劉雅銘

摘要：文章首先分析了戲劇表演中臺詞的幾種表現(xiàn)形式，之后說明了臺詞在戲劇表演中的重要性，最后重點(diǎn)指出了戲劇表演中臺詞技巧的具體運(yùn)用策略，希望能為今后的相關(guān)研究提供一定的參考。

關(guān)鍵詞：戲劇表演；臺詞；運(yùn)用策略

臺詞常被用于突出人物的性格特征、推動劇情的發(fā)展及展示背后的主題思想。臺詞是一個(gè)劇本的基礎(chǔ)。劇中的人物特點(diǎn)，比如他們的社會地位、性格特征等均是通過臺詞這一形式所展現(xiàn)出來，沒有臺詞，戲劇的沖突也就無從談起，更談不上推動劇情的發(fā)展。所以我們對于臺詞在戲劇表演中的重要功能要有足夠的認(rèn)識。

1 臺詞形式分析

對白，是戲劇中使用頻率最高的語言形式，它是指戲劇中的人物之間進(jìn)行交流的對話，通過他們的對話來突出人物的性格，推動情節(jié)的發(fā)展。獨(dú)白，主要用于人物向觀眾表達(dá)自身的情感，是人物在舞臺上直接說出的臺詞，它可以將人物的內(nèi)心世界展示出來。旁白，主要用于交代劇情發(fā)展的背景，是角色在舞臺上向觀傳遞的信息。同時(shí)在戲劇表演時(shí)，還存在著潛臺詞這一類型，雖然沒有明顯被角色說出來，但觀眾仍能體會它背后的重要含義，這樣的臺詞形式可以更加生動地刻畫人物形象，描述人物的心理活動。

2 臺詞在戲劇表演中的重要性

（1）有助于推動劇情發(fā)展。

戲劇舞臺中的角色通過不同的臺詞方式，來向觀眾傳達(dá)劇情信息，將劇情的發(fā)展與背景向觀眾進(jìn)行基本的介紹。許多臺詞中的潛在含義，均預(yù)示著劇情出現(xiàn)重大的發(fā)展，這樣一來，觀眾就可以通過解讀這些臺詞來對劇情的發(fā)展進(jìn)行判斷，明白劇情的內(nèi)容與人物關(guān)系。

（2）有助于向觀眾傳情達(dá)意。

具備規(guī)范的發(fā)音、同時(shí)將人物內(nèi)心的情感進(jìn)行細(xì)致的表達(dá)臺詞可以迅速吸引觀眾。將臺詞準(zhǔn)確地展現(xiàn)出來，意味著將人物內(nèi)心的情緒進(jìn)行細(xì)致的刻畫，才可以推動劇情的發(fā)展，同時(shí)也可以讓觀眾感受到戲劇的魅力。

（3）有助于揭示人物性格特征。

臺詞的編寫均是考慮到人物的身份、社會地位、教育程度或是人生經(jīng)驗(yàn)等許多因素后才完成的。不同性格特征的人，他們的說話方式會帶著強(qiáng)烈的特點(diǎn)，比如幽默的人與性格沉悶的人、經(jīng)歷坎坷與一帆風(fēng)順的人等說話方式差異巨大。不同年齡的人的對話特點(diǎn)也同樣如此。通過說話的語氣、語音、聲調(diào)等各個(gè)細(xì)節(jié)的把握，來不斷探索人物背后的性格，掌握他們自身的說話特點(diǎn)，最終突出整個(gè)人物的思想性格。

（4）可以使觀眾獲得藝術(shù)美感。

精彩的臺詞涵蓋形象鮮明、悅耳、引人入勝，即使沒有過多的文藝修辭，也能塑造出人物的特點(diǎn)以及渲染氛圍。臺詞要求演員感情充沛，富有感染力，力求最準(zhǔn)確的展現(xiàn)最豐富的情感和深遠(yuǎn)的意境。比如大哭時(shí)的語言，既要有情感飽滿準(zhǔn)確的大哭時(shí)痛苦的表達(dá)，又要有很好的語言控制力，邊哭邊說的臺詞能夠讓觀眾聽得清聽得懂。不能完全失控講不清楚臺詞，這就失去了傳情達(dá)意的基本功能，更重要的是失去了舞臺語言的美感。準(zhǔn)確的臺詞表達(dá)方式，要求演員具備臺詞的傳送和控制能力，能夠使語言有力的沖擊觀眾心靈，而不僅限于視覺上的盛宴，更要滿足觀眾對戲劇的精神需求。

3 戲劇表演中臺詞技巧運(yùn)用策略

（1）普通話。

普通話是我國的國語教育語言，一般來說，說普通話較為簡單，然而說規(guī)范的普通話對于大多數(shù)人來說是比較困難的。最主要的就是要留意發(fā)音方面：改正方言中不規(guī)范的部分，掌握前后鼻韻、平翹舌的區(qū)分等吐字歸音上的問題。

（2）重音與停頓。

戲劇中重音主要分為邏輯重音和情感重音，一般強(qiáng)調(diào)的方式是重讀，特點(diǎn)是音量較大、時(shí)間較長、較為用力。根據(jù)人物情緒的變化有時(shí)也用輕讀來突出所要表達(dá)的情感意圖。

必要的停頓使情感表達(dá)更鮮明，停頓在于割裂句子成分，沒有曲折和頓挫的句子，就等同于沒有任何靈動性，使人物呆板乏味。適度的停頓，會營造良好的藝術(shù)氛圍，使其對話鮮活生動。有兩個(gè)注意事項(xiàng)需要牢記，臺詞中的標(biāo)點(diǎn)符號以及排演的關(guān)鍵信息的提示，找到自己的適當(dāng)?shù)耐ｎD方式。

（3）語調(diào)。

漢語言的偉大之處在于相同的話，不同的語調(diào)可以表達(dá)不同的意思。一位杰出的演員需要充分揣測劇中人物情感及所處環(huán)境，適當(dāng)?shù)陌盐照Z調(diào)，才能充分展現(xiàn)作品的精華。其主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)要點(diǎn)：

一些辭藻較少的簡單句，在講述的時(shí)候最需要關(guān)注的是環(huán)境和對象等小細(xì)節(jié)，如果話語雙方的關(guān)系不同，那么句子的表述方式也會不同，如“你好壞！”這樣的簡單句在熱戀中的情侶和有血海深仇的敵人兩者中的講述方式相去甚遠(yuǎn)。

而且話語的講述方式還會因?yàn)楦星榈淖兓儎?，如興奮狀態(tài)下，話語的講述方式要提升頻率以及速度，從音色和音速上展示自身的興奮情緒；在展示悲傷或者痛苦的狀態(tài)下，音速和頻率都要較低較弱，展示自身的悲傷情緒；在展示崇敬的狀態(tài)下，音速頻率會較高，但是給人的整體感受會較弱，從而展示自身對人或事物油然而生的崇敬感。

（4）音色。

戲劇表演需要演員去扮演非常多的角色，而這些角色和演員自身的經(jīng)歷可能沒有任何的關(guān)系，所以在塑造這些人物角色時(shí)音色的輔助非常重要。但是因?yàn)樯硪蛩氐奶厥庑裕總€(gè)人的音色都是獨(dú)一無二的，因此想要改變音色，需要經(jīng)過系統(tǒng)的學(xué)習(xí)。

聲音的化妝：

不同年齡階段有不同的音色特點(diǎn)，所以“聲音化妝”是幫助演員快速塑造角色的一個(gè)途徑：小女孩，因?yàn)槭怯淄?，所以音色明亮清脆，在發(fā)聲時(shí)主要是通過口腔和頭腔發(fā)出共鳴，顯得頗具童趣；青年人因?yàn)樯戆l(fā)育的較為成熟，所以音色明亮音速也較快，和幼童時(shí)期一樣主要是利用頭腔和口腔發(fā)出共鳴；中年人的音色較為沉穩(wěn)，音速較慢，發(fā)聲時(shí)需要利用胸腔和口腔兩者的共鳴，展示出中年人的穩(wěn)?。焕夏耆丝梢詣澐譃閮煞N，一是有牙老人，在扮演此角色的發(fā)音時(shí)，口腔肌肉需要適當(dāng)?shù)姆潘?，主要從中聲區(qū)開始發(fā)聲，加入少量的咽腔和胸腔共鳴，展示音色的渾厚。沒牙老人，有意識的讓舌頭呈現(xiàn)扁平狀態(tài)，讓口腔空間自然的縮小，整體看起來有一種“癟嘴”狀態(tài)。

音色修飾：

在戲劇表演中演員的語言表達(dá)要貼合人物的年齡和性別等特性，確保人物塑造的豐滿以及性格特征的鮮明。如在老舍的名篇《茶館》中，唐鐵嘴一出現(xiàn)：“王掌柜，捧捧唐鐵嘴吧！送給我碗茶喝，我就先給您相相面吧！”短短的幾句話就展示出了一個(gè)口齒伶俐卻又稍顯油膩的江湖相士嘴臉，性格特征和人物形象都非常的鮮明，讓人從視覺和聽覺上迅速的了解人物的特點(diǎn)和劇情的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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