王靜

【摘要】舒伯特是奧地利維也納偉大的作曲家，在他年僅31歲的生命里，創(chuàng)作了近千部作品。其中《鱒魚》鋼琴五重奏是他43部室內(nèi)樂中最為著名的一首作品。本文共分為四部分，分別對樂曲的時代背景、創(chuàng)作歷程、樂曲特點和曲式結(jié)構(gòu)進行了闡述和分析。在曲式結(jié)構(gòu)的章節(jié)中，著重對音樂內(nèi)容、音樂形象以及作曲家的情感表達做了深入淺出的描述。筆者希望通過對舒伯特《鱒魚》鋼琴五重奏的研究分析，為廣大音樂愛好者和演奏者全方位理解作品提供借鑒與幫助，為古典音樂在中國的普及與發(fā)展盡綿薄之力。今年正值舒伯特逝世190周年，謹以此文獻給這位偉大的音樂家。

【關(guān)鍵詞】室內(nèi)樂；《鱒魚》鋼琴五重奏；舒伯特逝世190周年

【中圖分類號】J624 【文獻標識碼】A

舒伯特出生于1797年，是唯一一位純正的維也納“土著”作曲家，他在維也納出生、成長、創(chuàng)作、郊游、戀愛和死去。在他年僅31歲的生命里，創(chuàng)作了近千部作品，包括9部交響曲，近20部音樂戲劇作品，600多首歌曲，22首鋼琴奏鳴曲和43部室內(nèi)樂作品。①其中《鱒魚》鋼琴五重奏是最著名，也是最受歡迎的一首室內(nèi)樂作品。

一、時代背景

1814年，拿破侖戰(zhàn)敗后，恢復(fù)封建王朝的“維也納會議”使維也納成為奧地利王國的首都，當?shù)孛癖娫缫褜?zhàn)爭感到厭惡，他們擁護君主制度的復(fù)辟。該城舉行了喜宴、舞會、戲劇表演等大規(guī)模的慶?；顒?，到處洋溢著喜慶的氣氛。人們追求享樂，醉心于“美酒、女人和音樂”。眾多天才藝術(shù)家云集于此，相互交流與往來，維也納進入人類文化史上的鼎盛時期。英國著名文學家、《牛津音樂史》的編輯威廉·亨利·哈多爵士曾說，假如讓他指出世界歷史上三大藝術(shù)繁榮時期的話，首先是伯里克利時期的雅典，其次是伊麗莎白女王時代的英國，再次便是18世紀下半葉和19世紀頭25年的維也納。②

二、創(chuàng)作歷程

《鱒魚》鋼琴五重奏作于1819年。那年夏天，22歲的舒伯特與好友弗格爾去奧地利北部的施泰爾游歷，結(jié)識了當?shù)氐V業(yè)家鮑姆加特納（Paumgartner），鮑姆加特納是位富有的紳士，擅長大提琴，喜愛室內(nèi)樂，經(jīng)常在家中組織音樂聚會。他請舒伯特為他寫一部鋼琴五重奏，并且提出要加入他喜愛的《鱒魚》主題。這首《鱒魚》是舒伯特作于1817年的藝術(shù)歌曲，它清秀靈動的風格也非常符合舒伯特當時悠閑愉悅的心境。③他在給他哥哥費迪南德的信中寫到：“施泰爾的田園風光可愛得讓人難以想象?！雹堋拔以诖说剡m意得很，下榻的主人家里有八位小姐，個個漂亮，你看！我哪會閑著？！”⑤“對我來說一切皆好，我生活著，并感覺自己像上帝一樣作曲，好像一切都手到擒來?！雹?/p>

三、樂曲特點

這首鋼琴五重奏有四個獨到之處：

第一，它在配器上與傳統(tǒng)的鋼琴五重奏有所不同，選用了鋼琴、小提琴、中提琴、大提琴和低音提琴，替代了鋼琴加弦樂四重奏（兩把小提琴、1把中提琴、1把大提琴）的編制。低音提琴的加入使得低聲部更為低沉渾厚，與清脆透亮的鋼琴高聲部遙相呼應(yīng)，形成音色和音樂形象上的強烈對比。

第二，在維也納古典樂派時期，奏鳴曲套曲形式在室內(nèi)樂、協(xié)奏曲、交響曲等大型器樂體裁中居主導地位，一般包括四個樂章：第一樂章快板，奏鳴曲式；第二樂章慢板，第三樂章小步舞曲或諧謔曲；末樂章快板，回旋曲或奏鳴曲式。此作品由五個樂章組成，演奏時長為40分鐘左右，是一部規(guī)模較大的室內(nèi)樂作品。

第三，本曲的第四樂章變奏曲的主題源自于歌曲《鱒魚》，雖說這是鮑姆加特納主意，但這種嘗試鼓勵了舒伯特在他以后的一些作品中更多地運用歌曲的變奏，例如《八重奏》《鋼琴與長笛的引子和變奏》《d小調(diào)弦樂四重奏》《C大調(diào)鋼琴與小提琴幻想曲》和《C大調(diào)鋼琴幻想曲》。

第四，在調(diào)性上舒伯特繼承了維也納古典樂派的傳統(tǒng)，但他也勇于創(chuàng)新，非常喜歡改變調(diào)性，從而體現(xiàn)出個人內(nèi)在情感的變化，使作品的和聲色彩更為絢麗多姿。

四、曲式結(jié)構(gòu)

全曲分為五個樂章：1.活潑的快板；2.行板；3.諧謔曲：急板；4.主題與變奏：小行板—小快板；5.終樂章：有節(jié)制的快板。

（一）第一樂章

活潑的快板， A大調(diào)， 4/4拍， 為奏鳴曲式。由引子（第1小節(jié)至25小節(jié)）、呈示部（第25小節(jié)至146小節(jié)）、發(fā)展部（第147小節(jié)至209小節(jié)）和再現(xiàn)部（第210小節(jié)至結(jié)束）組成。

樂章以鋼琴三連音音型的琶音上行作為開場，氣勢宏偉，光彩奪目。小提琴溫婉的旋律緊隨其后。

呈示部的主題（第27小節(jié)至38小節(jié)）為A大調(diào)，由小提琴娓娓道來，描繪了奧地利秀美的湖光山色及作曲家怡然自得的心境。副題（第84小節(jié)至93小節(jié)）轉(zhuǎn)入E大調(diào)，由鋼琴獨奏，隨后小提琴進行模仿，較之主題它更為清新明快。

發(fā)展部在鋼琴大附點音符的伴奏下，小提琴奏出旋律，它由引子部分的旋律發(fā)展而成，經(jīng)一系列的轉(zhuǎn)調(diào)、輪奏后進入再現(xiàn)部。

不同于傳統(tǒng)的奏鳴曲式，再現(xiàn)部的主題并沒有回到主調(diào)上，而是移到它的下屬調(diào)D大調(diào)， 直至副題（第269小節(jié)至278小節(jié)）才找回主調(diào)。這體現(xiàn)了舒伯特創(chuàng)作手法上的革新。

（二）第二樂章

行板，F(xiàn)大調(diào)，3/4拍，二段體結(jié)構(gòu)。

第一主題由鋼琴和小提琴以獨奏、重奏的形式在F大調(diào)上奏出，描繪出寧靜而美好的田園風光。第二主題（第24小節(jié)至35小節(jié)）出現(xiàn)在升f小調(diào)上，由中提琴演奏，音樂變得深情而又多愁善感。

在第二段里（第73小節(jié)至結(jié)束），第一主題為降A(chǔ)大調(diào)，第二主題為a小調(diào)，最終以主調(diào)結(jié)束。

這個樂章雖為F大調(diào)，卻至少有四分之三的時間在其他調(diào)上行走，看似毫無關(guān)系的調(diào)性卻非常巧妙自然地結(jié)合在一起，展現(xiàn)出舒伯特卓越的移調(diào)技巧。

（三）第三樂章

諧謔曲：急板，A大調(diào)，3/4拍，三部曲式（ABA）。

諧謔曲樂章最早是由貝多芬運用到奏鳴曲中的，它取代了傳統(tǒng)的、具有宮廷風格的小步舞曲樂章。一方面它延續(xù)了小步舞曲的三拍子和三部曲式的特點；另一方面引入了強烈的情感對比和戲劇沖突。

舒伯特是貝多芬的崇拜者，在他臨死前，唯一的遺愿就是葬在貝多芬的墓旁，他的音樂也深受貝多芬的影響。

在這個短小緊湊的樂章中，一洗前面抒情、甜美的曲風，弦樂與鋼琴的問答顯得機智而幽默。前后兩段為A大調(diào)，斷奏的音符、強烈的力度對比，以及不規(guī)則的重音使音樂充滿了戲劇性。中部為D大調(diào)，恬靜優(yōu)雅的舞曲風格在音樂形象上又與前后段形成對比。

（四）第四樂章

主題與變奏：小行板—小快板，D大調(diào)，2/4拍，變奏曲式。

這個樂章是整部作品的核心樂章，是根據(jù)歌曲《鱒魚》的主題改編而成的。它源于德國詩人舒巴爾特（Schubart）所作的一首同名詩：

“明亮的小河里面有一條小鱒魚，快活地游來游去像箭兒一樣，我站在小河岸上靜靜地朝它望，在清清河水里面它游得多歡暢，在清清河水里面它游得多歡暢。

那漁夫帶著釣鉤也站在河岸旁，冷酷地看著河水想把魚兒釣上，我暗中這樣希望，只要河水清又亮，他別想用那釣鉤把魚兒釣上，他別想用那釣鉤把魚兒釣上。

那漁夫不愿久等，浪費時光，立刻就把那河水弄渾，我還來不及想，他就已提起釣桿把小鱒魚釣到水面，我滿懷激動的心情看鱒魚受歁騙，我滿懷激動的心情看鱒魚受歁騙?！?/p>

當時的舒巴爾特因政治原因被囚禁，這首詩表達了他對自由的渴望和當時社會環(huán)境的不滿。

舒伯特感同身受，將其譜寫成曲：“我對歡快的游魚十分羨慕，當它們被釣上岸來時，則不勝憐憫。我試圖把這些感情傾注到歌曲中去，這是對光輝的生命的祝福和悲慘的死亡的哀悼?！雹?/p>

歌曲為帶再現(xiàn)的三部曲式結(jié)構(gòu)（ABA），變奏曲采用了A段作為主題，由一個主題段、五個變奏和一個尾聲組成。舒伯特運用了D大調(diào)，這是最自然淳樸、具有光亮色彩的調(diào)性。

變奏曲主題段由小提琴唱出優(yōu)美的旋律，弦樂襯托。與歌曲相比較：首先速度上較為舒展，用的是小行板（Andantino），而歌曲標注的是稍活潑的（Etwas lebhaft）；其次，在和聲和織體上更為簡潔，使得后面的變奏有不斷發(fā)展的可能性；再次，在節(jié)奏上加入了附點音符，使音樂形象更加活潑俏皮。

第一變奏的音符變得密集，織體也更為豐滿。它的旋律由鋼琴彈出，除了添加附點音符外，還在長音上使用了顫音和波音，猶如小鱒魚在水中嬉戲；小提琴和大提琴交錯演奏同樣的音型，互相追逐；低音提琴以撥弦方式奏出八分音符；中提琴的連續(xù)琶音，宛如明亮的河面泛起的微微波紋。

第二變奏的主旋律由中提琴演奏，大提琴和低音提琴低聲附和，鋼琴與之呼應(yīng)。小提琴是主題的加花與變奏，快速密集的六連音把小鱒魚在水中像“劍兒一樣，快活地游來游去”的畫面描繪得栩栩如生。

第三變奏是一次整體的“提速”，鋼琴彈奏的三十二分音符猶如攪渾的河水，濁浪翻騰，與大提琴和低音提琴共同演奏的沉穩(wěn)主題形成強烈對比。小提琴和中提琴奏出的緊張不安的節(jié)奏預(yù)示著災(zāi)難的降臨。

第四變奏是全曲的高潮，也是最具戲劇性的段落。它由D大調(diào)轉(zhuǎn)入d小調(diào)，鋼琴與弦樂聲部交替奏出強有力的六連音和弦，展現(xiàn)出鱒魚在釣鉤上垂死掙扎的畫面，使人震撼和憤慨。緊接著由ff降到pp的夸張的力度對比增加了音樂的戲劇性。隨后，鋼琴、小提琴、中提琴和大提琴交替低聲吟唱著憂傷的旋律，其音階式下行的線條及小連線的二度音符宛如一聲聲嘆息。

第五變奏由大提琴緩緩奏出，調(diào)性在大小調(diào)之間游移，透著淡淡的哀傷。它流露出舒伯特對小鱒魚的無限憐惜與對殘酷現(xiàn)實的無奈。

尾聲由第五變奏的結(jié)束句自然過渡到D大調(diào)，音樂重現(xiàn)歡樂。這次舒伯特用了“小快板”（Allegretto），與歌曲的速度相仿。鋼琴部分運用了與歌曲伴奏同樣的織體，再現(xiàn)鱒魚在水中歡快游動的情景。旋律由小提琴和大提琴以對話的形式奏出，在主題段的基礎(chǔ)上，把句首極具歌唱性的八分音符改成跳音，使音樂更加生機勃勃，充滿朝氣，表達出舒伯特對“光輝生命”的向往與祝福。

（五）第五樂章

終樂章：適度的快板，A大調(diào)，2/4拍，二段體式。

前面提到，古典樂派時期的奏鳴曲末樂章為快板，通常用回旋曲或奏鳴曲式。而在這里，舒伯特化繁為簡，用了二段體結(jié)構(gòu)。

與二樂章相似，前后兩段有著同樣的風格、同樣的旋律和同樣的配器，不同的是調(diào)性的變化。第一主題（第3小節(jié)至6小節(jié)）為A大調(diào)，由弦樂與鋼琴的對話展開，稍作擴展后，弦樂組交替唱出如歌的第二主題（第84小節(jié)至88小節(jié)），為D大調(diào)。在第二段（第237小節(jié)至結(jié)束），第一主題移到E大調(diào)，第二主題轉(zhuǎn)回A大調(diào)。整個樂章輕快，充滿活力。表達了舒伯特對大自然的無限熱愛及沉浸其中的喜悅。

今年正值舒伯特逝世190周年，謹以此文獻給這位偉大的音樂家。

注釋：

①《舒伯特室內(nèi)樂》J.A.Westrup著，黃家寧，譯.花山文藝出版社，第101-104頁。

②《弗朗茨·舒伯特及其年代》卡爾·柯巴爾德著，冷杉、鐘莉，譯.遼寧教育出版社，第1-50頁。

③《舒伯特》狄捷編著.人民音樂出版社，第37頁。

④《舒伯特室內(nèi)樂》J.A.Westrup著，黃家寧，譯.花山文藝出版社，第12頁。

⑤《舒伯特》史耐德著，陳鳳凰，譯.全音樂譜出版社，第59頁。

⑥《舒伯特室內(nèi)樂作品（一）孫健《魚得水，月入境》，三聯(lián)愛樂，2014年第8期，第63頁。

⑦《C調(diào)上的舒伯特》王毓麟，王佳注，譯.上海音樂出版社，第6頁。