包心悅

有的工匠，已于霓虹燈中被埋沒，于機(jī)器隆隆中隨波逐流。而有的工匠，仍在一間木屋中，木斧鐵鑿，辛苦堅(jiān)守。

一個(gè)小院，一間小屋，便是裴金寶先生的全部。他是琴師，撫琴聆琴；他亦是斫琴師，識(shí)琴知琴。

當(dāng)今琴道復(fù)蘇，無數(shù)人爭(zhēng)名奪利頭破血流時(shí)，裴先生修琴不取報(bào)酬，教徒不收分文。他說：“修一張琴，就是和琴的對(duì)話，和古人的對(duì)話?！?/p>

每次修琴都有不一樣的經(jīng)歷，打開琴板時(shí)，刻在琴身上的字總能撥動(dòng)他的心弦。

在修一張明朝古琴時(shí)，他打開琴板，里面刻著這樣一首詩(shī)：“為爾頻添債，希音結(jié)古歡。他年逢識(shí)音，莫作等閑看?！卑倌昵暗囊晃豁角賻熼_板修琴，留下這樣一首致歉之辭——頻頻給你添債，真是不好意思了。若是百年后再損壞，再修琴的那位喲，相遇于琴的時(shí)空，我們定是知音。古人與今人就這樣進(jìn)行了一次對(duì)話。

每一張琴，一鑿一刻皆力求還原琴音，每個(gè)動(dòng)作敲打在琴板上，木音輕響，引起的共鳴在他心中久久回蕩，好似穿越了時(shí)空，與古人對(duì)話。

又一日，山東一位故交送來一張古琴請(qǐng)裴先生修復(fù)。次日，又有一張琴?gòu)谋狈剿蛠?。裴先生打開琴板，立時(shí)怔住了。送來的兩張古琴，落款競(jìng)都是明朝嘉靖年，為同年同月同人所制。它們天南海北分離了四百余年，今朝得以重逢。

修復(fù)完后，先生將兩張琴放在一起過了一夜。他對(duì)琴說：“你們兄弟四百多年沒見面了，一過今天呀，再要相見不知道要什么時(shí)候了。更可能，是再也見不到了?！闭f罷，他將兩張琴緊緊靠在一起，輕輕撫摸。

提到這件事時(shí)，先生哽咽了。

修琴，是與古人對(duì)話。當(dāng)他自己制琴時(shí)，心血?jiǎng)t更深了一分，那是與天地對(duì)話。

從選材起，便開始聆聽每塊木板的聲音。在橫涇木材市場(chǎng)選料，桐木、梓木、銀杏木、杉木……皆可制琴。每塊木材都是有著自己的思想與智慧的生命，斫琴師根據(jù)木頭的天性，用心去感受木板“含天地之醇和兮，吸日月之休光”的和合之美。

槽腹的深淺，決定了音的高低。蘇東坡在《雜書琴事》里寫道：“聲欲出而隘，徘徊不去，乃有余韻，此最不傳之妙?！?/p>

“山根深處太無端，舟更弦高下指難。徽外相應(yīng)無別韻，橫紋龍怕岳池邊?！敝锌?、剜留的大小，多一刀、少一刀都會(huì)影響音色。斫琴師只是不停打磨，東升西落的變幻毫不留意。聽音辨音，往往持續(xù)數(shù)日。

合底板的過程則更漫長(zhǎng)。紙壽千年，琴傳萬世。以苧麻使木胎與灰胎結(jié)合，涂以灰胎控制聲音的共振與平衡。

刮細(xì)灰，砂光，上底灰，封漆……一遍遍重復(fù)漆胎處理，打磨，再漆胎，再打磨……綴徽，底金，髹漆，精磨，陰干……靜聽砂紙與木板間的摩擦。

時(shí)光與歲月，便在斫琴中沉淀了下來。

一張好琴往往需要一年以上的制作時(shí)間，然后方可上弦、調(diào)音。當(dāng)?shù)谝粋€(gè)音符彈出，如金聲玉振，凝結(jié)了斫琴師萬千心血。

斫桐為琴，繩絲為弦。傳說伏羲經(jīng)過樹林，看見一只鳳凰落于梧桐樹，鳳非梧桐不柄，非醴泉不飲。于是以桐木制琴，合以天地之?dāng)?shù)，琴胚長(zhǎng)三尺六寸五；按四時(shí)八節(jié)之?dāng)?shù)，定為后寬四寸，前闊八寸；天圓地方，將琴的底板作平，面板卻做出半圓的弧形，代表著天地同心。千年以來，一代代斫琴師不斷傳承，一張張古琴制成，其中的靜心卻從未改變。

用心血制成的古琴，不僅僅是一件樂器，更是古代文人對(duì)天地的尊重。古琴見證千年，歲月靜好。

如今的工匠精神，正需一顆敬天信神的真心，一腔懷抱天地的熱血，一番積淀沉穩(wěn)的靜遠(yuǎn)。

裴先生身體力行數(shù)十載，在濁世中仍保持著一顆素心。該當(dāng)是“知我者謂我心憂，不知我者謂我何求”，還是“身在無間，心在桃源”？

勾剔挑抹，琴音悠悠，余韻白答。

名師點(diǎn)評(píng)

本文敘寫了撫琴、聆琴、識(shí)琴、知琴的裴金寶先生，一位當(dāng)代的斫琴工匠。他用真心和琴對(duì)話、和古人對(duì)話、與天地對(duì)話，用心去感受木琴的和合之美，用一顆濁世中的素心、一顆敬天信神的真心、一腔懷抱天地的熱血、一番積淀沉穩(wěn)的靜遠(yuǎn)，躬身踐行著新時(shí)代斫琴工匠的精神堅(jiān)守。全文語言典雅，情真意切，表達(dá)流暢，字里行間不乏作者對(duì)琴與匠的摯愛與深思。

（程振理）