李佳

中圖分類號：G648 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：B文章編號：1672-1578（2018）12-0002-01

中國畫線條具有自己的獨創(chuàng)特點，是原生態(tài)的，從創(chuàng)始初期開始就帶有獨立的主觀意識，豐富的情感意識，最簡單好概括的表達(dá)語言。同時，線條也是獨立的，從古時候的藝術(shù)當(dāng)中就有所體現(xiàn)并進(jìn)行了豐富的應(yīng)用。經(jīng)過歷史的文化沉淀與改變，隨著歷史的腳步不斷前進(jìn)，最后形成了獨特的表現(xiàn)語言，內(nèi)容豐富帶有情感的線條藝術(shù)。

1.線條情感表現(xiàn)的基礎(chǔ)

中國藝術(shù)家通過繪畫的方式來表達(dá)自己對生活的理解，記錄他們的思想和感受，成為另一種語言，發(fā)揮情感表達(dá)的作用。不同的畫家，因為各自的生活體驗感情經(jīng)驗的不一，所以對線條的感受與構(gòu)成有著不一樣的想法，造成各個藝術(shù)家特有的審美體現(xiàn)。線條的形態(tài)一直出現(xiàn)在中國繪畫創(chuàng)作的起始，隨著時代的進(jìn)步，用新鮮的意識與想法保持社會的發(fā)展腳步，在現(xiàn)代藝術(shù)家的分析與作用下，它的表現(xiàn)力，渲染力和精神感情的內(nèi)在越來越豐富。

"書畫同源"長久以來被人說起，這個"源"字理解也不一，對于這個理論更多的是在"起源"上有所研究，對于"源"到底有何理解，書法與繪畫在起源上還是相同的。

2.線條情感表現(xiàn)的功能

中國畫與書法在手法上都是相同的，以線為表現(xiàn)。書法是線條的藝術(shù)，在運(yùn)用當(dāng)中表現(xiàn)的情感并不是單一的，也不是文字本身的意義，而是多樣變化的美感，雙方產(chǎn)生互補(bǔ)，相輔相成。

書畫這二者的同源，全都體現(xiàn)為技巧方面的統(tǒng)一。書法是中國畫構(gòu)成的基礎(chǔ)，對于畫來講，筆墨才是關(guān)鍵，然而筆墨的關(guān)鍵，一個是需要書法的用筆，一個是墨法華滋。中國畫除了技巧因素之外，更有精神修養(yǎng)層面的因素，常說書如其人，畫如其人就是如此。筆墨的技藝不只是技法上的差異，還有修養(yǎng)，品德之因素。"書畫同源"是中國書畫的獨特秘籍，其內(nèi)在深遠(yuǎn)綿長，書法與繪畫是與其他國家不同，繪畫方面，更在世界范圍的藝術(shù)當(dāng)中自力更生。因此書畫已經(jīng)是成為不可分割的融合體了。

中國畫是用線條展現(xiàn)造型，因為和中國畫采用的筆墨紙硯還有傳統(tǒng)有著親密關(guān)系。中國畫是用毛筆和宣紙等工具，在畫面中表現(xiàn)主題的人物，風(fēng)景等物體的形態(tài)的時候，都用線條來表現(xiàn)。中國畫與書法之間共存的關(guān)系，從別的角度也說明了線條形成畫面結(jié)構(gòu)的重要特點。

線條表現(xiàn)出的不同的物體樣貌和突出的特點與質(zhì)感，并傳遞出不同的物體形態(tài)，進(jìn)而可以看出作者的性格品格的心理狀態(tài)與當(dāng)時的感情和對藝術(shù)的興趣。線條還和別的獨特的造型形態(tài)讓欣賞著產(chǎn)生共同的興趣與感想。在觀賞作品時，往往會觀察線條的飽滿，轉(zhuǎn)折，靈動，走勢，蒼勁等趣味，也因為這些線條的變化多樣，才可以讓我們在觀賞作品時不乏目，增加玩趣，獲得情感上的感受，線條是作者感情認(rèn)知的成果，肯定跟情感因素有一樣的地方。

線條有獨特的審美特質(zhì)，不一樣的形態(tài)可以對應(yīng)不一樣的審美。線條的飽滿蒼勁，轉(zhuǎn)折靈動，形成特殊的節(jié)奏感，線條的干濕變化，長短不一給人豐富的情趣，莊重，靈活，典雅或質(zhì)樸的想象。在中國畫的線條里，不只體現(xiàn)了所畫物品事物的刻畫，更多的是體現(xiàn)了精神上的，獨立的，有生命的思想。線條不再是與被畫物體相同了，有了很大的區(qū)別，根據(jù)作者的想法創(chuàng)造出了多樣的形式表現(xiàn)，對這種線條的形式把握，讓其本身擁有獨特的審美體現(xiàn)。

3.線條情感表現(xiàn)的地位

中國繪畫與線條不能分開，線條是繪畫中獨有的創(chuàng)作基礎(chǔ)。中國的繪畫跟西方的繪畫這兩種繪畫手法有著很大的差異，西畫是以明暗為主要的表現(xiàn)手法，中國畫則以點，線，面為基礎(chǔ)表現(xiàn)。點，線，面這種表現(xiàn)手法更能給人帶來刺激的視觀享受。宋代大書法家米芾就獨創(chuàng)米字點，用不同的大小、輕重緩急的方式、各種形態(tài)各異的點來組織山形、山脈。然而縱觀畫史，用點的方法并沒有成為主角，原因在于點的局限性，它缺少變化，難以完成豐富的物像形態(tài)，而線有著豐富的變化，線的縮小就變化為一個點，是點的累加，積點成線，而線的并置或加寬就變成了面，線的功能遠(yuǎn)大于點。書法與繪畫有著相同且不同之處，很好的把握了它們的異同，對繪畫和書法都是有好處的。忽略相同之處，會缺碘少鈣。不觀察它的差異，則會混淆不清。線條中結(jié)合了書法形式，增強(qiáng)了用線造型的功能，使中國畫與書法用線的意圖和運(yùn)筆的方式密切融合，加大以線條為媒介的傳播途徑和范圍，因此線條作為畫家描繪自然景物和感情結(jié)合的基本方式。簡而言之，中國書法與繪畫和它們之間相對獨立的關(guān)系，使中國書法與繪畫之間相輔相成。在實際運(yùn)用上，書畫家更喜歡用線來表現(xiàn)，靈活多變，所以用線也就具備了點和面的功能。雖然現(xiàn)在西畫介入較多，但線條因此產(chǎn)生強(qiáng)化作用，又有線條的造型基礎(chǔ)，又有西方的審美造型趨勢，再有顏色與墨色的結(jié)合，更加體現(xiàn)了線條情感的必要性。在中國的繪畫文化中，線條就是其文化，不單指一條線，也不是物體的輪廓，而更多的指精神方面的情感，不只是把所看到的事物刻畫出來，更多的升華為"意向"，符合自己的基礎(chǔ)，有虛有實，更是包含了文化精神，既寫實又抽象。

總之，通過對線條的研究，讓我們明白學(xué)習(xí)中國畫不僅要學(xué)習(xí)其技法，還要有豐富的閱歷知識，應(yīng)提高自身的修養(yǎng)才能更好地運(yùn)用線條。中國畫講究詩情畫意，線條可以更好的拓展視野和空間，用線造型的簡單明了，更接近畫家的心，并產(chǎn)生獨特的表現(xiàn)力，為每幅作品創(chuàng)造更好的影響力。

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