肖婷

【摘 要】通過尚德義先生改編而成的《今年梅花開》這首花腔女高音聲樂作品，它在保留原有歌曲曲調(diào)五聲音階的旋法的基礎(chǔ)上加以變奏發(fā)展，使這首樸實(shí)的民歌配上華麗炫彩的花腔之后有了更加鮮活的生命力。本文通過對潤腔技法的把握、襯詞的演唱處理、節(jié)奏情感的掌控三方面進(jìn)行分析，從而更加準(zhǔn)確地把握住歌曲的音樂風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】尚德義；《今年梅花開》；藝術(shù)特征

中圖分類號：J614 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）08-0077-01

著名作曲家尚德義先生在吉林藝術(shù)學(xué)院教學(xué)期間，他認(rèn)真學(xué)習(xí)和研究當(dāng)?shù)刎S富多樣的民間音樂形式和種類繁多的民歌，另一邊，他還對國外的大量經(jīng)典聲樂曲目進(jìn)行分析研究，以希望做到取其精華去其糟粕，進(jìn)而對國內(nèi)的音樂創(chuàng)作賦予新的靈魂。《今年梅花開》原素材是一首結(jié)構(gòu)短小的東北民歌——《梅花開得好》，尚德義先生在保留原歌曲音樂素材的基礎(chǔ)上，借鑒了國外聲樂作品的作曲技法，通過加花、改編再加入大量的襯詞和花腔跳音讓作品旋律生動形象，內(nèi)容極富幽默感，使《今年梅花開》整首作品妙趣橫生，東北特色濃郁。

一、潤腔技法的把握

《中國音樂詞典》認(rèn)為：“潤腔即加花，民間音樂中使曲調(diào)變化的手法，即在基本曲調(diào)上加花音，以增加曲調(diào)的華彩”。①它是我國民族民間音樂中極富特色的聲樂技巧之一，也是形成演唱風(fēng)格的主要原因，尚德義先生在潤腔上的運(yùn)用，凸顯了我們民族聲樂的演唱特點(diǎn)，解決了西洋花腔唱法與我國民族花腔唱法融合在一起所產(chǎn)生的問題，使其花腔歌曲在聲樂技巧、作曲風(fēng)格及語言特點(diǎn)上獨(dú)樹一幟。

從譜例1就可以看出，倚音在整首作品中的重要性，它在作品中運(yùn)用次數(shù)多達(dá)59次，幾乎每句歌曲中都有倚音，而倚音前面空前拍的手法既增加了歌曲的節(jié)奏感，又起到讓倚音產(chǎn)生棱角分明藝術(shù)效果的作用，倚音的運(yùn)用增加了歌曲的情感需要，加重了主音的聽覺效果，更加令作品具有東北地方特色。我們在演唱倚音時，要準(zhǔn)確把握歌曲演唱的聲音、力度和韻味，音色要清脆、明亮、利索。趙梅伯先生在《歌唱的藝術(shù)》中寫道：“發(fā)倚音時要用鼻腔共鳴，喉部肌肉柔軟。氣息的壓力與喉部肌肉的緊張程度要均勻調(diào)節(jié)?！雹?/p>

在《今年梅花開》中，尚先生不僅在創(chuàng)作時添加了花腔段落，還在潤腔和節(jié)奏上做了改動，全曲共四段歌詞，第一段曲調(diào)作為全曲發(fā)展的主題，保持原樣不動。第二段開始就用變奏的手法使花腔逐漸增多，以使情緒得到逐步發(fā)展。從譜例2中的第二樂段第五小節(jié)開始，尚德義先生運(yùn)用了變奏的創(chuàng)作手法，把襯詞部分改編成了花腔演唱，使歌曲情緒得到高漲歌曲氣氛更加活潑跳躍。這樣的快速音階、快速上下走句的花腔很明顯是借鑒西方聲樂中的花腔技法，這樣的中西合璧使《今年梅花開》這首作品色彩紛呈、華麗多變。

二、襯詞的演唱處理

尚德義先生在這首作品中加入了大量的地方襯詞，它是民歌中的特有表現(xiàn)手段，再結(jié)合花腔的演唱技巧來更加形象地表達(dá)情感的變化與發(fā)展，更出色地運(yùn)用和升華了東北地方音樂的鮮明特征。例如，反復(fù)出現(xiàn)的襯詞“哎”“嘿”“呀”，要發(fā)揮好這些襯詞、襯腔的作用，在演唱時就要求吐詞清晰、親切。在這些襯詞的基礎(chǔ)上發(fā)展花腔旋律，不僅表現(xiàn)了東北當(dāng)?shù)卦械囊魳诽厣?，而且作品形象更加活潑生動，妙趣橫生。

三、節(jié)奏情感的掌控

節(jié)奏是突出表現(xiàn)一個作品情感特點(diǎn)的重要標(biāo)識?！督衲昝坊ㄩ_》運(yùn)用了最能代表東北特色的節(jié)奏形式——閃板，閃板的特點(diǎn)就是休止前半拍而從后半拍起唱或起奏。例如：OX XXX|XXX X，這是整首作品中最具有代表性的一個節(jié)奏型，這樣空前半拍的節(jié)奏使用手法突出了作品強(qiáng)烈的節(jié)奏感，讓整首歌變得生動活躍。起句的閃板運(yùn)用，會突出表現(xiàn)語句抑揚(yáng)頓挫的藝術(shù)特色，在律動上歌詞產(chǎn)生了極強(qiáng)的頓挫感，推動了旋律的行進(jìn)、增強(qiáng)了情感的變化，使歌曲變得輕巧明快，這樣的節(jié)奏運(yùn)用賦予了作品新的生命。因此，要想詮釋好一個作品，使作品情感得到抒發(fā)，掌控好節(jié)奏則是最基本且至關(guān)重要的。

注釋：

①丁愛華.談民族聲樂中潤腔[J].樂府新聲（沈陽音樂學(xué)院學(xué)報），2009（04）.

②趙梅伯.唱歌的藝術(shù)[M].北京：上海音樂出版社，1997.

參考文獻(xiàn)：

[1]尚德義.尚德義藝術(shù)歌曲選[M].北京：人民教育出版社，2008.

[2]尚德義.尚德義獨(dú)唱歌曲選[M].北京：華樂出版社，1998.