摘要：2007年版話劇《紅玫瑰與白玫瑰》是話劇史上“票房與藝術(shù)成就雙贏”的典型代表，本文對(duì)其舞臺(tái)空間、配樂(lè)、臺(tái)詞、服飾搭配、思想內(nèi)核幾個(gè)方面進(jìn)行解析，對(duì)藝術(shù)的商業(yè)化發(fā)展具有指導(dǎo)意義。

關(guān)鍵詞：話劇 《紅玫瑰與白玫瑰》 雙贏

田沁鑫導(dǎo)演的話劇《紅玫瑰與白玫瑰》在編劇羅大軍的改編下，極大地豐富了張愛(ài)玲原著的結(jié)構(gòu)，在華美的舞臺(tái)上同時(shí)呈現(xiàn) “兩個(gè)振保四朵玫瑰”，精巧地刻畫人物之間的關(guān)系與心理，表現(xiàn)張愛(ài)玲式的愛(ài)恨情愁。該劇演出6場(chǎng)，共贏得320萬(wàn)票房，創(chuàng)造了“藝術(shù)與票房雙贏”的局面。在劇情結(jié)構(gòu)、舞臺(tái)布景、舞臺(tái)空間結(jié)構(gòu)、配樂(lè)、臺(tái)詞、服裝搭配、燈光上做出了創(chuàng)新突破。本劇最大成功之處就在于懂得抓住觀眾，不尷尬，留白恰到好處。

一、舞臺(tái)空間

玻璃走廊兩側(cè)安置著兩間公寓房，分別住著兩種女人——紅玫瑰與白玫瑰。玻璃走廊營(yíng)造了舞臺(tái)的通透感，完全不存在封閉壓抑之感，充滿了性暗示的意味。兩間公寓房恰恰象征了男主角佟振保的左右兩個(gè)心房，分別住著極端熱烈和溫柔的兩種女人。平分的兩個(gè)舞臺(tái)空間在舞臺(tái)上并行，但導(dǎo)演卻巧妙地安排四朵玫瑰同臺(tái)，使得舞臺(tái)內(nèi)容飽滿而不雜亂。兩朵白玫瑰、兩朵紅玫瑰在舞臺(tái)上互相補(bǔ)充對(duì)應(yīng)，一人獨(dú)白表心意，一人則以肢體動(dòng)作表心意，最大程度地避免了舞臺(tái)上過(guò)多的留白而滋生尷尬的氣氛。復(fù)制兩朵玫瑰的安排，是以“四人”映射不同類型的女人群體，具有極強(qiáng)的代表性。兩個(gè)佟振保，思想掙扎時(shí)分別飾演內(nèi)心的“天使”和“惡魔”，將人性的兩面具象化地表現(xiàn)在舞臺(tái)上，出演真我和本我的斗爭(zhēng)和統(tǒng)一。

二、配樂(lè)

白玫瑰的收音機(jī)里播放著蘇州評(píng)彈《妝臺(tái)報(bào)喜》、越劇《情探》，首先交代了時(shí)代背景位于民國(guó)期間，地點(diǎn)在江南一帶。其次表明了白玫瑰骨子里傳統(tǒng)、保守的性格特征。紅玫瑰的留聲機(jī)里，老爵士 “Aquellos Ojos Verdes”、《老情人》不停歇，充滿了迷亂浪漫、軟濃曖昧、醇厚舒緩的氣氛，帶來(lái)了濃郁的愛(ài)欲情調(diào)。音樂(lè)和音效也是人物心理活動(dòng)外向化的體現(xiàn)與揭示。在第五幕中，佟振保決定出門尋歡作樂(lè)，妻子白玫瑰知曉內(nèi)情卻無(wú)可奈何。背景音樂(lè)采用了歌舞廳般曖昧、激揚(yáng)的音樂(lè)，反襯白玫瑰內(nèi)心的痛苦掙扎，以樂(lè)襯哀情，驅(qū)使舞臺(tái)節(jié)奏逐層遞進(jìn)，推動(dòng)舞臺(tái)情緒達(dá)到高潮。

三、臺(tái)詞

區(qū)別于慢條斯理的日常對(duì)話節(jié)奏與語(yǔ)調(diào)，采用廣告式的快節(jié)奏對(duì)話，吸引了觀眾的注意力，契合舞臺(tái)節(jié)奏，從而凝聚舞臺(tái)演員和觀眾的互動(dòng)力。對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，短時(shí)間、快節(jié)奏的臺(tái)詞更加易于情感的迸發(fā)。除了在語(yǔ)速方面較快，臺(tái)詞的內(nèi)容也是飽滿、不虛白的。“西洋女人的腰身，通常是要裁縫，用鋼條和鯨魚(yú)骨束出來(lái)的。”例如開(kāi)篇紅白玫瑰的自白：“我是天生的細(xì)腰，我不用?！弊プ∪宋锏臉?biāo)志性特點(diǎn)，“一紅一白” “款式材質(zhì)”，從服裝入手，讓人物的性格思想自然而然地表露出來(lái)。臺(tái)詞還注重對(duì)話的節(jié)奏和語(yǔ)音重音，善于運(yùn)用重復(fù)、停頓等多種手法，制造緊張、曖昧、歡暢、痛苦等不同氣氛。本劇的臺(tái)詞基于事實(shí)狀況而進(jìn)行深入的加工創(chuàng)作，在本質(zhì)上超越了大部分話劇的藝術(shù)水平。服裝搭配從人物特性出發(fā)，確定了紅、白玫瑰的服裝顏色基調(diào)和款式。紅玫瑰的服裝以紅色系旗袍、洋裝、短衫為主，白玫瑰則以素色的旗袍為主。

紅玫瑰開(kāi)始身穿玫紅色系的花旗袍，剪裁得體修身。之后身著紅色吊帶，外搭透明紗質(zhì)短衫，下配紅色短褶裙，腳蹬黑色高跟皮鞋。熱烈、性感、誘惑、火辣是紅玫瑰的代名詞。在被拋棄之后，穿上黑色鎧甲、手執(zhí)長(zhǎng)矛，人物內(nèi)心的變化形態(tài)外向化。最后紅玫瑰也變了，變成了白玫瑰，黑色的呢子大衣，是歲月的沉淀，歲月流逝后的警醒。

白玫瑰開(kāi)始穿的長(zhǎng)旗袍棉質(zhì)寬松，上繡玫瑰花枝，素凈雅致。后穿白色喇叭袖盤扣長(zhǎng)衫，淡紫色長(zhǎng)裙，腳踩繡花白鞋。純凈、善良、樸素是白玫瑰的特點(diǎn)。歲月流逝，白玫瑰穿上了黑色旗袍，點(diǎn)綴著白色小花，被綁架的人生最終沉淪下去，失去了少女的純真嬌羞，生活的沉重使之變得沮喪痛苦。

四、思想內(nèi)核

盡管是一個(gè)男人經(jīng)歷“真愛(ài)—恐懼—墮落—回歸”的庸俗敘事，但新就新在思想內(nèi)核的深度剖析上。從新角度來(lái)看，佟振保是典型的“鳳凰男”，出身寒門，國(guó)外半工半讀，留學(xué)歸來(lái)成為工程師，對(duì)生活品質(zhì)有了新的苛求，追求上等社會(huì)的歡娛享樂(lè)，厭棄舊物，不安于現(xiàn)狀。任何人都有追求幸福的權(quán)利，但這樣的精神追求是不道德的，他綁架了白玫瑰的人生，同時(shí)也摧毀了紅玫瑰的人生。這樣的市儈，是讓人看不起、令人鄙夷的。

總體來(lái)說(shuō)，這臺(tái)話劇的改編是成功的，甚至是超越性的。時(shí)空的自由并行，演員激情外化的表演，表達(dá)人物情感的細(xì)膩掙扎，賦予人物新的質(zhì)感，這些都是顛覆以往張愛(ài)玲小說(shuō)沉悶之感的新奇之處。[1]

參考文獻(xiàn)：

[1]高淑敏，林婷.田沁鑫戲劇時(shí)空藝術(shù)探微——以話劇《紅玫瑰與白玫瑰》為例[J].吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2013（06）.

（作者簡(jiǎn)介：朱思婧，女，湖南師范大學(xué)文學(xué)院本科在讀，研究方向：戲劇影視文學(xué)）（責(zé)任編輯 劉冬楊）