黃方悅

圖1、 蘇州博物館鳥瞰圖

江南地區(qū)經(jīng)過南宋到明代的發(fā)展已非常富庶，并形成了江南文人士大夫文化。明末中國商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展，即使當(dāng)時(shí)后金已經(jīng)建國，在內(nèi)憂外患、大廈將傾之際，江南地區(qū)依然能夠保持歌舞升平，士大夫有足夠的財(cái)力來修建私家園林。

計(jì)成所著《園冶》于明末崇禎四年（1631年）定稿，崇禎七年（1634年）年付梓，因?yàn)榉N種原因到民國才被中國人重新發(fā)現(xiàn)。但是縱觀明末文人所著書，除了此時(shí)思想開放、百家爭(zhēng)鳴之作，也涌現(xiàn)出很多介紹生活的隨筆散文，如文震亨所著《長(zhǎng)物志》、李漁所著《閑情偶寄》以及張岱晚年的回憶集，都反映了明末文人士大夫和市民生活。

私家園林的設(shè)計(jì)以及園中的家具、擺件、花鳥，均體現(xiàn)了文人士大夫的審美情趣，他們反對(duì)“重道輕器”的觀念，將“器”作為自己精神的物化形態(tài)，即使園中的石頭也可以“俯流玩月，坐石品泉”。

雖然古代的營造、筑園在當(dāng)代已經(jīng)難以直接運(yùn)用到新的建筑園林之中，取而代之的是鋼筋水泥修建的仿古建筑，但是現(xiàn)代的建筑和園林依然可以借鑒古代傳統(tǒng)的建筑和園林設(shè)計(jì)美學(xué)。篇幅所限，本文主要以貝聿銘設(shè)計(jì)的蘇州博物館新館為例，探討《園冶》的設(shè)計(jì)思想在現(xiàn)代建筑中的運(yùn)用（圖1）。

圖2、 蘇州博物館展廳的落地窗，將庭院竹林和自然光引入室內(nèi)。

圖3 、六邊形窗及窗外老樹

一、造景：巧于因借，精在體宜——《園冶》的造園手法

計(jì)成認(rèn)為：“因者，隨基勢(shì)之高下，體形之端正，礙木刪椏，泉流石注，互相借資；宜亭斯亭，宜榭斯榭，不妨偏徑，頓置婉轉(zhuǎn)，斯為精而合宜者也?！保ň硪弧杜d造論》）“因”，指利用園林中各要素要合理安排，以達(dá)到造景的目的。而“精在體宜”包含了設(shè)計(jì)的辯證法，“體”有得體之意，而“宜”則是設(shè)計(jì)的適度，即園林中的營造和自然環(huán)境的協(xié)調(diào)。

因此，園林建在不同的地方有不同的趣味，也要根據(jù)所處位置的不同而建園林?！疤狡娼h(yuǎn)來往之通衢；選勝村落，籍參差之深樹?！眻@林根據(jù)地形位置而相地，有不同的景致。計(jì)成認(rèn)為“相地”大致分為山林地、城市地、村莊地、郊野地、傍宅地、江湖地，六種地也體現(xiàn)了六種不同的閑適園居生活。比如計(jì)成認(rèn)為山林地最勝，有曲有深，有平有坦，可以順勢(shì)營造，自得天然之趣，不煩人工。江湖地只要略成小筑，就足征大觀，在園林中看煙水澹澹，漁舟唱晚，云流霞佇，可擬瑤池待穆王侍宴。

“市井不可園也”，計(jì)成在相城市地中第一句如此寫道，但是蘇州博物館新館就建在蘇州鬧市區(qū)?！俺鞘行?，必?fù)窬余忛e逸”，蘇博新館背靠拙政園，南邊不遠(yuǎn)即是獅子林，從新館到舊館即太平天國忠王府留有一道門，觀眾從新館大門進(jìn)入，再到忠王府，從忠王府出。其周圍盡是蘇州經(jīng)典園林的圍繞，蘇州博物館的設(shè)計(jì)，貝聿銘先生堅(jiān)持“中而新，蘇而新”的思路。作為現(xiàn)代主義建筑大師，貝氏的設(shè)計(jì)摒除了傳統(tǒng)園林中的疊石等造園方法和木架結(jié)構(gòu)建筑，以簡(jiǎn)潔的現(xiàn)代設(shè)計(jì)中融入傳統(tǒng)的白墻和蘇式建筑的灰色，將園林精華萃取出精神內(nèi)涵，刪繁就簡(jiǎn)。

那么何為“因借”？“借者，園雖別內(nèi)外，得景則不拘遠(yuǎn)近，晴巒聳秀，紺宇凌空，極目所至，俗則屏之，嘉則牧之，不分町疃，盡為煙景，斯所謂巧而得體者也。”（卷一《興造論》）《園冶》中強(qiáng)調(diào)了借景的重要性，“構(gòu)園無格，借景有因”，但“因借無由，觸情俱是”。意即構(gòu)筑園林沒有固定的方法，但是借景有一定的依據(jù)，簡(jiǎn)單講即美而不俗的景物可以“借”，借什么景物、如何借，就全憑興趣。

借景是中國園林之中最具代表性的造園方法，而在蘇州博物館中，也處處透著“借景”。在蘇博展覽廳一樓展廳，貝聿銘先生就利用一面玻璃墻借建筑外的“竹林”，將其引入展覽廳，中國傳統(tǒng)中四君子之一“竹”之景如天然的裝飾繪畫，利用自然的光線構(gòu)成和諧的室內(nèi)裝潢。窗前一長(zhǎng)幾，無分正反，然而觀眾卻總習(xí)慣坐朝窗外，欣賞庭院美景，有“隱士彈琴于篁里”之意境（圖2）。

博物館走廊上的六邊形窗框則更顯蘇派建筑韻味，窗外的小院植一棵樹而已，但是卻體現(xiàn)了“然物情所逗，目寄心期，似意在筆先，庶幾描寫之盡哉”的思想，這也貼合了現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的極簡(jiǎn)傾向（圖3）。

二、造境：雖由人作，宛自天開——《園冶》的造園境界

園林雖然是人工營造，但是要像天然形成的一般。計(jì)成在《園冶》中用詩意的語言描繪了他理想的園林“山樓憑遠(yuǎn)”“竹塢尋幽”“軒楹高爽”“梧陰匝地”，因此無論園林中山林高凹、深曲抑或峻懸、平坦，都應(yīng)“自成天然之趣，不煩人事之共?！睆?qiáng)調(diào)老子所說的“師法自然”的思想，也是造園的最高標(biāo)準(zhǔn)。

園林營造受到空間、材料、人力等客觀條件限制，難以達(dá)到真正的“天開”，但“宛然”則道出了對(duì)意境的追求。園林營造恰如文人山水畫，將萬水千山收納于寸紙之上，表現(xiàn)在“形似、神似、境似”三個(gè)層面[1]。形似是對(duì)自然景物的模仿，神似將畫論中的“寫意”手法引用到園林設(shè)計(jì)中，注重抒發(fā)內(nèi)在情趣。而境似則是形與神的結(jié)合體，境由心生“逸筆草草”創(chuàng)造出形神兼?zhèn)涞膱@林意境。

圖4 、蘇州博物館庭院中“以壁為紙，以石為繪”的片山石

貝聿銘在設(shè)計(jì)蘇州博物館新館的園林時(shí)，也借用了計(jì)成《園冶》中總結(jié)的“峭壁山”的做法，“借以粉壁為紙，以石為繪也。理者相石皴紋，仿古人筆意，植黃山松柏、古梅、美竹，收之圓窗，宛然境游也。”因此，貝聿銘在設(shè)計(jì)蘇博園林時(shí)，有意在北面以白色的墻為紙，以片石為繪，借用了米芾一幅山水畫中的場(chǎng)景，來表現(xiàn)一種寫意的境界。貝氏設(shè)計(jì)了一個(gè)圓形的窗框，讓觀眾站在蘇州博物館新館的建筑前看到庭院景色，正表現(xiàn)了計(jì)成所說的“收之圓窗”。（圖4）

貝先生設(shè)計(jì)蘇州博物館追求和諧適度、不高、不大、不突出的原則。建筑造型與周圍環(huán)境自然融合，“涉門成趣，得景隨形。”雖然計(jì)成所指園林的建造依據(jù)自然的地勢(shì)基礎(chǔ)上進(jìn)行人工規(guī)劃，利用自然的山林河沼造園，但是蘇博新館比鄰歷史建筑，和周圍建筑融為一體，也能如自然生成一般和諧。為充分尊重所在街區(qū)的歷史風(fēng)貌，新館地下建有一層，主體建筑檐口高度控制在6米之內(nèi)，中央大廳和西部展廳二層建筑高度16米，未超出周邊古建筑的最高點(diǎn)[2]。建筑色調(diào)以江南傳統(tǒng)的粉墻黛瓦與周圍傳統(tǒng)園林有機(jī)結(jié)合。新館與舊館也彼此相連，參觀完新館通過長(zhǎng)廊自然而然步入舊館太平天國忠王府，時(shí)空交錯(cuò)，卻沒有新舊轉(zhuǎn)換的突兀感。

三、品園：得閑即詣，隨性攜游——游園的心態(tài)

隨著游園得到休閑放松，隨著自己的心態(tài)游玩賞景。計(jì)成一語道破游園的宗旨——得閑，和游園的心態(tài)——隨性。保持輕松愉悅的心態(tài)游園，“園日涉以成趣，門雖設(shè)而常關(guān)。”主人日涉園林，用閑逸的心態(tài)欣賞四季景色，雖有門卻關(guān)閉起來，獨(dú)樂于自己的世界?！秷@冶》力圖培養(yǎng)觀者“閑”的心態(tài)，因此在《相地》篇中，計(jì)成闡述了六種不同地形的休閑模式。山林地——?jiǎng)匍e，“采菊東籬下，悠然見南山”；城市地——造閑，大隱隱于市；村長(zhǎng)地——?jiǎng)陂e，“晨興理荒穢，帶月荷鋤歸”；郊野地——尋閑，“曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙”；傍宅地——樂閑，“他人之勝，借景偏宜，鄰氏之花，收春無盡”；江湖地——神閑，“登東皋以舒嘯，臨清流而賦詩”。

因此在《園冶》中，計(jì)成處處表述了“尋閑”“得趣”的設(shè)計(jì)手法，使游園之人得到身心放松。用“得閑即詣，隨性攜游”的心態(tài)來造園、品園，方能“頓開塵外想，擬入畫中行。”在一方園林中跳脫塵世，欣賞園中“小仿園林，大宗子久”之景，如畫中游。

品園之趣在于游人，因此每個(gè)人游園的感受也不盡相同。蘇州博物館入口處透過落地玻璃能看到庭院水池片山，大廳走廊盡頭是一面流水墻，樓梯懸于水墻之上。走進(jìn)展廳，正面的落地窗外是如畫的翠竹，往展廳內(nèi)走，轉(zhuǎn)角處一尊石佛神態(tài)安詳。走進(jìn)每一間展廳，都像走進(jìn)一間園林的房間，天花板不高，展廳不大，燈光不刺眼，一切都恰到好處。沿著長(zhǎng)廊走出展廳進(jìn)入庭院前，是一間旅游紀(jì)念品商店，但吸引我的是出口的落地窗處，窗外兩平方米見方的庭院里種一株梅花，在有限空間里，多余之物“一概屏去”，只留下蘇州園林之精髓。蘇博庭院固美，我卻最喜長(zhǎng)橋盡頭連接地面的石梯，乃是仿蘇州園林石梯用太湖石所作，倍感親切。蘇博一方天井院內(nèi)種一株紫藤，乃嫁接自忠王府內(nèi)文徵明手植紫藤，增加了蘇博新館與舊館的文脈關(guān)系。順著指引沿著粉墻，一轉(zhuǎn)彎就進(jìn)入舊館忠王府，忠王府內(nèi)庭院深深，屋舍鱗次，一新一舊之館卻有著內(nèi)在的關(guān)系。（圖5）

圖5 、蘇州博物館從室內(nèi)通向室外的小庭院

四、《園冶》的造園思想對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的啟示

除了上述造園思想外，計(jì)成在《園冶》中“碎石鋪路”的設(shè)計(jì)思想對(duì)于今天的生態(tài)設(shè)計(jì)綠色設(shè)計(jì)也有啟發(fā)，他認(rèn)為“廢瓦片也有行時(shí)，當(dāng)湖石削鋪，波紋洶涌；破方磚可留大用，繞梅花膜斗，冰裂紛紜。”廢瓦片破方磚也可以磨成各式方圓，花紋鋪地。也就是說在造園或別處房屋中的邊角料或廢料都可以留下來運(yùn)用于新的建筑、園林之中，避免浪費(fèi)資源。

今天城市中的建筑用鋼筋水泥修筑，也催促工廠生產(chǎn)更多的鋼材，挖更多河沙。而新的建筑一定要體現(xiàn)新，大規(guī)模的現(xiàn)代陶瓷貼片，全新的軟裝和家具，周而復(fù)始地掠奪、浪費(fèi)資源，又快速更新?lián)Q代將其淘汰。設(shè)計(jì)師的責(zé)任不僅是對(duì)產(chǎn)品進(jìn)行設(shè)計(jì)，還要充分考慮到產(chǎn)品對(duì)資源的使用和生產(chǎn)過程以及其后對(duì)環(huán)境的傷害。所以當(dāng)中國美術(shù)學(xué)院象山校區(qū)的建筑外墻的選用從周邊老建筑收集的舊磚瓦，不論實(shí)際利用率如何，其觀念值得肯定。

而其“三分匠、七分主人，非主人也，能主之人也”也充分肯定了建筑師、設(shè)計(jì)師的作用和責(zé)任。通讀《園冶》，計(jì)成羅列的造園方法雖多，如果生搬硬套，即使工藝再精湛，也只是匠人。能主之人即造園之總工程師卻需要領(lǐng)會(huì)《園冶》中講到造園手法和造園精神，并結(jié)合自己的實(shí)際經(jīng)驗(yàn)去造園，這對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)師的身份認(rèn)同也是非常重要的。

五、總結(jié)

《園冶》的設(shè)計(jì)建立在天人合一的宇宙觀，順應(yīng)中國農(nóng)耕社會(huì)周而復(fù)始的自然觀和對(duì)自然的敬畏之心。園林是微縮的自然，士大夫在園林里“悟宇宙之盈虛，體四時(shí)之變化，尋求精神慰藉，享受外適內(nèi)和、澄懷觀道的恬適?！盵3]

計(jì)成在《園冶》的《自序》《興造論》《園說》等篇總體論述和系統(tǒng)總結(jié)了造園的手法和思想。因地制宜，敢于創(chuàng)新，強(qiáng)調(diào)園林設(shè)計(jì)者素質(zhì)的重要性，推崇“節(jié)用”的營造理念，注重植物和山石的配合，利用借景手法巧妙將四季景色收之一畝方塘之地。

園林是人居住空間的延展，它注重人的精神滿足和心靈的放松，創(chuàng)造“宜居”環(huán)境，體現(xiàn)自然、建筑、人的關(guān)系。當(dāng)下中國建筑園林規(guī)劃不再以士大夫貴族階層為服務(wù)對(duì)象，而是更加注重社會(huì)大眾的生活，旨在營造公共空間作為其社會(huì)主體性的表現(xiàn)。因此，每一個(gè)城市的公共空間，尤其是博物館、美術(shù)館作為文化地標(biāo)，更應(yīng)該體現(xiàn)民族、區(qū)域文化或自然環(huán)境等特色。蘇州博物館新館“中而新，蘇而新”的嘗試是否成功，還有很多爭(zhēng)論，但不乏將其作為一種思路，用其解讀《園冶》在當(dāng)今中國的運(yùn)用。

[1] 熊偉.《園冶》新讀.南京藝術(shù)學(xué)院博士學(xué)位論文,2012:27.

[2] 蘇州博物館.貝聿銘與蘇博.http://www.szmuseum.com/Other/MuseumIntro.

[3] 張燕.山陰道上 宛然境游——論《園冶》的設(shè)計(jì)思想藝術(shù).東南大學(xué)學(xué)報(bào),2001(01).