敢，以及通過一番促膝談心的家訪，終于感化了吳水姑這顆頑石等等場景。

一件件生動典型的事件，截取了各歷史階段具有普遍意義且真實感人的斷面，清晰地呈現(xiàn)出歷史進(jìn)程的軌跡與時代分割的碑界，史詩般地濃縮了中國當(dāng)代農(nóng)村發(fā)展現(xiàn)狀，讓人無不感嘆，時間在變，社會在變，認(rèn)識在變，唯一不變的是劉倫堂那一顆為村為民的心，那一份對待事業(yè)執(zhí)著熱忱的情。

一首情景交融的交響詩

該劇雖然是以劉倫堂二十多年間的工作和生活故事為主線，全劇卻集中體現(xiàn)了一個“情”字，夫妻情、兄弟情、同事情、干群情，親情、友情、愛情、鄉(xiāng)情等等，一個“情”字無處不在，全劇被“情”牽著走，情景交融般地把個人情感和社會更迭交織在一起，譜寫了一曲渾厚的當(dāng)代鄉(xiāng)村交響詩。

第一場中，劉倫堂面對群眾要求他重新回到老鸛廟村，當(dāng)他還在思考回不回來的時候，吳水姑激將地說了一句話，她說你要是還把自己當(dāng)老鸛廟的人，要是心里頭還有這些鄉(xiāng)親們，那你就回來，眾人也都急切地說要他回來。此時，全場響起了渾厚低沉的無伴奏合唱，舞臺上仿佛靜止一般，此時無聲勝有聲，很好地做到了情景交融，這無言的表達(dá)，既是劉倫堂內(nèi)心的思考與考量，又是群眾的期盼和呼喊，一個“情”字把觀眾和劇中人物的心緊緊連在了一起。

在抗洪搶險那場戲中，舞臺一角設(shè)置為老鸛廟村，另外一角設(shè)置為劉倫堂的家，當(dāng)山洪暴發(fā)時，老鸛廟村的場景演繹著劉倫堂帶領(lǐng)大伙與洪水奮戰(zhàn)的情景，另外一個場景則表現(xiàn)著張愛英拖著病弱的身子，奮力護(hù)家的情景。隨著時間急速推進(jìn)，兩個時空運用燈光不斷地切換，其間，不斷地交叉表現(xiàn)劉倫堂指揮若定，和大家一起拼搏在緊張的抗洪現(xiàn)場的場景，以及張愛英在家，艱難地?fù)尵缺凰葜难b有劉倫堂獎狀證書紙箱子的場景，兩個場景在短時間內(nèi)快速反復(fù)切換，再伴以急促的音樂，將情景交融的手法運用到了極致，既表現(xiàn)出了緊張、扣人心弦的情緒，又推進(jìn)了故事的發(fā)展，再結(jié)合雄厚的音樂，富有震撼力的燈光效果，將劇一下推向了高潮。

以上只是選取一兩處筆者深有感觸的片段為例，其實，作為一臺綜合藝術(shù)的舞臺劇，情景交融在全劇是隨處可見的，當(dāng)舞臺上敘述的故事、人物的內(nèi)心活動以及環(huán)境氛圍交織在一起的時候，再結(jié)合恰如其分的聲、光的沖擊力，此時戲劇藝術(shù)的感染力就如同一首雄渾的交響詩，撞擊著觀眾的心靈，撥動著觀眾的心弦，與之達(dá)到藝術(shù)欣賞的共鳴。

一個人、一部劇、一首詩——從一個詩意的角度概括了話劇《劉倫堂》一劇。它就是這樣，通過對一個人的記敘，完成了對一個村近期發(fā)展史的記敘，又以三種詩篇的形式，將一個人的人生軌跡深深鐫刻在中國當(dāng)代農(nóng)村發(fā)展史上，同時也從他身上折射出當(dāng)代中國農(nóng)村的巨變。三種詩篇的結(jié)合，藝術(shù)地完成了宏大的敘事，增強了藝術(shù)感染力，更提升了全劇的主題。