摘 要：藝術(shù)作品的特定內(nèi)容必須借助于一定的藝術(shù)語(yǔ)言才能表現(xiàn)出來(lái)，成為可供人們欣賞的對(duì)象。沒(méi)有藝術(shù)語(yǔ)言，也就沒(méi)有藝術(shù)作品的存在。各個(gè)藝術(shù)門(mén)類(lèi)，在長(zhǎng)期的藝術(shù)發(fā)展中，都形成了自身獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。如繪畫(huà)以線條、形狀、色彩、色調(diào)等藝術(shù)語(yǔ)言，構(gòu)成繪畫(huà)形象。藝術(shù)語(yǔ)言以表現(xiàn)內(nèi)容為目的，同時(shí)也具有獨(dú)特的審美價(jià)值。隨著藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐的發(fā)展。藝術(shù)語(yǔ)言也在不斷的發(fā)展更新。熟練的掌握并應(yīng)用藝術(shù)的藝術(shù)語(yǔ)言，是對(duì)一個(gè)藝術(shù)家最起碼的要求。對(duì)藝術(shù)語(yǔ)言特色的了解也將對(duì)欣賞著的藝術(shù)藝術(shù)欣賞活動(dòng)具有重要的意義。正因?yàn)樗囆g(shù)語(yǔ)言具有這種獨(dú)特的雙重重要性，藝術(shù)語(yǔ)言特色就成為我們了解藝術(shù)作品的重要課題。沒(méi)有藝術(shù)語(yǔ)言就沒(méi)有藝術(shù)作品的存在。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)語(yǔ)言；色彩；藝術(shù)意義

一、藝術(shù)語(yǔ)言——色彩

油畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展，藝術(shù)家們?cè)趧?chuàng)作過(guò)程中越來(lái)越重視和強(qiáng)調(diào)色彩的個(gè)性化，天馬行空地發(fā)揮色彩的想象。印象主義畫(huà)家認(rèn)為色彩的變化是由色光造成的，色彩是隨著觀察位置、光狀態(tài)的不同和環(huán)境的影響而發(fā)生變化的，同時(shí)藝術(shù)家們也把這種科學(xué)原理運(yùn)用到繪畫(huà)中去。他們走出畫(huà)室，走進(jìn)大自然，在陽(yáng)光下直接對(duì)景寫(xiě)生，根據(jù)觀察和直接感受表現(xiàn)微妙的色彩變化。同時(shí)，藝術(shù)家們因?yàn)槿松啔v的不同，積極抑或消極的人生觀，都能夠在他們作品的色彩中直觀地呈現(xiàn)出來(lái)。

魯本斯的創(chuàng)作以對(duì)生活富于詩(shī)意的表現(xiàn)來(lái)歌頌生活，他的畫(huà)作之所以引人入勝，不僅由于繪畫(huà)技巧的完美，同時(shí)還由于他成功的色彩運(yùn)用。他的作品中多用明快的色彩，成功地烘托出了盛裝外表下華貴的形象。而格列柯的作品風(fēng)格與魯本斯明快的色彩風(fēng)格大為不同。格列柯出生于西班牙16世紀(jì)下半葉動(dòng)蕩的社會(huì)，人生一直郁郁不得志，難遇知音人。他的畫(huà)作多采用陰冷色調(diào)，常常帶給人一種動(dòng)蕩而不安的感覺(jué)。色彩的運(yùn)用不僅有著其固有的科學(xué)性，還迸發(fā)出不同的個(gè)性特征、國(guó)別特征以及時(shí)代特征。試想一下，當(dāng)你看到一幅出色的油畫(huà)作品時(shí)，最能打動(dòng)你并能夠讓你與創(chuàng)作者產(chǎn)生情感共鳴的莫過(guò)于色彩。

色彩語(yǔ)言的美麗，不僅在于它能揭示作品內(nèi)容，更在于它能夠強(qiáng)烈地表達(dá)畫(huà)家的感情境界。正是由于油畫(huà)色彩特有的魅力，它逐漸成為藝術(shù)家與觀眾溝通情感的語(yǔ)言工具。油畫(huà)色彩具有強(qiáng)有力的層次感和力度感，藝術(shù)家嘗試運(yùn)用千變?nèi)f化的色彩改變加之天馬行空的藝術(shù)想象力，宣泄心中的情感、體驗(yàn)和個(gè)性。在一定程度上，油畫(huà)是因色彩而彰顯魅力的。藝術(shù)家們?cè)絹?lái)越重視繪畫(huà)創(chuàng)作中的感情和個(gè)性的體現(xiàn)，逐漸淡化對(duì)客觀外形的體現(xiàn)，采用夸張變形甚至搞怪的手法進(jìn)行創(chuàng)作，他們?cè)谶@種觀念下創(chuàng)作出來(lái)的繪畫(huà)色彩形式被稱(chēng)為表現(xiàn)性色彩。

二、藝術(shù)語(yǔ)言——線條

線可以被描述為點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)軌跡，它是一個(gè)可視的行動(dòng)軌跡，一條線表現(xiàn)著劃線的人或物的精神。一幅畫(huà)的筆觸，穿過(guò)風(fēng)景的一條蜿蜒的河流，被撕破的線的參差不齊的邊緣，一個(gè)草葉的曲線，這每一條線正如同每一位畫(huà)家或書(shū)法家的充滿(mǎn)個(gè)性的、富有表現(xiàn)力的線條一樣，是獨(dú)具特色的。線--人們認(rèn)識(shí)和反映形態(tài)時(shí)最簡(jiǎn)明的表現(xiàn)形式，有長(zhǎng)短、粗細(xì)、曲直之分。線可以在長(zhǎng)度、寬度及方向上的不同，線也可以是連續(xù)不斷的或間斷的，粗的或細(xì)的，有規(guī)律或無(wú)規(guī)律的，靜止的或運(yùn)動(dòng)的，直線的或曲線的，或者是這些線的諸多形式的不同的結(jié)合體。

在一個(gè)平面上，線能界定各種形狀，暗示體積或顯示所繪物體質(zhì)量的獨(dú)立元素。我們能通過(guò)線條的組織來(lái)創(chuàng)造圖案、肌理或描繪陰影。線是闡明視覺(jué)形式的基本手段，它通常是對(duì)所目睹、感受或想象到的事物的一種速寫(xiě)，線是在兩維空間表面的長(zhǎng)度標(biāo)準(zhǔn)，或者說(shuō)它們是在兩維或者三維空間里的物體邊緣的感知，每一條線或物體邊緣都有其自己的表現(xiàn)特征，這些表現(xiàn)形式在視覺(jué)交流中起著重要的作用。在視覺(jué)中，線條一直處于十分重要的地位，它極富有意味，在繪畫(huà)藝術(shù)中，線條的功用表現(xiàn)得尤為突出。事實(shí)上，中國(guó)繪畫(huà)在相當(dāng)程度上是以富有骨氣韻味的線條來(lái)取勝的。線條的運(yùn)用，在長(zhǎng)期的演化過(guò)程中愈來(lái)愈富有含蓄性、表現(xiàn)性、象征性與抽象性。線條形狀各異，功能有別。

三、藝術(shù)語(yǔ)言在油畫(huà)創(chuàng)作中的意義

油畫(huà)藝術(shù)不但有著寫(xiě)實(shí)入微的優(yōu)秀傳統(tǒng)，還同樣有著與中國(guó)畫(huà)藝術(shù)的“筆墨”概念相同的審美意趣，通過(guò)素描、色彩、調(diào)子、肌理等造型手段，形成了獨(dú)特的油畫(huà)語(yǔ)言。油畫(huà)作品的色彩豐富，技法多樣，對(duì)表現(xiàn)作品主體，烘托氣氛，表達(dá)意境，給人以良好的視覺(jué)感受。長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐，使油畫(huà)藝術(shù)的表現(xiàn)力日趨完善，更具魅力，油畫(huà)語(yǔ)言更加成熟。

通常人們對(duì)自己周?chē)陀^存在的事物習(xí)以為常，往往不太容易引起語(yǔ)言上的注意，而藝術(shù)作品中豐富微妙的光影變幻、生動(dòng)真實(shí)的光影效果卻可立即引起人們的注目，甚至情緒上的波動(dòng)，從而喚起人們對(duì)語(yǔ)言的某種思考與探索。事實(shí)證明，語(yǔ)言是油畫(huà)的主要藝術(shù)之一，大至油畫(huà)創(chuàng)作的全過(guò)程，小到極其細(xì)微小節(jié)的處理，都受著語(yǔ)言的影響，沖擊著人們的視覺(jué)。油畫(huà)在西方國(guó)家經(jīng)過(guò)了數(shù)百年的發(fā)展，畫(huà)家在發(fā)展油畫(huà)色彩的表現(xiàn)力上取得了巨大的成就。像世界油畫(huà)大師魯本斯、委拉斯貴支、倫勃朗等畫(huà)家都強(qiáng)調(diào)色彩的表現(xiàn)意義；與古典派不同，法國(guó)印象派研究外光，到室外畫(huà)天光下的真實(shí)、自然的色彩，他們探索不同物象的不同時(shí)間、不同光線照射下產(chǎn)生不同的色彩變化，為油畫(huà)藝術(shù)的色彩表現(xiàn)開(kāi)拓出嶄新的境界。

豐富的油畫(huà)語(yǔ)言是發(fā)展油畫(huà)表現(xiàn)力的重要手段。歐洲的油畫(huà)家在文藝復(fù)興時(shí)期后大都采用透明覆色畫(huà)法和不透明覆色法。所謂的透明覆色畫(huà)法，即只是用調(diào)色油將顏料稀釋?zhuān)皇褂冒咨伭?，然后進(jìn)行多層次的描繪，每一層干透后再畫(huà)下一層。由于每一層的顏色都比較稀薄，下層的顏色隱約透露出來(lái)與上層的顏色形成變化微妙的色調(diào)，而這種色調(diào)在調(diào)色上是很難調(diào)出來(lái)的，描繪人體肌膚的細(xì)膩的色彩變化尤為精妙。

藝術(shù)語(yǔ)言是油畫(huà)藝術(shù)的靈魂，光影直接參與了繪畫(huà)的構(gòu)思構(gòu)圖、形象造型、氣氛供托等藝術(shù)創(chuàng)作的全部過(guò)程，它能制造各種各樣的氣氛以及變化，從而引導(dǎo)人們進(jìn)人“情節(jié)”，畫(huà)家根據(jù)作品的特點(diǎn)和功能要求進(jìn)行構(gòu)思，發(fā)揮想象力，創(chuàng)造性地使用光線、色彩、亮度和反差，大膽地在光線造型中突破用光上的概念化和格式化，通過(guò)合理的布光構(gòu)思、設(shè)計(jì)，創(chuàng)造性地再現(xiàn)氣氛，喚起人們對(duì)畫(huà)中所表達(dá)的意境的聯(lián)想。油畫(huà)作品的厚重、含蓄，色彩的豐富，以及作為藝術(shù)作品存在的藝術(shù)想象力，藝術(shù)表現(xiàn)力與藝術(shù)感染力，都是彩色照片萬(wàn)萬(wàn)不可替代的。這恰恰也正是油畫(huà)藝術(shù)生命力和藝術(shù)魅力的所在。綜上所述，藝術(shù)語(yǔ)言對(duì)油畫(huà)藝術(shù)的具大表現(xiàn)力，大量的事實(shí)證明，在構(gòu)成視覺(jué)藝術(shù)的各種因素中，語(yǔ)言具有舉足輕重的作用。

作者簡(jiǎn)介

薛嘉慧（1993-）女，聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院16級(jí)研究生，專(zhuān)業(yè)為美術(shù)，研究方向?yàn)橛彤?huà)。

（作者單位：聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院）