黃炯華

【摘 要】本文從《月升王國》入手，結(jié)合現(xiàn)代電影的敘事藝術(shù)特點進行具體探析，旨在加強筆者對于電影敘事藝術(shù)的理解程度，為此筆者對《月升王國》進行詳細分析。首先應(yīng)該了解《月升王國》的導(dǎo)演——韋斯·安德森，這是一位具有獨特魅力的導(dǎo)演，其作品具有濃郁的個人風(fēng)格，在《月升王國》的視覺、聽覺方面具有鮮明的特點，筆者以電影的布景、構(gòu)圖、色彩等作為研究重點，簡析電影的敘事藝術(shù)。

【關(guān)鍵詞】《月升王國》；電影；敘事藝術(shù)

中圖分類號：J905 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）04-0093-01

一、《月升王國》中敘事藝術(shù)總括

要想從電影《月升王國》入手分析敘事藝術(shù)特點，就應(yīng)該了解其具體情節(jié)，它講述的是兩個旁人眼中的“問題少年（女）”出走歷險的故事，這兩個孩子性格孤僻，且是沒有人關(guān)愛的孤兒。單獨從故事情節(jié)上看，電影沒有過多的創(chuàng)新內(nèi)容，但是導(dǎo)演在視覺方面運用了多種色彩，比如紅、黃、綠、藍、白等色彩，不僅提升了電影的視覺美感，而且迎合了兒童世界的繽紛多彩，與《月升王國》的敘事方式產(chǎn)生了密切的聯(lián)系。

根據(jù)大量的市場調(diào)查可知，電影的視覺感往往高于聽覺感應(yīng)，具體來說，一個人可以靜音看一部電影，卻不能關(guān)掉畫面聽一部電影，這就是視覺感應(yīng)的重要性，因此本文也以視覺色彩作為重點，結(jié)合電影敘事藝術(shù)進行詳細分析。

二、視覺色彩對敘事段落的劃分

《月升王國》在敘事構(gòu)造上存在著諸多特點，框架主體按照“開端—發(fā)展—高潮—結(jié)束”的基本脈絡(luò)進行敘述，但是與其他電影不同的是，該電影的特色就是，在不同階段的敘事按照色彩進行區(qū)分，不同的情節(jié)采用不同的色彩進行鋪墊。

首先，電影開始就是男女主人公從自己生活的地方出走，然后約定在某一地點會合。女主人公穿著一件粉紅色的連衣裙，住在一棟橘紅色的建筑物中，在女主人公出走時還看到了紅白相間的燈塔，這種色彩的渲染營造了故事的暖色調(diào)，和故事情節(jié)相對應(yīng)，“暖色調(diào)”給人一種舒服的感覺。

其次，電影情節(jié)繼續(xù)發(fā)展，男女主人公會合后繼續(xù)出走，在這個過程中男女主人公產(chǎn)生了感情，此時為了配合電影敘事，采用了相對偏暖的色彩，但是與開頭的色調(diào)相比少了一些活潑，多了一些緊張感，這也為隨后出現(xiàn)的搜捕人員埋下了伏筆。

故事情節(jié)進一步發(fā)展，搜查人員最終還是追捕到了男女主人公，并且強迫二者分開，此時色彩較深的黃、藍取代了暖色調(diào)，搜查人員的黃色服飾，路邊的黃色樹葉、石頭，都反應(yīng)了電影情節(jié)朝著嚴肅的方向發(fā)展。

最后，男女主人公再一次擺脫了看管，做好了逃到更遠處的準(zhǔn)備，但還是被搜查人員發(fā)現(xiàn)，雙方斗爭將電影推向了高潮，男女主人公在教堂樓頂冒著電閃雷鳴的危險反抗搜查人員，導(dǎo)演采用了大量的黑色來刻畫電影的緊張氣氛，這種色彩渲染著重突出了電影表達的情感，那就是不畏強暴，敢于斗爭的精神。

戰(zhàn)勝搜查人員后，電影色調(diào)又回歸正常，與電影開端的色調(diào)相對應(yīng)，實現(xiàn)了視覺傳達電影情感的預(yù)期目的，具體表現(xiàn)在結(jié)尾男女主人公的對話過程中，背景色調(diào)恢復(fù)到偏紅狀態(tài)，實現(xiàn)了大圓滿的結(jié)局。

《月升王國》將色彩的作用發(fā)揮到極致，在敘事時采用了不同的色彩，渲染不同階段想要表達給觀眾的不同情感，這些內(nèi)容通過視覺色彩的手法突出表現(xiàn)出來，促進了電影敘事藝術(shù)的進一步發(fā)展。

三、聽覺配樂對電影敘事藝術(shù)的影響

雖然在電影敘事方式中視覺色彩是重要的方式，但是聽覺配樂方式也是不可或缺的，二者相輔相成，離開了其中一種敘事藝術(shù)方式，都會造成電影藝術(shù)表達效果的不理想，因此本文從電影聽覺配樂入手，分析聽覺配樂對電影敘事藝術(shù)的影響。

《月升王國》以《青少年管弦樂隊指南》作為開頭曲與結(jié)束曲，使整部電影莊重不失活潑。影片以布里頓的《諾亞洪水》來表現(xiàn)男女主人公初次見面時的情節(jié)。從這個方面就可以反映出《月升王國》的導(dǎo)演對于電影配樂的重視程度。

從宏觀角度看待《月升王國》的配樂，可以發(fā)現(xiàn)其中的規(guī)律，即用木制樂器代表了男女主人公的愛情；銅制樂器代表了友誼，在電影故事情節(jié)中具體表現(xiàn)在童子軍教官下達命令尋找他們；弦樂器代表了成年人的責(zé)任；打擊類樂器代表了兒童與成人之間的代溝與隔閡。這些配樂極大程度地提升了電影敘事藝術(shù)的表達效果，觀眾在觀看過程中受到極大震撼。

綜上所述，筆者從視覺與聽覺兩個方面探析了電影敘事藝術(shù)，但是電影敘事藝術(shù)表達方式有很多，不是簡單闡述就能表達完整的。因此本文只是研究電影敘事藝術(shù)中的視覺與聽覺兩個方面，并且得出了一定的研究結(jié)果，這些內(nèi)容對于電影相關(guān)人員來說具有一定的參考價值，可以啟發(fā)他們創(chuàng)作出更具特色的電影藝術(shù)作品，豐富人民群眾的精神生活，實現(xiàn)我國社會主義文化的大發(fā)展。

參考文獻：

[1]海沃德.電影研究關(guān)鍵詞[M].北京：北京大學(xué)出版社，2013.

[2]韋斯·安德森.電影的視聽與敘事藝術(shù)的完美結(jié)合[J].董翠譯.電影評介，2015（12）.