版式設(shè)計是藝術(shù)設(shè)計專業(yè)的基礎(chǔ)，同時也是一名設(shè)計從業(yè)者需要掌握的最基本能力，它是廣告設(shè)計、裝幀設(shè)計、包裝設(shè)計等科目的預(yù)備科目，對版式設(shè)計的駕馭程度直接關(guān)乎設(shè)計師的基本素養(yǎng)。它基本遵從著視覺傳達設(shè)計的設(shè)計原則，運用造型元素和形式原理，將文字，圖形，色彩，等信息要素組織在一起，按照一定視覺美感將內(nèi)容統(tǒng)一成一個整體進行編排設(shè)計，并以視覺藝術(shù)形式表達出來，瀏覽者通過版式設(shè)計結(jié)果獲得設(shè)計師所傳遞的信息。

版式設(shè)計的魅力在于在有限空間范圍內(nèi)，通過藝術(shù)設(shè)計的方式組合成版面。它的運用領(lǐng)域非常廣泛，從書籍設(shè)計、海報設(shè)計、品牌設(shè)計到UI設(shè)計、導(dǎo)向設(shè)計等，只要有元素的組合，便有版式設(shè)計的運用。然而，版式設(shè)計并不限定于恒定的載體，伴隨科技的發(fā)展，信息技術(shù)的成熟使版式設(shè)計不僅僅局限于書籍刊物、電子讀物、網(wǎng)頁等地方，更為廣闊的空間環(huán)境也離不開版式設(shè)計的使用。依托于不同的顯示形式，版式設(shè)計也在向多元化發(fā)展。版面設(shè)計并不局限于表現(xiàn)個人或品牌風(fēng)格，版式設(shè)計同時也為了更好地將信息傳達給用戶。設(shè)計師過于陶醉于個人風(fēng)格或沒有準確傳達主體信息，這往往是造成設(shè)計平庸失敗的主要原因。版式設(shè)計的成功與否，必須明確受眾的需求，深入了解、探究藝術(shù)性與實用性在設(shè)計過程中的意義。良好的前期分析是一個好的設(shè)計的開端。優(yōu)秀的版式設(shè)計能否充分表達并傳播實際內(nèi)容的主體思想，通過更具藝術(shù)性、創(chuàng)意性的想法呈現(xiàn)在版面上以增強瀏覽者的關(guān)注度與理解力。準確將內(nèi)容元素運用進版面設(shè)計中，設(shè)計師通過將內(nèi)容視覺化處理，從而達到傳達信息和視覺勸導(dǎo)目的。版面離不開內(nèi)容，更要體現(xiàn)內(nèi)容的主題思想，用以增強讀者的注目力與理解力。使版面產(chǎn)生清晰的條理性，通過將相關(guān)元素內(nèi)容組合起來以達到更好地突出主題。將文案中的多種信息作整體編排設(shè)計，有助于主體形象的建立。只有做到主題突出、重點鮮明，才能達到版式設(shè)計的最終目標。

那么，應(yīng)該如何將版式設(shè)計中元素構(gòu)成出一個更完美的整體呢？

（一）清晰內(nèi)容層次

在學(xué)習(xí)版式設(shè)計之初，很多設(shè)計者會出現(xiàn)設(shè)計成品沒有重點、版面太平、作品單調(diào)等問題，大多在內(nèi)容層次的劃分上出了問題，清晰內(nèi)容的層次感就是把元素與元素之間的關(guān)系處理得當。在進行設(shè)計創(chuàng)作之前，設(shè)計者需要有更清楚的規(guī)劃，在版式設(shè)計作品上首先讓瀏覽者看到什么，其次看到什么，再看到什么。層次越多傳達出的信息就越豐富，版面就會更富層次感。當然，也不要為了層次感而亂加內(nèi)容，準確傳達信息才是版式設(shè)計的最終目的。

設(shè)計師通過對信息的梳理、歸納、分析，重新構(gòu)建信息的表述形式。這種表述形式由版式設(shè)計視覺元素構(gòu)成，不僅僅依靠文字和圖片，還包括標點符號，抽象的點、線等一切視覺元素。目的不是使信息復(fù)雜化，而是使信息更加清晰、簡單，富有趣味，更易為受眾理解和接受。將信息轉(zhuǎn)化為視覺符號，中間需要“轉(zhuǎn)譯” 的過程，在“轉(zhuǎn)譯” 過程中，通過設(shè)計師的創(chuàng)作，會產(chǎn)生不同于原意的視覺傳達，更多的主觀情感注人作品中。文字的本意、文字的視覺形態(tài)和文字的讀音共同構(gòu)成了閱讀的綜合體驗。精彩的版式設(shè)計會超越文字本身的含義，為信息傳遞的準確性和趣味性提供視覺表現(xiàn)舞臺。[1]

（二）適度利用留白

版式設(shè)計中元素的組合脫離不了留白，留白的位置、空間影響著版式的整體風(fēng)格。日本平面設(shè)計大師原研哉很好地利用了留白，為自己的設(shè)計創(chuàng)作出獨到之美，他在《設(shè)計中的設(shè)計》一書中談到 “白是一種容納性，我們不是要追求白，而是去探索一種能體現(xiàn)和感受白的方式”。[2]

留白不但是影響版式美感的關(guān)鍵因素，還是設(shè)計作品中為瀏覽者保留出來的視覺疲勞緩和劑，適當?shù)牧舭卓梢詣澐殖鲈O(shè)計作品的層次關(guān)系。留白一詞，在中國傳統(tǒng)國畫中，早已發(fā)揮到淋漓盡致，明末清初畫家朱耷（八大山人）在繪畫中利用大量的留白，創(chuàng)作出的國畫卻有“墨點無多淚點多”的藝術(shù)特點。在主體內(nèi)容周圍增加留白空間，使被強調(diào)的主體形象更為突出。無論是大量還是緊湊的留白空間，均可營造出不同氛圍，并不能簡單地說哪種方式更適合，判斷版式設(shè)計好壞的重要因素，是哪種方式更合理、更符合對應(yīng)瀏覽者需求。留白的位置分布能對畫面內(nèi)容進行主次劃分，文字間距、行距的留白多少，圖片或圖形與其他元素、字體的恰當留白，形成了更為整體的視覺空間，內(nèi)容在適度的留白中更引人注目，而不是光靠一味放大內(nèi)容本身。由此可見，留白在版面設(shè)計中的關(guān)鍵作用。

（三）靈活使用字體

無論是使用單個字或字的組合，均可呈現(xiàn)不同的視覺特色，讓我們感知不同字體風(fēng)格帶來的莊重、秀麗或可愛等感受。大小錯落布局于版面之中，為版式設(shè)計創(chuàng)造出強有力的視覺沖擊力。字體的選擇、字號的大小在不同風(fēng)格下，均有不同的運用，把握字體的形式美感、拿捏行距間距的寬窄，為版面創(chuàng)造出更為活躍的視覺層次。以這些方式為瀏覽者牽引出視覺路線，并通過留白降低視覺疲勞和想象空間。

設(shè)計師靈活掌握和運用字體、行距的變化，和諧統(tǒng)一的排版，充分了解不同的表現(xiàn)手法的特點和表現(xiàn)方式有助于在面對不同的書籍內(nèi)容時把握設(shè)計的基本特征，創(chuàng)新出不同的設(shè)計視角，更好的發(fā)揮出字體排版在版式設(shè)計中的作用，布局清晰、疏密有致。

版式設(shè)計的最初出現(xiàn)，主要是為了完整地傳達信息，瀏覽者通過有限的版面空間最大化地獲取內(nèi)容?，F(xiàn)代的版式設(shè)計，早已不是只為單一傳達信息而存在，新形式、新理念、新材料為版式設(shè)計的發(fā)展增添了更多可能性，瀏覽者的述求越來越高，實用與審美愉悅感的雙重要求，正不斷沖擊著傳統(tǒng)版式設(shè)計。

總之，版式設(shè)計是設(shè)計師在對內(nèi)容信息、字體、留白等深入認知后，通過視覺形式的演導(dǎo)，將瀏覽者帶入一個特殊的視覺體驗中來。設(shè)計師對版式設(shè)計中內(nèi)容層次、視覺留白、字體運行等方面的處理有助于設(shè)計師整理設(shè)計思路，創(chuàng)作出的作品既符合指定瀏覽者的視覺審美又能精準傳達信息內(nèi)容。

參考文獻

[1]魏東.表象與內(nèi)在——版式設(shè)計中的視覺層次、信息層次和概念層次[J].美術(shù)大觀，2010（3）：55.

[2]原研哉.設(shè)計中的設(shè)計[M].朱鍔，譯.濟南：山東人民出版社，2006.

作者簡介

鐘亮，性別男，民族：漢族，籍貫：江西南昌，出生年月：1989年4月，研究方向：版式設(shè)計，視覺藝術(shù)，排版。

（作者單位：廣東金融學(xué)院）