盧伯雄

編者按：我國著名“國家形象設(shè)計師”周令釗先生于1982年擔(dān)綱設(shè)計的第一輪生肖狗票《壬戌年》特種郵票，自誕生之日起，便成為億萬郵迷心目中珍貴的經(jīng)典藏品，讓人銘記至今。 時隔36年后，周令釗先生再次執(zhí)筆，以他高超的藝術(shù)造詣創(chuàng)作了《戊戌年》生肖狗票，再創(chuàng)藝術(shù)高峰，從而成為中國郵票發(fā)行史上的一個奇跡。本期，就讓我們走近這位百歲巨匠——

年屆百歲的周令釗先生，是位享有“國家形象設(shè)計師”美譽的美術(shù)家，36年后再續(xù)生肖緣，為集郵愛好者設(shè)計了《戊戌年》生肖郵票，這一套2枚的第四輪生肖狗郵票，延續(xù)了第四輪生肖郵票整體“合家歡”的氣氛，《戊戌年》生肖郵票與T70《壬戌年》第一輪生肖狗郵票比較，展現(xiàn)的又是另一種作畫風(fēng)格，由此可見周老的藝術(shù)造詣從19歲起，參加武漢黃鶴樓抗日壁畫《全民抗戰(zhàn)》的創(chuàng)作起，80年來運用自己神來之筆，妙筆丹青創(chuàng)作了許許多多聞名國內(nèi)外的水粉畫、壁畫和設(shè)計的美術(shù)作品。

周令釗先生是湖南平江人，也是我們湖南省收藏協(xié)會的顧問，他老人家非常重視湖湘收藏文化的發(fā)展和傳播，無論家鄉(xiāng)開展什么文化活動請他書寫墨寶助興或邀湖南省電視臺同往北京錄制專訪節(jié)目，只要一進門每次都是熱情接待，盡量滿足要求，讓我們凱旋。

2011年5月，周令釗先生和夫人陳若菊女士回湖南平江參加美術(shù)家座談會，省文化廳安排省收藏協(xié)會在蓉園賓館舉辦一場湖湘文化研討會，當(dāng)時筆者是參加籌備與接待的人員之一，為了做好會議和安排好周老夫婦的相關(guān)事宜，在省委接待處（蓉園賓館）的大力支持下，我們特地為在開國大典上創(chuàng)作了毛主席畫像的周老夫婦，安排住進了毛澤東同志多次回湖南時住過的1號樓，還在毛主席用過餐的地方舉行了迎賓式。研討會后，筆者等人陪同周老夫婦和其女兒周容一道興趣勃勃地游覽了古城長沙。在游覽中，周老看到五一大道高樓聳立，寬闊的馬路上車水馬龍，繁華的黃興路步行街上人山人海，興致勃勃給我們講述了他當(dāng)年在長沙華中美專讀書時的長沙舊城狀況。臨近中午，我們一行來到了坡子街毛主席視察過的百年飲食老店火宮殿，品嘗了周老最喜歡的特色小吃臭豆腐、姊妹團子、麻油豬血等風(fēng)味食品，餐后筆者與周老夫婦合影（圖1）。

在陪同周老夫婦的三天中，給筆者印象最深的是兩人和藹可親，交談中毫無大師的架子，我收獲最大的是了解了周老從開國大典上天安門城樓懸掛的毛主席畫像、新中國國徽，到共青團團旗、少先隊隊旗和第二、第三、第四套人民幣、紀45、紀70、T70郵票等作品的創(chuàng)作過程。周老講述的昔日事中，令我感動又難忘的有二件事：

一是1949年開國大典前，繪制開國大典上的毛主席巨幅畫像的任務(wù)落在他身上。接到任務(wù)時，距離開國大典只有20多天的時間了。周老即帶著妻子陳若菊，登上了搭建在天安門城樓東側(cè)的大型畫架。夫妻倆一干就是十幾天，當(dāng)畫像繪制接近尾聲時，時任北京市軍管會主任、市長聶榮臻親臨現(xiàn)場，看到后說：“像，非常像！”讓周老夫妻吃了定心丸。因畫像原型出自當(dāng)年新華社攝影師鄭景康在延安時期給毛主席拍攝的照片，原來的照片中主席的風(fēng)紀扣開著，顯得很灑脫。周老在繪制畫像中并沒有修改。聶榮臻市長看后即與周老夫婦交換意見，提出了一個改進要求，覺得開國大典是莊重的場合，“主席的風(fēng)紀扣還是系上好”。當(dāng)修改的畫像完美收工時已是開國大典的前夜，夫妻倆回到住所已經(jīng)很晚，還剛進門不久，開國大典組委會又來人接周老。原來剛掛妥在城樓上的主席像下面有“為人民服務(wù)”的一行字在畫像上顯得不太和諧，遠處看又小又花，來天安門檢查工作的周恩來總理綜合大家的意見，要求“馬上改”。

當(dāng)時的設(shè)備非常簡陋，沒有升降機，天安門城樓中間的門洞約8米高，主席的畫像就懸掛在上面，要涂改巨幅畫像上的幾個字談何容易。周老到現(xiàn)場后，只見現(xiàn)場只有用三副木梯綁成的巨型長梯，就利用所有聚光燈打向城樓的光源，周老一手拿顏色桶，一手持畫筆，登在梯子上修改，4米多寬的畫像，經(jīng)過來回挪動梯子并上上下下數(shù)十次，涂改了巨幅畫像上的文字，又添加了衣扣，經(jīng)驗收后天已大亮，此時距開國大典只剩幾個小時。

二是1950年起中國人民銀行決定開始做新中國的鈔票，那是從第二套人民幣開始的，這個任務(wù)由時任中央美院黨委副書記的羅工柳總負責(zé)，他找到實用美術(shù)系教師周令釗擔(dān)任新人民幣票面總體設(shè)計，設(shè)計工作正式開始前他們請來張光宇等老先生一起討論定調(diào)，1953年又請王式廓先生為第二套10元畫主圖工農(nóng)聯(lián)盟素描大圖，并與造幣廠領(lǐng)導(dǎo)、技術(shù)專家及相關(guān)人員積極配合，幾年后富于中國特色、又具有新中國新精神面貌的新幣終于面世了。當(dāng)時任務(wù)重人手缺又無縮放設(shè)備，繪制幣面實大設(shè)計效果圖全靠肉眼，第二套人民幣20余枚實大設(shè)計效果圖及多枚主圖完成時36歲的周令釗戴上了老花鏡。

1955年，中國人民銀行決定完全由中國人自己制版和印刷第三套人民幣。而第二套中3元、5元、10元大幣有部分還是在蘇聯(lián)制版和印刷的。第三套最初還是由羅工柳、周令釗2人負責(zé)。由于人手太少，經(jīng)領(lǐng)導(dǎo)批準，1958年，陳若菊和侯一民、鄧澍參加了設(shè)計小組。周令釗負責(zé)票面總體設(shè)計，陳若菊作花卉等植物圖案的深入細化設(shè)計，侯一民和鄧澍負責(zé)繪制鈔票正背面主景圖像。到這時，我才知道當(dāng)年屬于絕對保密的人民幣設(shè)計組中，5人中周老夫婦占了2位。據(jù)周老介紹，參加人民幣設(shè)計既光榮又保密，且保密級別非常高，上不告父母，下不告妻女。接受任務(wù)后，全體設(shè)計人員都住進了北京印鈔廠，因人民幣的設(shè)計過程非常保密，一般畫家在平常的設(shè)計中，如果設(shè)計得不好就往紙簍里一丟作廢，但設(shè)計鈔票不行，在設(shè)計過程中哪怕就是一張畫草圖的廢紙，都要交保衛(wèi)部門按領(lǐng)用時的登記銷號，所以設(shè)計人員在打草稿時盡量在一張紙上多畫點，畫得不能再畫了才去換。對第三套新鈔票的設(shè)計，周恩來總理提出了主題思想鮮明，圖案要突出以工業(yè)為綱，農(nóng)業(yè)為基礎(chǔ)和教育與勞動相結(jié)合，要重點象征人民參政議政，當(dāng)家做國家主人的新氣象，從1角到10元的7種面額內(nèi)容，主副圖案要相互呼應(yīng)，極富民族特色，顯示偉大祖國的富強和團結(jié)。對已設(shè)計好的畫稿，周恩來總理自始至終審查得非常細致。從1959至1964年的6年中，全套新版人民幣的7種設(shè)計畫稿，先后報請中央審定，其中部分券別已陸續(xù)印制發(fā)行，唯獨1965年版的10元券，是新版人民幣中的最大面值，國家非常重視，也非常謹慎，畫稿在周恩來總理的親自指導(dǎo)下，以周老等設(shè)計組成員經(jīng)過多次修改才投入制版，待印樣出來后，第三屆全國人大常委會1965年5月22日第九次會議通過了《關(guān)于取消中國人民解放軍軍銜制的決定》，并公告本決定從1965年6月1日開始實施。而剛完成的畫稿主圖上“人民代表從人民大會堂出來的解放軍代表，其著裝是老的軍銜制式”，根據(jù)第三屆全國人大常委會第九次會議通過了《關(guān)于取消中國人民解放軍軍銜制的決定》，新發(fā)行的10元券主圖中的解放軍代表還是軍銜制式著裝的圖稿，必須要依法修改，那么這項主圖的修改任務(wù)首先由周老在總體設(shè)計圖上做調(diào)整。周老根據(jù)周總理的指示，把解放軍代表的軍銜制式著裝更換為新式軍裝，由戴大殼帽的軍官改為士兵，將帽子、帽徽、領(lǐng)章、腰帶樣式調(diào)整為新式，同時又減少了圖景中的工農(nóng)兵人物胸前的獎?wù)??？倛D修改后，再由設(shè)計組其他成員依照分工各自在大圖上作深入刻畫并完成。由于修改前的畫稿印樣是棕紅色，因刷色的油墨性能不穩(wěn)定，修改后的圖稿就把棕紅色改為了灰色。

按照國務(wù)院對10元券的發(fā)行時間要求，雖然是按照規(guī)定的順序進行了圖稿設(shè)計，但中途又遇到了軍銜制的改革，從全國人大常委會的決定發(fā)布時起，從畫稿修改到印制、發(fā)行僅剩半年時間，周老夫婦和設(shè)計小組的同志，在規(guī)定的限期內(nèi)，同心協(xié)力提前完成好了“人民代表步出人民大會堂圖”10元券的修改。經(jīng)請示周總理后即時交付到了印鈔廠印制，1966年1月10日中國人民銀行公告第三套幣10元券正式發(fā)行。周老說這張10元券在第三套人民幣的券別中，也是周總理對修改后的畫稿未過目就指示付印的唯一券別。（圖2修改前的畫稿印樣資料圖片，圖3修改后正式發(fā)行的10元券）

和周老夫婦聊天，由于兩位教授和藹可親，在鄉(xiāng)音的氛圍中不受拘束，沒有壓抑感。當(dāng)?shù)弥沂青]幣收藏愛好者時，與之相關(guān)的話題就拉得更近了，從交談中驚訝周老對集郵博大精深，原來“文革”結(jié)束后他就擔(dān)任了全國郵票設(shè)計的評審工作。當(dāng)晚回家后，我即從藏品中尋出一枚周老設(shè)計的《壬戌年》郵票與首日封，請周老簽名后珍藏，周老笑容滿面地接過信封簽名后，又從提包中取出印章，工整地蓋了印交給我，說道：“我非常喜歡狗，狗是最早被人類馴化的動物，忠誠、乖巧有靈性，被譽為‘人類最好的朋友?！保▓D4）

因我在集郵中愛好學(xué)術(shù)研究，特別是對郵資票品的背景中有爭鳴的事很感興趣，突然想起了多年前在有關(guān)集郵文獻中，對紀45《勝利超額完成第一個五年計劃》的3-3“交通運輸”，對這枚郵票上的鐵路橋原型，武漢集郵界說是“漢江鐵路橋”，重慶集郵界說是“白沙沱長江大橋”，各據(jù)其詞的理由很簡單，當(dāng)年設(shè)計郵票時，周令釗先生均在這兩處地方采風(fēng)，兩地郵政都有接待記錄并收錄當(dāng)?shù)氐摹多]政史》。在爭鳴的郵文中，我印象最深的，是2009年第4期《上海集郵》刊出的《中華橋（一）》稱“重慶白沙沱長江大橋（紀45-3）是長江上第二座大橋”；同年第3期的《重慶集郵》刊出《歷史的回眸——從郵資票品上看新中國重慶的建設(shè)成就》一文，說紀45的第3圖“表現(xiàn)的就是第一個五年計劃的重點建設(shè)項目——重慶白沙沱長江鐵路大橋。該橋于1958年9月動工，1959年12月10日通車”。后又在某郵刊上看到一篇對該文的反駁：第一個五年計劃是在1953年至1957年實施的，由于超額完成該計劃，故于1958年1月30日發(fā)行紀45郵票。而重慶白沙沱長江大橋是在紀45發(fā)行后的1958年9月10日才動工，到1959年12月10日建成，這怎么會是“一五”的重點建設(shè)項目呢？2010年第3期《新疆集郵》，刊出姚廷煜《紀45-3郵票圖案上橋的原型探究》一文，作者通過對我國解放初期和“一五”期間建設(shè)的鐵路橋的排找，依據(jù)橋的結(jié)構(gòu)及建成通車的時間，認為紀45（3-3）上橋的原型是武漢漢江鐵橋。那么紀45（3-3）郵票上的原型，到底是取材于何地？紀45《勝利超額完成第一個五年計劃》郵票的創(chuàng)作設(shè)計，正是周令釗先生。雖然事隔50多年，我現(xiàn)在正與原作者在一起，怎會錯過這個機不可失的良機，在送周老夫婦返北京去長沙黃花國際機場的路上，我對周老當(dāng)年設(shè)計紀45（3-3）郵票圖時的創(chuàng)意，硬是打破砂鍋問到底，接著又將紀45（3-3）郵票一圖的原型，因在歸屬問題上引起集郵界爭論不休的狀況進行了匯報，并請求周老為該事出面解疑，周老當(dāng)即答應(yīng)并囑咐我寄一份咨詢題目給他，他會對紀45（3-3）一圖的咨詢，用書面文字回復(fù)給我。周老回京僅1個月，我就收到周老的回復(fù)信和一套簽名的紀45郵票。根據(jù)周老的解釋，我對紀45（3-3）郵票圖的原型爭議，用周老說的只是一個標(biāo)志，不是指某處實景，不是武漢的漢江鐵橋，也不是重慶的沱江長江大橋，便寫了一篇《對紀45（3-3）郵票圖案的考證》專文，《集郵博覽》2011年12期全文刊登了，使這個爭議多年的話題，終于畫上了圓滿句號。（圖5-1、5-2）

在湘期間，我銘記了周老夫婦最欣賞的一句話，你收藏、研究中國的郵票和錢幣，是在傳承中華文化，也是藝術(shù)品收藏中最具有文化底蘊的品種之一，你們這一代要發(fā)揚光大，一代又一代地傳下去。當(dāng)年我即著手編著一本《敘郵賞幣》，敬請周老為該書題詞，周老接去后，給我題寫了“中華文化傳萬代”（圖6）。

2011年10月27日，由中國美術(shù)館、中央美術(shù)學(xué)院、中國美協(xié)等單位，聯(lián)合舉辦的“周令釗藝術(shù)展開幕式暨作品捐獻儀式”在中國美術(shù)館舉行。我收到了中國美術(shù)館的邀請函，這張邀請卡很有特色，用了周老創(chuàng)作的一張農(nóng)歷年畫，其作品的藝術(shù)風(fēng)格與周老設(shè)計的紀70《中華人民共和國成立十周年》郵票圖案一樣，兩幅載歌載舞的歡樂畫面很有畫家個性（圖7、8），這兩件在不同時代設(shè)計的作品，成為了我心儀的珍貴收藏品。

如今，99歲高齡的周令釗先生，仍然筆耕不輟，更是克服了手足不麻利、視力不好的重重困難，精益求精地在他百歲之年，為集郵愛好者又創(chuàng)作了第四輪《戊戌年》生肖郵票，這一套二枚的“中華田園犬”，極具藝術(shù)特色，非常逗人喜愛（圖9）。

我們尊敬的周令釗先生，是時代的歌者、藝術(shù)家的楷模，是中國美術(shù)界的一大奇跡。我們衷心祝愿周老先生身體健康，藝術(shù)之樹常青！