與義務(wù)教育課程標(biāo)準(zhǔn)實(shí)驗(yàn)教科書（下稱“課標(biāo)版”）相比，統(tǒng)編教材有許多重要變化，增加課外閱讀、名著導(dǎo)讀的分量，即為變化之一。拙文以統(tǒng)編教材“名著導(dǎo)讀”的變化為例，談一談深度學(xué)習(xí)視角下，利用專題任務(wù)驅(qū)動(dòng)促進(jìn)名著閱讀教學(xué)，使學(xué)生名著閱讀走向深入的一些思考。

一、統(tǒng)編教材“名著導(dǎo)讀”的變化

統(tǒng)編語文教材主編溫儒敏在統(tǒng)編教材使用培訓(xùn)會(huì)上強(qiáng)調(diào)：教研員與一線教師“要比較新教材和原來教材的不同”，更要“關(guān)注這些‘不同’、變化之中所體現(xiàn)的觀念、意圖和方法”，“要重視‘統(tǒng)編本’語文教材所體現(xiàn)的教學(xué)理念”。與課標(biāo)版教材相比，統(tǒng)編教材雖然還是沿用了“名著導(dǎo)讀”這一名稱，但編寫的體例發(fā)生了很大變化。這變化中所體現(xiàn)的觀念、意圖啟發(fā)我們教師所用的教學(xué)方法也應(yīng)發(fā)生變化。將課標(biāo)版教材與統(tǒng)編教材進(jìn)行比較研究，可以看出統(tǒng)編教材“名著導(dǎo)讀”發(fā)生了如下外顯變化。

一是調(diào)整“名著導(dǎo)讀”的數(shù)量、推薦書目。從次數(shù)上看，統(tǒng)編教材中“名著導(dǎo)讀”固定為每?jī)?cè)教材安排兩次；課標(biāo)版教材七年級(jí)上下冊(cè)安排兩次，八、九年級(jí)則每?jī)?cè)各安排3次。推薦書目方面，課標(biāo)版教材共推薦16部名著（七年級(jí)上下冊(cè)各安排2部，其余每?jī)?cè)都安排3部）；統(tǒng)編教科書各冊(cè)均安排2部作品，共12部。

二是增加推薦形式。統(tǒng)編教材“名著導(dǎo)讀”最后板塊為“自主閱讀推薦”，另外推薦2部與單元閱讀方法相契合或主要推薦名著類型相似的自主閱讀篇目，整套教材自主閱讀篇目共24部，供學(xué)生自主選讀。由此可見，統(tǒng)編教材非但未減少名著推薦的數(shù)量，反而增加了閱讀量的要求，為個(gè)性化閱讀提供了選擇空間，也做出了示范。增加自主閱讀篇目，某種程度上說是解決了精讀與泛讀相結(jié)合的問題，可以有效地解決名著閱讀文字量的要求。同時(shí)，也向師生傳遞了一種新的閱讀理念：名著閱讀要由“主要推薦篇目”走向“自主推薦篇目”，進(jìn)而培養(yǎng)學(xué)生自主選擇閱讀作品，實(shí)現(xiàn)個(gè)性化閱讀，不斷架構(gòu)、完善自己的閱讀體系，開拓閱讀視野，豐富閱讀體驗(yàn)與審美體驗(yàn)，也豐富語言積累與文化積累。

三是調(diào)整“名著導(dǎo)讀”在教材中的位置。課標(biāo)版教材將“名著導(dǎo)讀”安排在整本教材的最后板塊，之前為課外古詩詞背誦板塊，之后即為附錄。統(tǒng)編教材將“名著導(dǎo)讀”固定在第三、第六兩個(gè)單元，前為單元寫作，后為四首課外古詩誦讀，這種安排形成讀寫并重的架構(gòu)?！懊鴮?dǎo)讀”安排在第三、第六單元，實(shí)際就是要求師生每半個(gè)學(xué)期要認(rèn)真研讀一部名著。

上述三方面變化是外在的，更大的變化來自“名著導(dǎo)讀”的內(nèi)部結(jié)構(gòu)。下面以《朝花夕拾》導(dǎo)讀為例進(jìn)行分析。

?

由上表可以看出，兩套教材“名著導(dǎo)讀”之體例大不相同。

一是導(dǎo)讀標(biāo)題發(fā)生變化。課標(biāo)版教材導(dǎo)讀標(biāo)題側(cè)重作家作品的介紹和賞析，如“溫馨的回憶與理性的批判”，指向的是《朝花夕拾》的內(nèi)容、思想，指向作品內(nèi)部。統(tǒng)編教材側(cè)重于示范讀書的方法，指向的是方法，重在遷移，如《朝花夕拾》——消除與經(jīng)典的隔膜；《西游記》——精讀與跳讀；《駱駝祥子》——圈點(diǎn)與批注；等等。統(tǒng)編教材增加了與導(dǎo)讀標(biāo)題相呼應(yīng)的“讀書方法指導(dǎo)”欄。統(tǒng)編教材的“閱讀方法指導(dǎo)”與課標(biāo)版的“閱讀建議”完全不是一回事，課標(biāo)版教材內(nèi)容簡(jiǎn)略而統(tǒng)編教材內(nèi)容詳盡，“閱讀方法指導(dǎo)”這一欄是統(tǒng)編教材“名著導(dǎo)讀”的核心內(nèi)容，體現(xiàn)教材編寫者關(guān)于名著閱讀的核心認(rèn)識(shí)：示范讀書方法。

二是統(tǒng)編教材增加了“名家評(píng)價(jià)”。評(píng)價(jià)者或?yàn)樽髡弑救耍驗(yàn)檠芯窟@本名著、這位作家的權(quán)威學(xué)者，“名家評(píng)價(jià)”之意義在于激發(fā)學(xué)生閱讀興趣，幫助學(xué)生了解作品藝術(shù)價(jià)值。

三是突出了“專題研究”。課標(biāo)版教材設(shè)計(jì)兩道探究思考題，因?yàn)樘骄克伎碱}位于“精彩選篇”之后，多從“這一篇”或“這一段”出發(fā)，雖然也有涉及全書的探究題，但失之籠統(tǒng)、空泛的探究思考題仍然存在，如《西游記》閱讀探究思考題：“你最喜歡書中的哪個(gè)人物？說說你的理由?！薄恶橊勏樽印烽喿x探究思考題：“你身邊有祥子這樣的人嗎？試和他交朋友，了解一下他們的生活狀況和所思所想?！边@兩道探究思考題，與名著關(guān)聯(lián)不緊，指向不明，過于籠統(tǒng)、寬泛，對(duì)學(xué)生閱讀名著幫助有限。而統(tǒng)編教材設(shè)計(jì)成“專題研究”，則較好地解決了這一問題，或者說體現(xiàn)出編寫者關(guān)于名著閱讀的一些理念。

導(dǎo)讀標(biāo)題的重心轉(zhuǎn)移、增加“名家評(píng)價(jià)”與“閱讀方法指導(dǎo)”并突出“專題探究”，是統(tǒng)編教材“名著導(dǎo)讀”的重大變化，此舉折射出教材編寫組對(duì)名著閱讀及其指導(dǎo)的愿景：激發(fā)閱讀興趣，注重方法指導(dǎo)，突出專題任務(wù)驅(qū)動(dòng)，讓更多的學(xué)生參與閱讀，讓名著閱讀真實(shí)的發(fā)生。

二、統(tǒng)編教材以專題任務(wù)驅(qū)動(dòng)“名著導(dǎo)讀”

筆者認(rèn)為，“專題研究”欄的設(shè)計(jì)，是統(tǒng)編教材“名著導(dǎo)讀”中最精彩的一筆，可以說是這套教材的一個(gè)亮點(diǎn)。專題任務(wù)驅(qū)動(dòng)，筆者稱之為“名著閱讀及其教學(xué)的突圍”。

統(tǒng)編教材“名著導(dǎo)讀”之“專題研究”，突出任務(wù)驅(qū)動(dòng)型閱讀理念，符合閱讀規(guī)律。基于真實(shí)的閱讀需要，設(shè)計(jì)有挑戰(zhàn)性的名著閱讀任務(wù)，以任務(wù)驅(qū)動(dòng)名著閱讀，是名著閱讀與名著閱讀教學(xué)在推進(jìn)真閱讀、深度閱讀方面首先要關(guān)注、研究并解決的問題。馬斯洛需要層次理論告訴我們，只有不斷激發(fā)主體的需要意識(shí)，才能促進(jìn)主體行為的有效展開。學(xué)生閱讀亦是如此。學(xué)生只有產(chǎn)生了閱讀愿望、閱讀需要，其閱讀行為才有效。其次，閱讀任務(wù)具體明確，閱讀行為才會(huì)扎實(shí)、有效。因此，增加任務(wù)型指令，要求學(xué)生按照指令完成閱讀、寫作任務(wù)，提出自己關(guān)于“這一作品”的見解，會(huì)使閱讀真實(shí)發(fā)生。為此，統(tǒng)編教材在“專題探究”中，不僅明確了專題，而且創(chuàng)設(shè)“專題探究”的真實(shí)情境，明確具體任務(wù)，將名著閱讀與實(shí)際生活中運(yùn)用語言進(jìn)行理解、表達(dá)和相互交流溝通的需要直接相連，使名著閱讀的過程變成研究的過程、解決問題的過程以及提高語言表達(dá)能力的過程。試看下例：

專題一：魯迅的童年

《狗·貓·鼠》《阿長(zhǎng)與〈山海經(jīng)〉》《五猖會(huì)》《從百草園到三味書屋》等都對(duì)魯迅的童年生活有所敘述或提及，不妨把這些內(nèi)容聯(lián)系起來考察，可以更全面地認(rèn)識(shí)魯迅的成長(zhǎng)經(jīng)歷，有助于破除我們對(duì)魯迅先生的隔膜感。

此探究專題設(shè)計(jì)有三個(gè)特點(diǎn)。一是情境真實(shí)。閱讀這些作品，可以“全面地認(rèn)識(shí)魯迅的成長(zhǎng)經(jīng)歷”，“可以破除我們對(duì)魯迅先生的隔膜感”。對(duì)于脫離童年期不久、剛進(jìn)入中學(xué)的七年級(jí)學(xué)生而言，第一次名著閱讀，任務(wù)是研究魯迅先生的童年趣事，本身就是一件有趣味的事。二是任務(wù)具體，就是能夠描述魯迅童年的生活狀況，說說童年魯迅的愛好、性格，等等。三是范圍明確，指定了《朝花夕拾》中的具體篇目，限定了探究的范圍，對(duì)七年級(jí)學(xué)生而言，是適切的。

三、深度學(xué)習(xí)視角下指導(dǎo)名著閱讀

名著閱讀，如何從教材走向教學(xué)，走向?qū)W生行為，教師成為關(guān)鍵因素。對(duì)名著閱讀教學(xué)，筆者的建議是在深度學(xué)習(xí)視角下開展。

教育領(lǐng)域的深度學(xué)習(xí)是一種基于理解與遷移的學(xué)習(xí)方式，是指學(xué)習(xí)者能夠批判性地學(xué)習(xí)新的思想和事實(shí)，并將它們?nèi)谌朐械恼J(rèn)知結(jié)構(gòu)中，能夠在眾多思想間進(jìn)行聯(lián)系，并能夠?qū)⒁延械闹R(shí)遷移到新的情境中，做出決策和解決問題。［1］深度學(xué)習(xí)適用于許多領(lǐng)域，運(yùn)用于名著閱讀，則可以規(guī)避停留于淺閱讀的現(xiàn)象，推動(dòng)閱讀走向深入。

在深度學(xué)習(xí)的視角下，利用專題探究式任務(wù)驅(qū)動(dòng)，開展名著閱讀與名著閱讀教學(xué)，應(yīng)當(dāng)注意這樣幾個(gè)問題。

1.名著閱讀需要師生的感情投入。

如前所述，名著閱讀現(xiàn)狀中存在學(xué)生不讀，或者閱讀浮光掠影、囫圇吞棗與不求甚解之現(xiàn)象，或者僅滿足于記住若干人物、情節(jié)，以上均屬于淺層閱讀，學(xué)生并未真正進(jìn)行深度學(xué)習(xí)；教師對(duì)名著閱讀的指導(dǎo)、監(jiān)控，僅限于記憶性知識(shí)的講解，也說明教師未深入作品深處，未做出恰當(dāng)?shù)拈喿x示范。深度學(xué)習(xí)視角下的名著閱讀，學(xué)生要深度閱讀，教師要以自己的深度閱讀喚醒學(xué)生的深度閱讀，要用自己與作品的共鳴激發(fā)學(xué)生對(duì)作品的渴慕；同時(shí)設(shè)計(jì)專題探究任務(wù)，進(jìn)行任務(wù)驅(qū)動(dòng)，讓學(xué)生解決問題，進(jìn)而越過知識(shí)積累、記憶積累的層面，引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)入作品深處。唯如此，學(xué)生的名著閱讀才是真正的閱讀。

2.名著閱讀需要過程探究。

專題任務(wù)驅(qū)動(dòng)的名著閱讀，還應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)在過程探究上。整本名著往往可以分為兩大類：情節(jié)連續(xù)的作品，如《西游記》《駱駝祥子》；單篇文集類作品，如《朝花夕拾》。教師應(yīng)當(dāng)根據(jù)作品本身的類別設(shè)計(jì)涵蓋過程探究的專題。前一類作品如《駱駝祥子》的閱讀指導(dǎo)，可設(shè)計(jì)“祥子的人生經(jīng)歷了哪幾個(gè)階段？每一階段，祥子生活怎樣？與之相對(duì)應(yīng)，祥子的性格發(fā)生了怎樣的變化？”一類問題，指導(dǎo)學(xué)生在文本貫通的前提下進(jìn)行探究。后一類作品，也應(yīng)當(dāng)想方設(shè)法地設(shè)計(jì)體現(xiàn)整本著作、體現(xiàn)過程探究的專題。如《朝花夕拾》的閱讀指導(dǎo)，可以設(shè)計(jì)“各單篇之間有何種聯(lián)系？從中可以看出作者思想感情有何種變化？”一類探究題，規(guī)避閱讀過程中只見單篇、不見整體的現(xiàn)象。

對(duì)于名著閱讀的過程探究，筆者還理解為可以分不同階段，提供不同的探究專題，分角度、分層次進(jìn)行任務(wù)驅(qū)動(dòng)。長(zhǎng)篇巨著，先梳理關(guān)鍵情節(jié)，再分析主要形象，然后從思想性、藝術(shù)性（特別是審美價(jià)值）等角度進(jìn)行專題探究。短篇作品或文集類作品，從不同角度設(shè)計(jì)專題，則更為便捷。經(jīng)典名著，于學(xué)生的閱讀力而言，倘若只讀一遍，便想獲得豐富的、立體的、多元的體驗(yàn)與認(rèn)識(shí)，這是不現(xiàn)實(shí)的。只有注重過程探究，注重多角度探究、多元探究，完成不同驅(qū)動(dòng)任務(wù)，才能逐步提升語文素養(yǎng)。

3.名著閱讀需要批判理解。

語文核心素養(yǎng)強(qiáng)調(diào)思維的發(fā)展與提升，深度學(xué)習(xí)依賴于高階思維的有效展開，名著信息量大、內(nèi)容豐富、研究角度眾多，更利于進(jìn)行高階思維訓(xùn)練。深度學(xué)習(xí)提倡學(xué)習(xí)者以批判和懷疑的態(tài)度看待學(xué)習(xí)材料，善于質(zhì)疑辨析，善于在各種觀點(diǎn)、各個(gè)部分之間建立聯(lián)系，從而加深對(duì)復(fù)雜概念的理解。［2］在名著閱讀指導(dǎo)過程中，教師往往習(xí)慣對(duì)作品中的情節(jié)、人物進(jìn)行講解，或者以自己的講解替代學(xué)生的閱讀，而忽略學(xué)生處理名著中各種信息的價(jià)值、意義，忽略學(xué)生整合它們之后的更大價(jià)值與意義。而這些被忽略掉的，卻正是深度學(xué)習(xí)、深度閱讀所追求和強(qiáng)調(diào)的。因此，名著閱讀指導(dǎo)過程中，教師要將學(xué)生的思維引向質(zhì)疑、批判與重新建構(gòu)，教師應(yīng)當(dāng)圍繞思維發(fā)展設(shè)計(jì)探究專題，這些探究專題可以目前尚未形成定論，甚至無解，但不能設(shè)計(jì)記憶性探究題或陳述性知識(shí)的專題。

如在指導(dǎo)《草房子》閱讀時(shí)，筆者設(shè)計(jì)問題：舉凡作品中的孩子，禿鶴、紙?jiān)?、?xì)馬、杜小康、桑桑，都經(jīng)歷了一段抹不去的傷痕。請(qǐng)說說各自經(jīng)歷了怎樣的坎坷，再分析這是否與他們他們各自性格有關(guān)，從中你讀出作者對(duì)童年、對(duì)生活的何種理解？筆者認(rèn)為，這種有思維含量的探究專題，讓學(xué)生在思考、解決（部分解決，哪怕是不解決）的過程中形成質(zhì)疑、批判，重新理解，即便學(xué)生目前說不清楚閱讀感受，但他們的體驗(yàn)是豐富的，閱讀會(huì)走向深刻。

4.名著閱讀需要重新整合。

名著的深度閱讀，可以將前后的信息、多角度的信息融合起來，與原有的認(rèn)知結(jié)構(gòu)整合起來，從而促進(jìn)對(duì)名著的深層理解與重新建構(gòu)，形成長(zhǎng)時(shí)間甚至永久性記憶。閱讀者在信息整合過程中，運(yùn)用元認(rèn)知策略，采用圖表與網(wǎng)絡(luò)形式梳理出作品各種信息之間的聯(lián)系，如梁山泊人物性格、關(guān)系圖譜及其與梁山泊發(fā)展、命運(yùn)之間的聯(lián)系等。這就是“同化、順化信息—調(diào)整認(rèn)知結(jié)構(gòu)—分析辨別新問題—建構(gòu)嶄新的認(rèn)識(shí)序列”的過程。

5.名著閱讀需要重視遷移與運(yùn)用。

統(tǒng)編教材“名著導(dǎo)讀”，突出閱讀方法的遷移、運(yùn)用意識(shí)，而“1+2”模式（一部必讀作品，兩部自主閱讀作品）的設(shè)計(jì)，就體現(xiàn)了遷移、運(yùn)用的意識(shí)。教師在指導(dǎo)名著閱讀時(shí)，還需要對(duì)閱讀方法的遷移、運(yùn)用做進(jìn)一步設(shè)計(jì)：由課內(nèi)選篇、選段向整部作品閱讀的遷移，如學(xué)了《從百草園到三味書屋》后研讀《朝花夕拾》；主題相關(guān)的作品遷移閱讀，七年級(jí)下冊(cè)第六單元是探險(xiǎn)單元，由教材閱讀文本到《海底兩萬里》再到《基地》《哈利·波特與死亡圣器》，即為此類。這是統(tǒng)編教材常用的兩種遷移形式，此外，還可以以作家、作品為線索進(jìn)行遷移、運(yùn)用式拓展閱讀，筆者曾在學(xué)生共讀《草房子》的基礎(chǔ)上，指導(dǎo)學(xué)生選讀曹文軒“純美系列小說”中的某一部作品，如《青銅葵花》《紅瓦黑瓦》《根鳥》《細(xì)米》等，布置學(xué)生思考、探究曹文軒“純美小說”敘述風(fēng)格、語言特點(diǎn)等專題，提升學(xué)生審美鑒賞能力，培養(yǎng)學(xué)生審美素養(yǎng)。

此外，于語文教師而言，名著閱讀指導(dǎo)課的設(shè)計(jì)，不能僅止于教材，更不能盲從教材。誠(chéng)然，統(tǒng)編教材在“名著導(dǎo)讀”部分編寫上煞費(fèi)心血，頗多創(chuàng)新。但公允地說，“名著導(dǎo)讀”、名著閱讀教學(xué)仍然是教材建設(shè)、教學(xué)實(shí)踐的軟肋，最有說服力的證據(jù)就是統(tǒng)編教材配套的教師用書中，就沒有與“名著導(dǎo)讀”相對(duì)應(yīng)的教學(xué)建議、教學(xué)設(shè)計(jì)供參考，也沒有資料供選擇?！懊鴮?dǎo)讀”部分的課程資源，還需要一線教師去建設(shè)，去豐富。

［1］何玲，黎加厚.促進(jìn)學(xué)生深度學(xué)習(xí)［J］.現(xiàn)代教學(xué)，2005（05）.

［2］郭元祥.課堂教學(xué)改革的基礎(chǔ)與方向——兼論深度教學(xué)［J］.教學(xué)研究與實(shí)驗(yàn)，2015（06）.