常瑞芳

〔摘 要〕話劇《青瓷》這部戲關(guān)注現(xiàn)實(shí)，針砭時(shí)弊，直觀地呈現(xiàn)了在經(jīng)濟(jì)浪潮中有關(guān)人性的貪婪與自我放縱的生命形態(tài)。

〔關(guān)鍵詞〕青瓷；商戰(zhàn)；情場(chǎng)；人性

將小說改編成戲劇作品呈現(xiàn)在舞臺(tái)上已經(jīng)屢見不鮮。話劇《青瓷》具有樸實(shí)清新的風(fēng)格，一種來自舞臺(tái)的魔力，使觀眾在觀看戲劇故事、欣賞演員演技的同時(shí)，體悟到人生的真諦。這部戲直觀地呈現(xiàn)了在經(jīng)濟(jì)浪潮中有關(guān)人性的貪婪與自我放縱的生命形態(tài)，使我們思考怎般在獲取財(cái)富與追逐愛情的同時(shí)，不能枉顧法律，不能丟失本我與基本的道德底線。否則即便是聰明如斯，機(jī)關(guān)算盡，終究還是雞飛蛋打一場(chǎng)空。

話劇《青瓷》在湖南戲劇舞臺(tái)上絕對(duì)是獨(dú)特的。如果說，人們習(xí)慣性地?zé)嶂约t色題材的舞臺(tái)宣講，喜歡正能量的舞臺(tái)導(dǎo)向，那么，話劇《青瓷》則與新時(shí)期以來所有的經(jīng)典舞臺(tái)呈現(xiàn)都是背道而馳的。沒有當(dāng)下一些戲劇舞臺(tái)上的“假大空”，沒有我們常見的那些舞臺(tái)人物思想的“高大上”，而是刻畫了一個(gè)在商海沉浮中真實(shí)的弄潮兒，一個(gè)來自社會(huì)底層小人物的本色演繹。從故事到人物，真實(shí)可感，其警世意義一目了然。

新年伊始，根據(jù)浮石先生同名暢銷小說改編的話劇《青瓷》，于2018年1月30日在湖南大劇院進(jìn)行2018年度的首場(chǎng)演出。與當(dāng)下許多劇目演出獲獎(jiǎng)后刀槍入庫不一樣，這是話劇《青瓷》演出的第11個(gè)年頭。至今為止，此劇的演員換了幾輪，但其主演仍由國家一級(jí)演員王峰擔(dān)綱。由湖南省演藝集團(tuán)話劇院創(chuàng)作演出的都市情感話劇《青瓷》曾于2007年搬上湖南大劇院舞臺(tái)，受到觀眾熱捧，當(dāng)時(shí)是一票難求。湖南省話劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)毛劍峰說：“以前是我們推銷戲票，但話劇《青瓷》是觀眾找我們索票，我的電話被要票的朋友們打爆?！睘榱藵M足不同觀眾的需求，此后湖南省話劇團(tuán)還將此劇打造成小劇場(chǎng)演出版本，以反腐商戰(zhàn)為主題，同樣獲得觀眾的好評(píng)。此次上演的《青瓷》是大劇場(chǎng)版，雖有反腐商戰(zhàn)的背景，但主要以張仲平與三個(gè)女人的情感糾葛為主。在社會(huì)變革時(shí)期，經(jīng)濟(jì)浪潮背景下，以都市男女的情愛呈現(xiàn)為主線，權(quán)錢交易為輔，針砭時(shí)弊，對(duì)人性進(jìn)行了多層面描寫，有一定的思想性與觀賞價(jià)值。

小說與舞臺(tái)戲劇都是以塑造人物為主，但二者的表述方式不一。長(zhǎng)篇小說可以多角度多范圍地描寫人物錯(cuò)綜復(fù)雜的多重關(guān)系，且不受篇幅的限制。而戲劇一般只有兩個(gè)小時(shí)左右的時(shí)間，受舞臺(tái)演出空間限制，要求其人物關(guān)系簡(jiǎn)潔、故事情節(jié)明晰、矛盾沖突激烈。浮石先生同名小說《青瓷》原著有四十多萬字，主要講述某拍賣行老板利用法院查封的物質(zhì)標(biāo)的進(jìn)行權(quán)錢交易的故事，描寫了商場(chǎng)惡戰(zhàn)的血腥貪婪、情場(chǎng)亂戰(zhàn)的墮落迷離。舞臺(tái)劇基本保留原著的精華部分，主要擷取官場(chǎng)與感情這兩條主線，以一種詼諧幽默的方式予以呈現(xiàn)，刻畫了一個(gè)從事拍賣行業(yè)的民營(yíng)企業(yè)家張仲平在“權(quán)錢交易”中摸爬滾打，同時(shí)在家庭與情人之間欺瞞周旋的人物形象，具有時(shí)代賦予的典型性和普遍性。

高爾基曾說，語言是一切事物和思想的衣裳。話劇是以“話”為主，通過語言來刻畫人物性格，架構(gòu)戲劇懸念，制造戲劇沖突，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。話劇《青瓷》以男主角的個(gè)人獨(dú)白拉開序幕，沒有從張仲平所在3D拍賣公司介入，而是巧妙地從情感線展開。此時(shí)的張仲平已經(jīng)是個(gè)成功的商人，在事業(yè)上是順風(fēng)順?biāo)?，在人際關(guān)系上也是左右逢源，如魚得水。因?yàn)閺堉倨脚畠涸趯W(xué)校的一場(chǎng)風(fēng)波，從而結(jié)識(shí)電視臺(tái)記者曾真，兩人迅速發(fā)展為情人關(guān)系。一場(chǎng)貌似有情實(shí)則荒唐的情感關(guān)系在舞臺(tái)上呈現(xiàn)，主人翁張仲平在情感上踩鋼絲的這一舉動(dòng)，似乎拉響了他在事業(yè)上踏紅線的危險(xiǎn)警報(bào)。

戲劇沖突是舞臺(tái)戲劇的基本要素之一，是戲劇情節(jié)的基礎(chǔ)與動(dòng)力，戲劇懸念的重要前提，也是使觀眾感興趣的決定因素之一。張仲平結(jié)識(shí)曾真之前有一個(gè)情人，他們?cè)诠緲I(yè)務(wù)上有著往來關(guān)系，后來電視臺(tái)記者曾真的介入，在情感上便構(gòu)成了復(fù)雜的多重關(guān)系。不同人物之間思想性格的沖突，于現(xiàn)階段形成了對(duì)某種表面的平衡狀態(tài)的破壞。在劇中，張仲平貌似是一個(gè)有原則的人，他熱愛家庭，給他的情人們制定了原則，或者說是他老婆給他定了一條鐵律，就是每晚必須12點(diǎn)以前回家。唐雯教授是一個(gè)溫婉的知性女子，她愛丈夫，愛家人，她對(duì)張仲平的愛體現(xiàn)在日常生活上無微不至的關(guān)懷中，是典型的賢妻良母型。他的舊情人江曉璐卻是一個(gè)用情至深、妒忌心強(qiáng)、外表美麗、內(nèi)心丑陋、性格扭曲的女人，得不到感情就要將其毀滅。而張仲平的新寵曾真似乎是一個(gè)純真愛情的表征，她年輕貌美，愛慕虛榮，也敢愛敢恨，有很多小女生一樣的小心思、小傷感、小情調(diào)、小矯情，后來她的逼迫威脅，完全是那份不正常情感壓抑下的宣泄。但在劇中曾真她卻是一個(gè)經(jīng)不起推敲的人，在認(rèn)識(shí)張仲平之初，她就知道他有家庭有女兒，卻甘愿做小三，始終沒有表現(xiàn)她的內(nèi)疚或是徘徊等，他們之間的愛情基礎(chǔ)是什么？劇中并沒有展現(xiàn)兩人是否志同道合，或是情感上的共鳴，只是兩性間的純粹相吸引，歇斯底里的爭(zhēng)風(fēng)吃醋。隨著時(shí)間的演進(jìn)，她似乎真的愛上了張仲平，她不甘心僅做一個(gè)不光彩的小三，尤其是知道自己懷孕后，她終于覺得自己的付出不值得，她變得歇斯底里，甚至以死亡來威脅。盡管她可以贏得一時(shí)的勝利，但卻無法得到一世的愛情。最后張仲平把自己感情的背離錯(cuò)亂以及對(duì)金錢的角逐歸結(jié)于初戀的失敗，初戀在他人生中是濃墨重彩的一筆，也是他人性扭曲的導(dǎo)火索。

張仲平這多重復(fù)雜的情感糾葛在我們現(xiàn)實(shí)生活中常常能夠找到其原型。人們?cè)趯?shí)踐活動(dòng)中，在順境時(shí)，尤其是在崇尚金錢至上的時(shí)代，常常會(huì)志滿意得、頭腦發(fā)昏、自我膨脹，對(duì)事物進(jìn)一步的發(fā)展喪失了清醒的認(rèn)識(shí)。顯然，對(duì)于一個(gè)男人來說，事業(yè)是生命之重，但話劇《青瓷》卻以情感線為主，對(duì)這條人生主線采取虛擬的方式描述，商海沉浮寥寥幾筆。就連健哥這個(gè)關(guān)鍵性的人物，導(dǎo)演也只是給了他一個(gè)背影的造型，似乎有意淡化權(quán)錢交易，但他卻是這部戲里不可或缺的重頭戲，直接有關(guān)張仲平的人生成敗。

凡是人類的行為都是有目的的。在此劇中，張仲平的個(gè)性最為多元化，他的形象無疑是圓滑而精明的。在他的談吐與處事方法上，他銳智、機(jī)敏、洞若觀火、明察秋毫；在事業(yè)上，他知曉辦事若沒有背景、沒有人脈、沒有利益等諸多關(guān)系，做事是困難重重。在商言商，他洞察社會(huì)，懂得人性的貪婪本色。為了贏得與同行的殘酷競(jìng)爭(zhēng)，爭(zhēng)取到業(yè)務(wù)的最高利潤(rùn)，他明知行賄是違法是犯罪，仍絞盡腦汁利用其他渠道變相的行賄；在個(gè)人情感上，他同時(shí)在幾個(gè)女人中巧妙周旋：他的妻子唐雯教授、他的情人江曉璐、他的新寵曾真。他似乎愛妻子愛家庭，也似乎愛小三，甚而他放縱自己的情欲與對(duì)金錢的貪戀。他知道自己這樣做不對(duì)，所以他不敢面對(duì)，并且不停地撒謊，又用各種托詞圓謊。他知道自己為了達(dá)到目的去行賄是不對(duì)的，但又經(jīng)受不住巨大利益的誘惑，變相地賄賂官員。面對(duì)同行的傾軋、官員的索取，還有妻子、舊情人與新歡的明爭(zhēng)暗斗，他不停地應(yīng)對(duì)，可謂苦心經(jīng)營(yíng)，機(jī)關(guān)算盡。

此劇濃墨重彩對(duì)張的情感線進(jìn)行剖析，缺乏男主角對(duì)自己行賄行為的反思，表述地只是生活的刻板，沒有上升到藝術(shù)的提煉。而劇名是《青瓷》，作為一個(gè)重要的戲眼，由此顯得避重就輕，有主題泛散之閑。

生活就是一部話劇，也儼然是一個(gè)精美絕倫的青瓷。這個(gè)社會(huì)也許就如燒制瓷器的“窯”，它的魅力之處就在于，雖然像張仲平這樣高級(jí)別的關(guān)系能手能熟練運(yùn)用各種手法，但最終還是無法絕對(duì)地保證不出現(xiàn)“窯變”的情況，而“人際之美”就在窯變中體現(xiàn)出來了。魯迅先生曾說過，行賄有術(shù)也有效，然而有限，以此成大事者，古今未有。 張仲平在話劇中一直無往而不勝，最后終于失敗于“窯變”，成就了“奸近殺”的必然結(jié)局。

早在小說《青瓷》搬上舞臺(tái)話劇之前，在星城長(zhǎng)沙曾經(jīng)是“洛陽紙貴”，大家爭(zhēng)先購買傳閱。加上報(bào)刊的連載和廣播劇的推波助瀾，人們街頭巷尾議論的是作者的直爽與嚴(yán)于自我解剖的勇氣，在文壇上率先捅破變相行賄的方式等等。當(dāng)時(shí)我正在上海進(jìn)修，也被這波熱潮襲卷，可見其影響之大。

2007年，中國的戲劇市場(chǎng)普遍低迷，作為地方劇種受到觀眾追捧的湖南，話劇并沒有在市場(chǎng)上能夠打響的劇目。如何走出困境？話劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)毛劍峰獨(dú)具慧眼，抓住時(shí)機(jī)，主動(dòng)找到作者，大膽起用自己劇團(tuán)的年青編劇和優(yōu)秀演員，將話劇《青瓷》搬上湖南大劇院的大舞臺(tái)。最終一炮而紅，也使沉寂多年的話劇舞臺(tái)躍入觀眾的視野。關(guān)注現(xiàn)實(shí)，關(guān)切當(dāng)下生活的熱點(diǎn)，演群眾喜聞樂見的事，湖南省話劇團(tuán)在戲劇市場(chǎng)不景氣的情況下，找到了盤活劇團(tuán)的有效途徑。

話劇《青瓷》自2007年開演至今，已在湖南、廣東、江西等地演出六十余場(chǎng)。其中2014年5月，還曾代表湖南參加深圳文博會(huì)藝術(shù)節(jié)演出。目前，小說《青瓷》已經(jīng)改編成廣播劇、話劇、電視連續(xù)劇，這次話劇演出被看成是電影《青瓷》項(xiàng)目的一次預(yù)熱?！肚啻伞凡粌H有深刻的思想性，還有較高的藝術(shù)性，真實(shí)而充分地反映了社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活，正如王干先生評(píng)價(jià)的那樣：“作者通過鮮活的人物、精彩的故事、幽默的語言，對(duì)社會(huì)進(jìn)行了多層面的描寫，有王躍文式的冷峻和嚴(yán)厲，將復(fù)雜人際關(guān)系和世俗情態(tài)描寫得不動(dòng)聲色，讀這樣的小說會(huì)時(shí)常聽到碎裂聲——人生有價(jià)值內(nèi)容的毀滅?！?/p>