楊 峰,謝林珊

(1.常熟理工學院 藝術(shù)與紡織服裝工程學院,江蘇 蘇州215500;2.常熟理工學院 蘇州紡織服裝文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)研究院,江蘇 蘇州215500)

經(jīng)編針織物是一種將紗線置于平幅針織機上編制為織物的形式[1],經(jīng)編針織機往往使用優(yōu)質(zhì)紗線織造平滑簡單的織物,并在較粗的紗線中做鏤空設(shè)計,鏤空圖案設(shè)計根據(jù)設(shè)計者追求的效果呈現(xiàn)多種形式表達,從而產(chǎn)生各具特色的視覺沖擊。在織造過程中,編織方式與材料的差異,所影響的服裝整體外觀造型個性化截然不同,三宅一生就是因為他的APOC(A Piece of Cloth)管狀服裝而出名,其服裝外型均由一段管狀針織物剪開而成,產(chǎn)生不同的視覺感。

1 鏤空圖案個性化設(shè)計

精細的網(wǎng)眼織物、蕾絲和彈力網(wǎng)眼織物均采用拉歇爾經(jīng)編織機織造而成,編制時紗線間的鏤空設(shè)計可由設(shè)計師根據(jù)服裝效果自行調(diào)整,如網(wǎng)眼織物中的方格形狀作規(guī)則有序排列以及局部的方格鏤空處理。隨著時代發(fā)展,網(wǎng)眼織物不再局限于方格形狀而是容括三角形、圓形等多種規(guī)則圖案排列與其他不規(guī)則圖案的排列產(chǎn)生各具特色的視覺效果。蕾絲面料作為一種輕薄有透孔結(jié)構(gòu)的織物,建立在交織工藝的基礎(chǔ)上增加針繡圖案設(shè)計,圖案形態(tài)也由以往用來表現(xiàn)新藝術(shù)主義風格的昆蟲和特別形狀的單一形象變得廣泛自如,可具象可抽象的表現(xiàn)方式,不同的刺繡圖案從而產(chǎn)生不同的視覺效果。

1.1 圖案設(shè)計的美感原則

服飾圖案作為針對或應用于實用性和裝飾性完美結(jié)合的衣著用品的裝飾圖案在時裝中的運用十分廣泛,各種大牌的設(shè)計師均大量運用圖案作為自己品牌的標志性特色,如Gucci誕生于1966年的經(jīng)典Flora圖案,傳說是摩納哥王子為其王妃特意定制的禮物,用來襯托王妃的高貴優(yōu)雅,至今仍是Gucci的經(jīng)典圖案,這是一個很好的詮釋圖案表現(xiàn)品牌風格的例子(圖1)。圖案在時裝中的運用對于人們在視覺上產(chǎn)生的印象無疑是難以比擬的。隨著時代的發(fā)展與科技的進步,服飾圖案也呈現(xiàn)多樣化趨勢并不斷發(fā)展,不同的服飾圖案所表達出的語言是多層面的,作為表現(xiàn)美的一種藝術(shù)形式,它的存在是合理的。

圖1 Gucci經(jīng)典Flora圖案

1.2 圖案形態(tài)個性化對服裝風格的影響

對服飾有極大裝飾作用的圖案設(shè)計,能夠增加時裝的藝術(shù)性和時尚性,通過不同編織形式形成不同的圖案在時裝中的表現(xiàn)來呈現(xiàn)更多的個性美,成為表現(xiàn)服飾風格的重要組成部分。同時,服飾圖案并不是孤立存在的,不僅要考慮市場需求、工藝條件等,圖案的用途和表現(xiàn)的風格、功能等方面的因素也要充分考慮。對于圖案的特性準確捕捉,從而增加更多設(shè)計可能性,呈現(xiàn)更為廣泛的視覺藝術(shù)。

1.3 形式差異化圖案處理

相較于蕾絲面料的針繡圖案設(shè)計,鏤空圖案屬于面料再造中的的減法設(shè)計。即運用刀刻的方式在面料上做鏤空處理,形態(tài)各具特色,可具象也可抽象,在視覺上給人以透空的感受與視覺享受。而作為面料再造大范圍下的服飾圖案表現(xiàn)則更加側(cè)重于面料上圖案的各種視覺表現(xiàn)。服飾圖案的表現(xiàn)手法也隨著現(xiàn)代科技、新型工藝和技術(shù)設(shè)備的發(fā)展變得革新與提高,主要表現(xiàn)技法有平涂法、點繪法、撇絲法、渲染法和透疊法等。層出不窮的圖案語言表現(xiàn)時裝個性的同時展現(xiàn)設(shè)計者的情感(圖2、圖3)。

圖2 Zuhair Murad 2018春夏高定系列

2 基于鏤空網(wǎng)眼織物應用下的色彩審美研究

色彩設(shè)計的美學價值直接反映在設(shè)計活動中,使得設(shè)計作品有了色彩要素的嵌入而變得完美[2]。標志性的色彩設(shè)計對于企業(yè)樹立品牌形象具有重要意義,馳名國際的美國連鎖餐廳麥當勞logo形象以象征光明溫暖的黃色為主色來呈現(xiàn),從而激發(fā)人的能量。

在服裝美學中,色彩設(shè)計比起款式造型等因素能更為直觀地刺激人的感官。經(jīng)編網(wǎng)眼織物的色彩設(shè)計,可在編織前選取不同的染色絲線進行不同形式的表現(xiàn),根據(jù)色彩的象征性來設(shè)計需要表達的情感等。選擇單色或多色的織物后該考慮到色彩之間搭配的協(xié)調(diào)性,調(diào)配好色彩關(guān)系是藝術(shù)設(shè)計者的必備經(jīng)驗,需要反復推敲。不論在過去或現(xiàn)在,在生活或秀場,色彩在造物過程中永遠處于先發(fā)制人的重要地位。

圖3 Valentino 2018春夏高定系列

2.1 色彩語言對人的審美關(guān)系思考

色彩設(shè)計的表現(xiàn)過程不能在設(shè)計中孤立發(fā)展,與之相互成全的還有與其他顏色之間的關(guān)系,即服裝配色[3]。而服裝配色的形式美囊括了年齡、環(huán)境、性格等諸多因素,不同的年齡對于色彩的選擇規(guī)律也是各不相同的。靚麗色彩的服裝發(fā)出的是穿著者活潑稚嫩的信號;服裝色彩趨于端莊、穩(wěn)重則是中老年者傾向的選擇。作為一種固定特性的性格特征,服裝配色時應考慮到與之相協(xié)調(diào),沉靜、內(nèi)向的人著裝色彩要較活潑好動的人更溫和莊重,這樣才能給人以和諧的感覺。在中日等亞洲國家被視為尊貴色彩的黃色,對于西歐等基督教國家則被視為背叛的色彩,環(huán)境的差異化色彩發(fā)出的語言呈現(xiàn)不同的價值,從而產(chǎn)生不同的視覺藝術(shù)。

2.2 鏤空織物的搭配與組織設(shè)計

時裝設(shè)計中采用鏤空織物是當前時尚界一種多元化材質(zhì)組合搭配的潮流性手法,鏤空織物的空隙位置與空隙大小、多少都會在時裝視覺感上帶給人層次多樣性,把時裝的藝術(shù)效果、朦朧感凸顯得更加明顯。當然,在時裝的具體款式類別和風格定位中,適時適度采用不同材質(zhì)、種類的鏤空織物能夠營造出更為豐富的外觀。這就需要在不同鏤空織物的采用中用形式美的原則來評價采用的方式方法及面料之間的組合設(shè)計效果。

3 鏤空網(wǎng)眼織物在時裝面料與風格中的應用

材料本身的個性是決定美的重要因素。在服裝色彩設(shè)計、款式設(shè)計工作完成的前提下,設(shè)計產(chǎn)品的材料個性便成為審美研究的重要組成部分。面料是一種媒介,傳達了時裝的根本要素,即色彩和肌理。隨著時裝的不斷發(fā)展,人們不再局限于穿著功能,越來越多表現(xiàn)思想的時裝藝術(shù)涌現(xiàn),材料創(chuàng)新成為人們的著手點。20世紀60-70年代,運用撕、燒、抽紗等方法對面料進行加工并運用在服裝設(shè)計中十分流行,一些前衛(wèi)風格的設(shè)計師,如被譽為“朋克之母”的英國著名設(shè)計師薇薇安·韋斯特伍德(Vivienne West Wood)和日本著名設(shè)計師川久保玲,就故意將面料撕扯出破洞進行鏤空處理或撕成破條運用在服裝設(shè)計中,這種破壞性設(shè)計創(chuàng)造出了一種缺陷美,給當時的時裝界以爆炸性的沖擊?，F(xiàn)今各種時裝面料大行其道,各種面料的處理形式豐富各異,面料形式的差異化帶來的時裝風格化和視覺藝術(shù)截然不同。對于設(shè)計者來說,面料的開發(fā)工作是永無止境的。

4 鏤空面料處理與局部運用的差異對時裝風格的影響

鏤空的處理在時裝設(shè)計中的應用極為廣泛,能夠很大程度地塑造服裝的虛實關(guān)系,使服裝打破整體沉悶感,增加靈動格調(diào),使整體設(shè)計變得更加生動豐富。鏤空在形態(tài)方面豐富多樣,如花卉狀的面料鏤空能增強服裝清秀、典雅的美感,中國傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)鏤空處理于面料上則使服裝內(nèi)涵得以提升,對服裝藝術(shù)形象塑造起到推動作用。當設(shè)計者將鏤空局部運用不同部位,表現(xiàn)的強調(diào)點和所形成的視覺狀態(tài)截然不同。對于服裝的局部創(chuàng)意設(shè)計上,設(shè)計者們已經(jīng)不單單局限于服裝的領(lǐng)、袖、口袋等的變化上,而是會結(jié)合設(shè)計師思想、服裝的流行色彩和材料的創(chuàng)意設(shè)計等在服裝的更多部位進行藝術(shù)表現(xiàn)。服裝的底擺在以往的設(shè)計中是很容易被忽視的部位,鏤空處理可形成服裝亦實亦虛的視覺效果。而腰部與背部的鏤空處理力求表現(xiàn)穿著者的性感,形成新的視覺藝術(shù)。

5 結(jié)語

時裝的視覺設(shè)計來源于對時尚的綜合表達,來源于對服裝設(shè)計過程中的設(shè)計元素把握及流行信息的全面搜集分析和借鑒整理。在此基礎(chǔ)上進行全方位的藝術(shù)化處理,達到色彩、面料與造型的完美融合,以鏤空網(wǎng)眼織物的特殊材質(zhì)和特性為基礎(chǔ)的面料搭配、藝術(shù)化表達可以在空間層面上拓寬設(shè)計思路,并且使視覺感強化得更為突出。

[1]劉 靜,張 萍.傳統(tǒng)裝飾圖案在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中的應用手法[J].大眾文藝,2011,(1):69-70.

[2]杰妮·阿黛爾.時裝設(shè)計元素:面料與設(shè)計[M].北京:中國紡織出版社,2010.

[3]邢慶華.設(shè)計美學[M].南京:東南大學出版社,2011.