田秀梅

摘要：聲帶是左右對稱兩條位于人體喉內(nèi)軟骨上的膜狀結(jié)構(gòu)，當(dāng)吸氣時兩條聲帶自動分開讓氣體吸入，發(fā)聲時兩條聲帶靠攏閉合，氣流從兩條聲帶間強(qiáng)行通過引起聲帶的振動，聲音就被制造出來了，這兩條能開關(guān)閉合的聲帶就形象地被稱為聲門，聲門是人體歌唱的聲音源頭，對聲門的控制調(diào)整是聲樂技巧學(xué)習(xí)的基本內(nèi)容。

關(guān)鍵詞：聲樂演唱；聲門控制；方法

在歌唱中不論是起音還是在持續(xù)的歌唱中，聲門必須保持良好的閉合狀態(tài)，所謂閉合良好，就是恰到好處，既不漏氣，也不過緊，只有這樣才能使用少量的氣，使聲帶發(fā)出連續(xù)的均勻美好的聲音來。

一、起音時的聲門狀態(tài)，

起音就是指歌唱中聲帶發(fā)聲的開始。起音的說法多種多樣，一般分為硬起音和軟起音。軟起音的起音方法是在聲門沒完全閉合之前就開始起音，由于起音時聲帶沒有完全閉合好，聲音形成局部振動，也就是邊緣振動很有益處。聲門的控制需要掌握好，掌握好聲帶形成邊緣振動，掌握不好會出現(xiàn)漏氣，聲音發(fā)弱，不夠集中明亮。關(guān)鍵在于把聲帶閉合好，節(jié)約氣息，使身體內(nèi)的氣息能夠給聲音以更好的支持。硬起音，就是在發(fā)聲前先閉合聲門，然后用氣壓將聲門打開，引起聲帶振動的起音方法。硬起音能節(jié)省發(fā)聲的用氣量，有益于歌唱聲音的延長，能獲得較好的起音質(zhì)量。硬起音因聲帶的完全振動，在起音上容易造成沖擊聲帶，所以目前不提倡用?，F(xiàn)在各流派的起音方法很多，但軟起音是聲樂界公認(rèn)的較好的起音方法。因而也是目前國民教育通用的起音方法。用軟起音必須把聲帶閉合好，這樣的聲音會節(jié)省氣息，在起音時聲門閉合的力度要恰當(dāng)。聲門的閉合以較輕松的平整關(guān)閉為準(zhǔn)。聲門閉合了就不會漏氣，還避免了對聲帶的沖擊。必須著重指出的是，不能過于用力緊繃聲門，如果聲門過分關(guān)閉，起音時就必須猛力噴氣沖開聲門，會因氣流的強(qiáng)力沖擊造成聲帶的損傷。對這一點(diǎn)學(xué)習(xí)聲樂的人必須注意體會。

二、歌唱中的聲門狀態(tài)。

與起音時對聲門的狀態(tài)要求一樣，在歌唱中聲門是需要保持恰當(dāng)?shù)拈]合狀態(tài)的。所謂恰當(dāng)?shù)拈]合狀態(tài)就是聲門被平整地關(guān)閉好，又不太吃力，讓空氣從兩個聲帶夾縫中自然地擠出。這時歌唱給人的感覺就像平常呼吸一樣通暢自然，這種聲門狀態(tài)就是歌唱中正確的聲門狀態(tài)。在歌唱中有兩種常見的錯誤的聲門狀態(tài)。第一種是在歌唱中聲門閉合不嚴(yán)，空氣從聲門縫隙中漏出，由于空氣的漏出，我們聽到發(fā)出的聲音變小，給人聽覺上造成一個空洞的印象，我們稱這種為氣大于聲，簡稱為“聲音空"或“聲音虛”。聲門沒有充分閉合的歌唱會使歌唱聲音的動力空氣大量地白白漏出，只有少量變成了聲音，這樣從肺里呼出的氣息的速度會越來越快，延長的聲音不能保持，就不得不頻繁地?fù)Q氣，造成聲音的不穩(wěn)，音量變小，破壞了歌唱的連續(xù)性。另一種在歌唱中不正確的聲門狀態(tài)是聲門關(guān)閉過緊。由于聲門關(guān)閉過緊，肺內(nèi)空氣必須加大壓力才能從聲門縫隙中擠出，歌唱者在歌唱中有種憋得慌的感覺，我們聽到的聲音有一種氣息不暢，憋住的感覺。在歌唱中聲門關(guān)閉過嚴(yán)的危害在于，由于聲門閉合過嚴(yán)導(dǎo)致必須加強(qiáng)呼出氣流的壓力，而呼出氣流壓力的上升就要求聲門必須加力閉合擋氣，這種惡性的互動導(dǎo)致聲帶越繃越緊，聲帶超負(fù)荷使用，極易造成聲帶的疲勞和損傷，歌唱者感覺憋得慌唱不了多久就臉紅脖子粗，嗓子疲勞。

三、各種聲音時的聲門狀態(tài)。

我們在唱低音時，聲門靠攏，環(huán)甲肌收縮導(dǎo)致聲帶被拉長，聲帶變厚并適度被拉緊，聲帶在發(fā)聲時是整體振動的，由于聲帶加長而且整體振動，所以振動的頻率低，發(fā)出的音就低。聲帶發(fā)出的聲音由低音到中音，由中音到高音的過程是聲帶由長變短逐漸收縮的過程。隨著音高由低音向中音升高，聲帶逐漸變短，聲門靠攏力量逐漸增強(qiáng)，由于聲帶變短，振動面積減小，振動頻率增加。聲音的高度逐漸增加，由低音變成低中音、中音、高中音。當(dāng)聲帶進(jìn)一步收縮時，兩聲帶的邊緣開始變薄，隨后聲帶的振動也開始由部分的振動隨著音高的增高逐漸變?yōu)檫吘壵駝?。到了女聲的最高聲區(qū)，僅靠縮短聲帶邊緣的振動已不能再提高音高，這時緊密閉合的聲門只有在前三分之一處開一個小口，呼出的氣流壓力很大，引起咽管中氣柱振動，這種聲門狀態(tài)的發(fā)聲機(jī)制和音響類似于笛子，所以稱為笛音。

總之；聲門是歌唱的音源，歌唱的其他器官僅是對音源發(fā)出的基音的放大、美化和改變，所以我們要學(xué)會歌唱就必須學(xué)會掌控音源。要掌控好音源就必須學(xué)會對聲門的控制，保持聲門在歌唱中的正確狀態(tài)，讓聲門充分閉合，既不過松產(chǎn)生漏氣，也不過緊憋氣，用均勻的、連續(xù)不斷的氣息，用聲帶恰當(dāng)?shù)淖兓圃斐鑫覀兏璩枰母鞣N音源。在聲樂技巧的學(xué)習(xí)中，在聲樂學(xué)習(xí)的初始階段就必須學(xué)會在起音前的瞬間關(guān)閉好聲門，在整個過程中保持住這個關(guān)閉狀態(tài)，在學(xué)習(xí)中不斷體會關(guān)閉聲門的用力力度，做到既不憋也不漏，在歌唱中保持呼氣的順暢和可控，這些要求可在練聲中逐漸建立和解決。這里講的僅是聲門控制的一般方法，各種聲樂流派的聲門控制是各具特點(diǎn)的。

參考文獻(xiàn)：

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