劉德剛 夏晨光

（阜新市博物館，遼寧 阜新 123000）

1 元代青花瓷器及其特征

元代是中國陶瓷發(fā)展史上一個(gè)重要時(shí)期。磁州窯、鈞窯、龍泉窯、景德鎮(zhèn)窯的瓷器生產(chǎn)十分興旺，景德鎮(zhèn)出產(chǎn)的青白瓷遠(yuǎn)銷海內(nèi)外，成為中國瓷都。元至元十九年（1278）在景德鎮(zhèn)設(shè)置“浮梁瓷局”，督造官窯瓷器?！对贰ぐ俟僦尽酚涊d，浮梁瓷局屬匠作院，“秩正九品，至元十九年立，掌燒造瓷器，并漆造馬尾棕、藤笠帽等事”[1]。元朝廷的重視極大促進(jìn)了景德鎮(zhèn)窯制瓷工藝的進(jìn)步，創(chuàng)燒出一些新品種，如卵白釉瓷、青花瓷、釉里紅瓷器，尤以青花瓷器影響最為深遠(yuǎn)，“元代景德鎮(zhèn)白地藍(lán)花的青花瓷燒制成熟后……從14世紀(jì)20—30年代到15世紀(jì)前期，大約僅僅經(jīng)過70年，景德鎮(zhèn)的青花瓷器就占據(jù)了中國瓷器生產(chǎn)的主流?！盵2]

“青花瓷是指一種在瓷胎上用鈷料做色，然后施透明釉，以1300度左右高溫一次燒成的釉下彩瓷器。釉下鈷料在高溫?zé)珊?，呈現(xiàn)出藍(lán)色，習(xí)慣上稱為‘青花’?！盵3]簡(jiǎn)單的說，青花瓷屬高溫釉下彩瓷，最常見的青花瓷是白地藍(lán)花瓷器。

唐代是青花瓷的濫觴期。20世紀(jì)70年代，揚(yáng)州唐城的考古發(fā)掘中就發(fā)現(xiàn)了青花瓷片。2002年，河南省文物考古所在對(duì)鞏義縣黃冶唐三彩窯址的考古發(fā)掘中發(fā)現(xiàn)了白釉點(diǎn)、劃藍(lán)彩的釉下彩瓷。復(fù)旦大學(xué)高能物理所利用無損質(zhì)子激光X熒光技術(shù)進(jìn)行化學(xué)檢測(cè)，結(jié)果表明揚(yáng)州唐城出土的標(biāo)本正是來自鞏義黃冶窯，且所用青料均為進(jìn)口鈷料。這表明唐青花與唐三彩一脈相承，密不可分。唐青花出現(xiàn)后，未經(jīng)大量燒造即走向衰落。

目前，面世的宋青花屬鳳毛鱗角，僅浙江宋塔和重慶巫縣一處墓葬中出土過。經(jīng)科學(xué)檢測(cè)，宋青花所用青料來自浙江本地，與唐三彩無直接關(guān)系。

元青花數(shù)量稀少，且古代文獻(xiàn)中也少有提及，因而一直未受到足夠重視，直到20世紀(jì)50年代元青花的研究才真正開始，學(xué)界將英國大維德基金會(huì)收藏的至正十一年銘龍紋象耳瓶作為至正元青花的標(biāo)準(zhǔn)器。隨著對(duì)傳世元青花瓷器、新鮮考古資料的對(duì)比研究和科學(xué)檢測(cè)，元青花的研究進(jìn)入新階段，成果豐碩。學(xué)界認(rèn)為成熟的元青花必須具備三要素，“潔白的瓷胎和純凈的透明釉；運(yùn)用鈷料產(chǎn)生藍(lán)色的圖案花紋；熟練掌握釉下彩繪的工藝技術(shù)”[4]。元青花的瓷胎使用瓷石與麻倉土二元配方法。麻倉土是輔料，加入麻倉土可以使瓷胎更加耐高溫并且胎色更加潔白，這是景德窯的獨(dú)創(chuàng)。元代孔齊著《至正直記》載：“饒州御土，其色如粉堊，每歲差官監(jiān)器皿以貢，謂之御土窯，燒罷即封土不敢私也。”“饒州”是景德鎮(zhèn)在宋元時(shí)的舊稱，“御土，色如粉堊”正是麻倉土的特性?？R為元人，所記錄內(nèi)容可信度較高。由此可以推斷，使用二元配方的元青花除作為高檔外銷瓷以外至少應(yīng)有一部分為官窯器。研究表明，元青花的釉料分為三種：第一種是影青釉，元青花的影青釉與普通青白瓷器的影青釉的區(qū)別是釉色更淡，釉面微泛青灰，釉面不光滑，這種元青花多為元代中早期的延祐時(shí)期生產(chǎn)；第二種是高溫透明釉，釉面微泛鴨蛋青色，釉質(zhì)光潔滋潤，這種透明釉出現(xiàn)得較晚，至正時(shí)期的元青花多施這種釉；第三種是卵白釉，釉層浮濁，多用于小器上，元末時(shí)使用。元青花的鈷料有國產(chǎn)青料和進(jìn)口蘇麻離青料之分。國產(chǎn)青料高錳、高鋁，發(fā)色青灰或藍(lán)灰，積料處現(xiàn)藍(lán)褐色斑點(diǎn)，延祐型元青花多使用這種青料。蘇麻離青料為波斯進(jìn)口，低錳、高鐵，青花發(fā)色青翠濃艷，局部常會(huì)出現(xiàn)鐵銹斑，即所謂“錫光”，至正型元青花多使用蘇麻離青料，至正型元青花也被稱為成熟（或典型）元青花。元青花的彩繪技術(shù)主要指裝飾工藝。元青花中的至正型構(gòu)圖滿密，層次豐富，以主題紋飾和輔助紋飾密切結(jié)合，構(gòu)成一體。盤、罐類瓷器紋飾一般不超過5層，梅瓶、玉壺春瓶最多可施8層紋飾，有主賓協(xié)調(diào)、繁而不亂的特點(diǎn)。元青花的主題圖案紋飾主要有魚藻圖、人物故事圖和蓮池水禽圖，輔助紋飾有纏枝花卉、仰覆蓮花紋、水波紋、火焰紋、回紋、錢文等。另外，元青花的成型工藝也很有特點(diǎn)，小器多人工一次拉坯成型，大器多采用分?jǐn)嘀谱?，濕胎接法成型。因而，在大器頸、底的內(nèi)部常能摸到接痕。元青花器物足部特征明顯，足墻多數(shù)較矮，內(nèi)外留斜削痕，足底多見雞心底，這是麻倉土在燒制過程中形成的。

2 元青花蓮塘鴛鴦紋玉壺春瓷瓶自然狀況

元青花蓮塘鴛鴦紋玉壺春瓷瓶，遼寧省阜新市博物館珍藏。此瓶口部殘損，然器型挺拔，紋飾繁縟，青花色澤濃郁，不失為一件難得的元青花珍品，極具研究價(jià)值。

元青花蓮塘鴛鴦紋玉壺春瓷瓶殘高26厘米，腹徑14.5厘米，底徑8.4厘米，重811克。此瓶束頸，鼓腹，圈足，器身滿施透明釉，胎質(zhì)細(xì)膩白中閃灰，釉微閃鴨蛋色青，青花發(fā)色濃郁青翠，局部現(xiàn)鐵銹斑痕。瓶身由上而下共施有八層紋飾，分別是蕉葉紋、回紋、覆蓮紋、卷草紋、蓮塘鴛鴦紋、卷草紋、仰蓮紋、變體回紋?，F(xiàn)存最上面一層紋飾為蕉葉紋，由數(shù)個(gè)獨(dú)立的蕉葉組成，蕉葉狹長，以斜線畫出葉片紋理。第二層為回紋帶，回紋不甚方正，內(nèi)部線條簡(jiǎn)化為折線，用筆較為隨意。第三層為覆蓮紋，蓮瓣形狀似梯形，線條粗且直，蓮瓣尖略微凸起，每個(gè)蓮瓣內(nèi)都繪有升騰的火焰紋，蓮瓣之間多留有空隙，個(gè)別有借用邊線現(xiàn)象。第四層為卷草紋帶，彎曲的細(xì)線象征植物的莖及葉，一正一反相接，橫向延伸，勾連纏繞。第五層紋飾為蓮塘鴛鴦圖，繪于器物腹部，為主題紋飾，以直線勾出圖案邊框。四只鴛鴦浮于水面，或昂首向前，或扭頸后顧，周圍水波蕩漾，蓮花、蓮葉圍繞，構(gòu)圖滿密，意趣橫生。第六層紋飾為卷草紋，與第四層畫法相同。第七層為仰蓮紋，蓮瓣上大下小，肥大飽滿，蓮瓣邊線較粗，蓮瓣尖略突起，蓮瓣內(nèi)部以細(xì)線勾勒，形狀酷似一倒置的樹葉。第八層也就是最下一層紋飾繪于足墻外，為一周變體的回紋帶，回紋較寬，線條傾斜，下筆隨意。

3 元青花蓮塘鴛鴦紋玉壺春瓷瓶胎、釉以及青花特點(diǎn)

元青花蓮塘鴛鴦紋玉壺春瓷瓶器型較為規(guī)整，器壁較厚，撫摸頸部內(nèi)側(cè)接痕較為明顯，圈足不甚規(guī)整，足墻外撇，足部削刀痕跡明顯，底足平坦亦施釉。頸部殘損處露胎，胎質(zhì)堅(jiān)硬，胎色潔白略顯灰。器身內(nèi)外均施釉，釉質(zhì)瑩潤光亮，細(xì)看釉色呈淡淡的鴨蛋青色，無流釉、縮釉現(xiàn)象。圈足底部本無釉，現(xiàn)存米色釉與器物本體格格不入，應(yīng)為后世所施。此瓶青花發(fā)色較為濃郁，青翠中略顯灰，腹部紋飾中大量出現(xiàn)鐵銹斑痕，局部有棕眼。從胎、釉、青色發(fā)色等特征看釉料屬高溫透明釉無疑，青料也可斷定為蘇麻離青料，因而可以肯定此瓶系至正型元青花瓷器無疑。

圖1 正視圖（一）

圖2 正視圖 （二）

圖3 正視圖 （三）

圖4 正視圖 （四）

圖5 局部鐵銹斑

圖6 俯視圖

圖7 底部圖

4 元青花蓮塘鴛鴦紋玉壺春瓷瓶紋飾特點(diǎn)與繪畫風(fēng)格

此瓶紋飾繁密，自上而下八層彩繪，如此繁密的紋飾在元青花中是不多見的。蕉葉紋出現(xiàn)于宋代，多飾于罐、瓶、尊等器物的頸部或脛部。此瓶頸部所繪蕉葉紋長大，弧線繪出輪廓，斜線繪出葉脈和葉片紋理?；丶y分別施于頸部和足墻外，頸部回紋不甚方正，內(nèi)部線條簡(jiǎn)化為折線。足墻外空間狹小，所繪回紋只個(gè)別清晰，余則以斜線代替，頗顯潦草。卷草紋最早出現(xiàn)于漢代，此瓶中卷草紋由細(xì)線勾勒，長線象征植物的莖，短線象征葉片，一反一正，橫向排列。蓮紋出現(xiàn)較早，是一款重要的傳統(tǒng)紋飾。此瓶蓮紋肥碩，線條硬且直，顯得粗獷，蓮瓣大都以獨(dú)立的個(gè)體存在，彼此間都留有空隙，且蓮瓣內(nèi)分別繪有火紋、樹葉紋，這些都是元青花蓮紋最重要的特征。此瓶的主題紋飾是蓮塘鴛鴦圖，也是元青花中出現(xiàn)較多的一款圖案。此圖中蓮紋較為滿密，蓮莖纖細(xì)，蓮葉如傘蓋，四只鴛鴦大體處于等距位置，營造出一種開光構(gòu)圖的效果。

此瓶紋飾的繪制技法是融工筆與寫意于一體。輔助紋飾如卷草紋繪制較為工整、細(xì)密，呈現(xiàn)出工筆畫的特點(diǎn)。主題紋飾則完全是一幅文人花鳥畫的風(fēng)格：蓮葉、蓮花先以雙勾法以細(xì)筆勾勒出輪廓，再以平涂法施上青料，平涂法展現(xiàn)的青色濃淡基本一致；也有使用類似分染技法，如鴛鴦身體部分和蓮花，墨分五色完全表現(xiàn)出寫意畫的藝術(shù)效果，極具藝術(shù)感染力。另外，在繪圖中還運(yùn)用了沒骨技法，一筆點(diǎn)畫出草葉、水波紋，氣韻連貫，一氣呵成。這樣的技法顯然非普通工匠所具備，應(yīng)為瓷畫大師所做。

元青花蓮塘鴛鴦紋玉壺春瓷瓶屬至正型青花瓷器精品之作，它展現(xiàn)出元青花獨(dú)特的工藝特色和繪畫技法，也反映出元代社會(huì)包括當(dāng)時(shí)國際市場(chǎng)特有的審美情趣和需求，表現(xiàn)出元青花獨(dú)特的藝術(shù)魅力，彌足珍貴。因元青花蓮塘鴛鴦紋玉壺春瓷瓶時(shí)代特征明顯，本人僅憑傳統(tǒng)方法對(duì)其做了簡(jiǎn)要闡述，并未進(jìn)行科學(xué)檢測(cè)，觀點(diǎn)未必準(zhǔn)確。另外，元青花的研究方興未艾，很多問題還沒解決，疏漏之處望請(qǐng)方家指正?！?/p>

[1][2][3]馮先銘.中國陶瓷[M].上海：上海古籍出版社，1994.

[4]葉喆民.中國陶瓷史[M].北京：生活·讀書·新知三聯(lián)店，2006.