周安慶

籍貫江南無錫（今屬江蘇）的鄒一桂（1686─1772），與董邦達(dá)、蔣廷錫、錢維城等皆屬滿清朝前期詞臣畫家，各自畫風(fēng)均具有一定影響力，在昔日皇家文化生活中發(fā)揮了比較重要的作用。鄒一桂從政之余，創(chuàng)作了不少丹青作品，尤以花鳥畫成就最高；他亦能詩文，乃當(dāng)時(shí)文人士大夫階層代表人物之一，因此在雍正、乾隆年間（1723─1795）享譽(yù)一時(shí)。

根據(jù)史料記載，鄒一桂字元褒、原褒，號小山、讓卿，晚號二知老人。其父卿森、伯父顯吉等，皆以詩文書畫名重當(dāng)時(shí)。鄒一桂家中庋藏較豐，自幼便受到良好環(huán)境熏陶，習(xí)文讀史研經(jīng)，而且嗜好丹青，筆墨耕耘不輟。期間多次科考不第，經(jīng)過努力終于在雍正五年（1727）42歲時(shí)考中進(jìn)士，繼得殿試二甲第一名，由此步入仕途，歷任翰林院編修、云南道監(jiān)察御史、貴州學(xué)政、太常寺少卿、禮部侍郎和內(nèi)閣學(xué)士等官職。乾隆二十三年（1758）鄒一桂辭官歸里，息影家園，有時(shí)外出優(yōu)游。乾隆三十年（1765）弘歷帝第四次南巡時(shí)，曾賜其“畫禪頤壽”匾額，因此獲得了較高榮譽(yù)。乾隆三十六年（1771年）鄒一桂奉旨前往京師，恭祝皇太后萬壽，嘗獲“加禮部侍郎銜”。次年由京返鄉(xiāng)時(shí)不幸“卒于東昌（今屬山東）道中”，朝廷遂命“加尚書銜”。民國《清史稿》（卷三百五·列傳九十二）有記。

鄒一桂在繪事方面擅長花卉，頗得畫壇“清初六家”之一惲南田（字壽平）之真?zhèn)?，而且“派接（五代）徐（熙）黃（荃）”（注：鄒一桂曾有一枚“派接徐黃”閑章），并且受到當(dāng)時(shí)某些宮廷畫家如郎世寧等人的影響，善于精工細(xì)寫，兼融沒骨技法，注重自然寫生，把握客觀對象的神態(tài)特征，他為此還栽培過不少植物用于觀察寫生。所作強(qiáng)調(diào)“一活，二脫”（注：這也是其倡導(dǎo)的繪畫創(chuàng)作“兩字訣”），敷色考究，形神兼?zhèn)?，生動自然，風(fēng)格清麗秀雅；其山水畫尤得趙孟頫、倪瓚、黃公望、王翚等前賢影響，但并不拘泥于陳規(guī)舊法，而是堅(jiān)持師法造化，觀察體味物象，不斷豐富個(gè)人蒙養(yǎng)，其創(chuàng)作構(gòu)圖不拘一格，寫中兼工，從形似中追求神似，畫風(fēng)往往清淡滋潤、秀逸雋冷。

清代張庚《國朝畫征錄·續(xù)錄》（卷下）記載：鄒一桂“工花卉，分枝布葉，條暢自如，設(shè)色明凈，清古冶艷，惲南田后僅見也”，嘗作《百花圖卷》，“每種賦詩一絕進(jìn)呈”，畫藝深得乾隆皇帝賞識。張庚還感嘆：“人皆知其花草之工，不知其山水之佳”；乾隆皇帝還特地吟有《鄒一桂山水畫歌》：“一桂繪事素所知，家法相傳善花鳥。近為山水頗入神，左右逢源真復(fù)好。橫圖大嶺作遠(yuǎn)屏，一谷寒煙散林表。兮來別幹殊秀拔，層列岡巒致窈窱。山窮水抱凡幾曲，野橋不計(jì)大與小。笠亭蝸居相間出，紅蓮宮矗青松杪。倪黃宗派何須論，要當(dāng)取師于大造。春華秋實(shí)以怡情，智水仁山從體道。為術(shù)貴慎有名言，其然否乎堪絕倒?！贝送馇宕Y寶齡在《墨林今話》（卷一）中亦稱：其畫藝“以清艷之筆競美藝林”。但晚清秦祖永《桐陰論畫》（卷下）對鄒一桂的評價(jià)卻不算太高，所見其花卉之作“雖極工麗，究嫌板刻，非雅構(gòu)也”，而山水畫“鉤（勾）皴率易，尤無氣韻，知當(dāng)時(shí)之聲譽(yù)未足憑矣”，故僅將鄒一桂作品歸為“能品”之列。這些可謂見仁見智，或許與鄒一桂作為詞臣畫家離封建統(tǒng)治者相對較近等緣故，在特殊的官場氛圍中為了保全自己并期盼獲得重用，時(shí)常注意取悅皇上，比較難以完全自由地發(fā)揮個(gè)人心境等具有一定關(guān)系。清末文人孫靜庵《棲霞閣野乘》還記述：由于他長于丹青，“至今零縑尺素，得者人爭懷寶”。鄒一桂畢生創(chuàng)作數(shù)量相對較多，存世畫作主要有《花卉圖冊》《翠柏雙喜圖》《玉堂富貴圖》《桃花圖》《太古云嵐圖》《杜牧詩意圖》及《林壑高秋圖》等，分別典藏于海內(nèi)外一些博物館、美術(shù)館等公私機(jī)構(gòu)，如今民間中也有他的某些作品流傳。

除了丹青藝術(shù)外，鄒一桂還長于畫理，著有《小山畫譜》傳世，此書曾在清代收錄《四庫全書》。他結(jié)合繪畫創(chuàng)作實(shí)踐提出的“八法”（注：即章法、筆法、墨法、設(shè)色法、點(diǎn)染法、烘暈法、樹石法、苔襯法）、“四知”（注：即知天、知地、知人、知物），忌諱“六氣”（注：即俗氣、匠氣、火氣、草氣、閨閣氣、蹴黑氣）及“兩字訣”（注：即“曰活，曰脫”）等觀點(diǎn)主張，對后世產(chǎn)生較大影響力。他還留下了《小山詩鈔》《本朝應(yīng)制琳瑯集》等著述。

客觀理性看待鄒一桂畢生藝術(shù)成就，花鳥畫應(yīng)在山水畫之上，但他有些山水佳作其實(shí)蠻值得品讀玩味，只是人們對此關(guān)注不夠罷了。如其赴黔等地為官履職后創(chuàng)作的《山水觀我》畫冊（二十二幀）等，筆墨技法豐富多變，將湘、黔地區(qū)奇山異水的雄峻壯美，一一再現(xiàn)于素紙。乾隆二十七年（1762）鄒一桂暢游棲霞山后，深深地為如詩似畫的古都南京美景所陶醉，不禁生發(fā)筆墨之興，欣然揮寫出心中的山水意境──《棲霞勝賞圖》（紙本設(shè)色，縱118.2、橫48.5厘米，廣西壯族自治區(qū)博物館）。

值得一提的是被譽(yù)為“第一金陵明秀山”的棲霞山，位于“十代故都”南京東北郊約40余里處。古時(shí)候因?yàn)闈M山生長藥材，攝入后可以養(yǎng)身治疾，因名攝山。該山自然風(fēng)光幽秀，人文古跡較多，享有“一座棲霞山，半部金陵史”譽(yù)稱。山中南朝古剎棲霞寺原系齊代隱士明僧紹住所，后來他捐宅成寺，得名“棲霞精舍”（注：“棲霞”寓意“棲居于山壑云霞之中”），山獲今謂。隋代高僧吉藏在此創(chuàng)立了佛教“三論宗”，產(chǎn)生過不小的影響力。棲霞寺唐時(shí)與湖北荊州玉泉寺、山東長青靈巖寺、浙江天臺國清寺并稱“四大叢林”，明代乃“金陵八大佛寺”之一，香火梵音延續(xù)迄今。棲霞勝境先后被列入明代“金陵十八景”“金陵四十景”以及清代“金陵四十八景”等，歷代名流墨客慕名沓來，詩畫詠嘆抒懷。

現(xiàn)讓我們一起徐徐展開鄒一桂的《棲霞勝賞圖》畫軸，但見風(fēng)光綺麗的棲霞山逶迤起伏，雄峙江南大地。人們沿著崎嶇不平的山間小徑，從山腳下向峰巔緩緩攀行，一路上風(fēng)光無限、氣象萬千。清澈幽秀的山溪由遠(yuǎn)而近，淙淙不息地歡快流淌，營造出輕松閑適的氛圍。山上坡下老樹挺拔、蒼枝虬曲，山石嶙峋突兀，丘坡平緩起伏，途中不時(shí)地可見，亭、臺、閣、欄散落于山野。遠(yuǎn)處一水垂掛蒼崖，瀑流飛濺直下，觀景臺上卻空曠無人。峰巒丘壑之間，輕靄薄霧彌漫，嵐氣清潤飄逸，富有靈秀空濛之意象。越是臨近峰巔，山石愈加陡峭，氣勢更為不凡，“無限風(fēng)光在險(xiǎn)峰”的詩意畫魄頓然而生。

大概是發(fā)自對金陵山川秀色的無限留戀，游興頗濃的畫家在該圖軸的左上側(cè)揮毫紀(jì)游，一吐胸壑激情：“倦游揜關(guān)座，放筆猶能豪。排列萬丈松，號風(fēng)卷波濤。直壁障幽穴，奇峰矗招搖。丹楓日輝輝，紺宇云迢迢。曠懷邈何極，結(jié)伴蓬瀛招。怪石幻獅犼，突泉怒螭蛟。鏗訇喧金聲，挌搏爭戰(zhàn)鏖?；蛟葡衽_岳，噴瀑飛天橋。上與志城偶，雙絕千古標(biāo)。我讀愚公志，選勝無其曹。心焉渴仰止，無緣會神樂。山僧一再至，為我夸輿嶠。約余跨絕頂，策杖撥云寮。閉目即在眼，何為夢魂勞?？s地有奇術(shù)，入座如登高。壬午（注：即乾隆二十七年、1762年）閏五月望后，寫棲霞勝賞圖于金陵旅舍。二知鄒一桂并題?！彪S后鈐有“一桂之印”“畫史詩人”陰文方印各一枚。該畫作右下角另存有一枚陽文方印。這不禁讓我聯(lián)想到，乾隆二十七年（1762）乾隆帝第三次南巡時(shí)，鄒一桂參與過迎駕，而皇上于當(dāng)年三月下旬巡幸金陵時(shí)曾駐蹕棲霞山行宮。只是筆者暫且不知，年逾古稀的鄒一桂當(dāng)時(shí)是否專程來到這里受到皇上接見，游山之后便在“金陵旅舍”創(chuàng)作該畫作的呢？

鄒一桂在《棲霞勝賞圖》的創(chuàng)作中，主要采用“高遠(yuǎn)”法和俯瞰視角構(gòu)置圖像，近、中、遠(yuǎn)景布局得當(dāng)，彼此相互映襯，隱隱地透析出一絲自然主義色彩。畫家既追摹宋人筆意，又兼取元人之道，筆墨蒼渾古樸，健中含潤，濃淡疏密有致。如用細(xì)筆長、短線勾寫景物輪廓，而山石則多以披麻、斧劈、折帶等皴法表現(xiàn)，并且輔以淺絳、淡墨等渲染。無論飛瀑、溪流、小橋、石蹬，還是坡樹、山房、院落、云靄等，畫家皆能悉心繪寫，略施水墨、淺赭、草青等加以烘染。所作設(shè)色簡淡，清雅明凈，氣韻生動，意蘊(yùn)悠遠(yuǎn)。氤氳變幻之中，淡霧輕鎖棲霞山，一派恬幽、輕快及閑淡景象，令人不啻可望、可行，而且心生可游、可居之感。該圖軸詩里藏畫，感情奔放，畫中有詩，思潮馳騁，盡情地抒寫出作者的胸中逸氣，富有文人畫中的率性灑脫之趣。

此時(shí)已經(jīng)離開官場多年的鄒一桂，心性確實(shí)放開了不少。他于詩畫交融中努力追求清秀、婉約、含蓄、雅靜之美，獨(dú)有一份寄情山水的逍遙心境，不僅反映出畫家對大自然真切而生動的心緒與實(shí)感，一定程度上還再現(xiàn)了他不同時(shí)期的畫風(fēng)演變狀況。筆者以為：曾為詞臣畫家的鄒一桂山水佳作，同樣值得人們更多地去開展一些研究工作。