樂(lè)兵

備受我國(guó)人民喜愛的梅花紋，是華夏傳統(tǒng)的陶瓷裝飾紋樣之一，亦為中國(guó)歷代陶瓷藝人慣用的裝飾題材。梅花頂風(fēng)凌雪、歲末吐芳的高貴品質(zhì)，一直是中華民族堅(jiān)強(qiáng)不屈、勇往直前的精神象征。而借梅花來(lái)抒發(fā)自己的情感和追求，也是古往今來(lái)文人騷客傳達(dá)自身思想的方式之一。因此裝飾在陶瓷上的梅花紋，充分彰顯了時(shí)下人們的時(shí)代精神之需求。

中國(guó)歷代陶瓷上的梅花紋裝飾，不僅受“陽(yáng)春白雪”的喜愛，亦受“下里巴人”的廣傳，是當(dāng)時(shí)極具吉祥寓意的“幸福生活指數(shù)”紋飾。尤其是“圖必有意，意必吉祥”的清代吉祥紋飾成熟期和高峰期，還大量涌現(xiàn)了梅花紋或其與他種紋飾的組合形式，使得梅花紋飾作為吉祥的象征含義更加明顯。此時(shí)梅花紋陶瓷不但綜合了前期的青花、斗彩、五彩等多種工藝，而且還不惜工本創(chuàng)燒出粉彩、琺瑯彩、素三彩及單色釉等更多品種。

我國(guó)最大的古代文化藝術(shù)博物館——北京故宮博物院，珍藏的陶瓷器約三十五萬(wàn)件，其中就包含有不少用梅花紋裝飾的清代陶瓷精品。這類陶瓷在選料、設(shè)計(jì)、制胎及描繪、工藝等方方面面，比前朝的制作更加地嚴(yán)格精細(xì)，令陶瓷上的梅花紋飾更加地繽紛燦爛、豐富多彩。為此在闔家團(tuán)圓、喜迎新春之際，筆者將它們分為三類，介紹給親愛的讀者朋友：

一、全梅花紋陶瓷類

這類陶瓷采用了粉彩、琺瑯彩、紫砂等多種工藝，裝飾手法全部為梅花紋圖案。不僅體現(xiàn)了梅花傲雪的精神、不與百花爭(zhēng)春的高潔之美，還說(shuō)明了人們愛梅、詠梅、繪梅，其受到了古往今來(lái)各階層人士的鐘愛。

清雍正年制粉彩梅花紋碗（圖1）

碗高5、口徑9.2、足徑3.8厘米。其通體采用粉彩工藝，造型厚重端莊。敞口、深腹、圈足。三朵散落的梅花繪于里心，枝頭上盛開梅花；兩株梅樹繪于外壁，屈曲遒勁的樹干，兩枝靈芝繪于樹下。此碗互為呼應(yīng)、渾然一體的內(nèi)外畫面，為襯托粉色的花朵還在用色上非常講究，使用了黑赭色繪樹干，令梅樹的勃勃生機(jī)愈加明顯。外底署有“大清雍正年制”青花雙行六字楷書款。

清雍正年制黃地琺瑯彩梅花紋碗（圖2），碗高6.2、口徑12、足徑4.6厘米。其與繪畫相結(jié)合，繪畫精細(xì)，設(shè)色艷麗，色地裝飾仍沿用了康熙琺瑯彩的手法。碗口微外撇、弧壁、圈足。施以黃彩地的外壁，一側(cè)繪虬枝橫斜的一株紅、白兩色梅花，嬌美艷麗；另一側(cè)題“只言花是雪，不悟有香來(lái)”的五言詩(shī)，詩(shī)句上首署“先春”一方篆印，下首署“壽古”“香清”兩印，文韻十足。白釉無(wú)紋飾的內(nèi)壁，純凈無(wú)瑕。底足內(nèi)署有“雍正年制”藍(lán)料彩四字楷書款。

清雍正年制紫紅地白梅琺瑯彩小盅（圖3），盅高3.5、口徑7.3、足徑2.9厘米。此故宮僅有1對(duì)的小盅，小巧精致。其盅口微撇、深腹、淺圈足。白色梅花、黑色樹干用琺瑯彩在通體紫紅色地上繪制，繪畫技藝高超，色彩對(duì)比鮮明，是雍正琺瑯彩中的精品佳作。底足內(nèi)署有“雍正年制”青花雙方欄四字楷書款。

清初制項(xiàng)圣思款紫砂梅花詩(shī)句杯（圖4），杯高3.8、口徑6.5厘米。此采用紫紅色砂泥制詩(shī)句杯，出自江蘇宜興窯。器物以梅花的花瓣為杯口，以梅根為杯柄，以梅花的枝干為杯托，獨(dú)具匠心。行書“遠(yuǎn)聲霜后樹”刻寫于外口沿，字體剛勁古拙。制作者為清代著名的紫砂藝匠項(xiàng)圣思，其技藝獨(dú)絕，以玲瓏精巧的梅花杯、桃實(shí)杯等文玩用品制作為長(zhǎng)，后世仿品極多。而此杯以梅為形、借梅之寓意來(lái)體現(xiàn)文人的品質(zhì)，構(gòu)思巧妙，不可多得。

清乾隆年制紫砂御題詩(shī)梅花紋茶葉罐（圖5） ，罐高15.5、口徑4、足徑4.8厘米。其淺黃色砂泥制罐，圓口、短頸、長(zhǎng)圓腹、圈足。圓形帶有珠鈕的蓋。罐腹一側(cè)以細(xì)泥堆繪“梅花圖”，畫面為老梅從湖石縫隙間斜出，或含苞、或盛開的梅花花滿枝頭。罐腹的另一側(cè)刻七言詩(shī)《雨中烹茶泛臥游書室有作》，原詩(shī)見《清高宗御制詩(shī)初集》卷九。此乾隆七年（1742）所作御題詩(shī)，曾在乾隆御制茶具的裝飾上廣泛應(yīng)用，不只是紫砂器，甚至官窯瓷上亦應(yīng)用良多。

清代制紫砂樹根式梅花花盆（圖6），盆高13.7、口徑35.8×29.5、足徑31.5×26厘米。此清宮用于栽種中型盆景的器物為樹樁式，采用的砂泥為紫紅色，通體細(xì)膩光潤(rùn)。而宜興窯燒制的此花盆，雖體形較大，但胎體較薄。凸雕梅枝的外壁，造型生動(dòng)，活潑自然，特別是裝飾的梅枝更添情趣。早在清初，當(dāng)時(shí)的工匠就利用宜興紫砂泥極強(qiáng)的可塑性，開始仿照自然界的樹根制作花盆，并在乾隆朝之后將此法更加發(fā)揚(yáng)光大。

清道光年制珊瑚紅地白梅花紋蓋碗（圖7），碗通高8.1、口徑10.7、足徑4.2厘米。不僅呈珊瑚紅色的紅彩勻凈，造型規(guī)整；而且在珊瑚紅地的襯托下，白色的梅樹、蘭草圖案更加醒目。其環(huán)形抓鈕置于碗蓋蓋頂，碗蓋呈傘形。外壁及蓋面皆飾有梅花和珊瑚紅地拔白蘭草。內(nèi)施白釉，素面光潔。抓鈕內(nèi)、圈足亦施白釉，并署有“慎德堂制”礬紅彩四字雙行楷書款。道光帝在圓明園內(nèi)的行宮有“慎德堂”，故署此款之器應(yīng)為道光帝的御用瓷。

清道光年制“慎德堂制”款粉彩梅花紋蓋碗（圖8），碗通高10、口徑11.5、足徑4.7厘米。其覆盤式蓋、直口、圈足。外壁以粉彩為飾，內(nèi)壁施以白釉。折枝梅花為碗、蓋的主題紋樣，邊飾以如意云頭紋相輔之。圈足內(nèi)施白釉。“慎德堂制” 紅彩雙行四字楷書款，署于蓋頂抓鈕內(nèi)與外底。

二、梅鵲紋瓷器類

這類瓷器采用了青花、粉彩、三彩等多種工藝，并以梅花紋裝飾為主體手法；同時(shí)輔以或喜鵲、或雀鳥、或春燕的圖案，飛舞于紋飾畫面之中，極具中國(guó)傳統(tǒng)的“喜上梅（眉）梢”之吉祥寓意。此紋飾尤在清同治年間大行其道，非常受當(dāng)時(shí)宮廷皇族的歡迎。

清乾隆年制青花梅雀紋瓶（圖9），瓶高36.3、口徑12、足徑13.5厘米。其“橄欖瓶”之名源自外觀略似橄欖狀，是乾隆青花瓷中的精品瓶，且紋飾宛如一幅精美的寫意花鳥畫。微撇的瓶口、溜肩、鼓腹、腹下收斂、圈足。莊重大方的瓶體，優(yōu)美流暢的線條，施青白釉的器內(nèi)外及底部釉面肥厚、白中閃青。青花“月影梅雀竹石圖”繪于外壁，圖中明月高懸，梅花嫵媚清麗，梅樹枝繁葉茂，在梅樹枝頭有幾只雀鳥棲息；其下的山石旁翠竹簇簇，綠草茵茵，生機(jī)盎然。此瓶紋飾生動(dòng)自然，畫面構(gòu)圖飽滿，青花色澤濃淡相間，且潔白的釉色與濃艷的青花對(duì)比強(qiáng)烈。瓶底署有“大清乾隆年制”青花橫行六字篆書款。

清乾隆年制青花梅雀紋爐（圖10），爐高9.2、口徑16.4、足徑13.5厘米。此爐為研究乾隆時(shí)期民窯青花器的寶貴資料，其銘文帶有確切的紀(jì)年。筒形的爐內(nèi)與底胎體細(xì)膩，胎澀無(wú)釉。外壁一側(cè)以梅雀紋裝飾，鳥語(yǔ)花香；另一側(cè)以牡丹、秀石為飾，還有青花書“先祖俊若府君、先曾祖茂遠(yuǎn)府君、先考明五府君，奉化孫安魁、秀、元 、賢率玄孫存忠、恕、仁、義敬立。”“乾隆三十八年（1773）歲次癸巳置”題款分布在紋飾之間。爐底下承三足。

清乾隆年制黃地三彩梅鵲紋瓶（圖11），瓶高20.7、口徑7.7、足徑7厘米。始于明成化年間的素三彩，清康熙年發(fā)展至巔峰，并伴有大量的色地三彩出現(xiàn)。此瓶紋飾生動(dòng)活潑，色調(diào)素雅莊重，是北京故宮僅存的一件乾隆年制黃地三彩器傳世之作。其撇口、短頸、溜肩、腹部下收斂。通體以黃釉為地，釉面勻凈，色澤較深。且以白、綠、紫等彩繪“喜鵲登梅”圖，作為腹部的主題圖案，寓意吉祥。外撇的圈足，足內(nèi)黃釉，無(wú)款。

清同治年制黃地粉彩梅鵲紋碗（圖12），碗高6、口徑12.2、足徑5厘米。其敞口、深腹、圈足。外壁通體施黃釉，內(nèi)壁施白釉。在黃釉上朵朵盛開的梅花，以粉彩繪出；而成雙成對(duì)的喜鵲飛舞其間，“喜上梅（眉）梢”之寓意明顯?？谘?、圈足處飾有金彩，極富皇家大氣。底書“同治年制”白釉紅彩四字楷書款。

清同治年制黃地粉彩梅鵲紋碗（圖13），碗高9.3、口徑17.9、足徑7.8厘米。其敞口、深腹、圈足。通體施黃釉的外壁，明黃色色澤凝厚鮮亮，令此碗具有富麗華貴的皇家氣派；同時(shí)黃釉上以粉彩裝飾了梅鵲紋，喜氣洋洋。內(nèi)壁施以白釉?？谘亍⑷ψ闾庯椨薪鸩?。底書“同治年制”白釉紅彩四字楷書款。

清同治年制黃地粉彩梅花春燕紋碗（圖14），碗高6.5、口徑10.3、足徑4.2厘米。其敞口、深腹、圈足。黃釉通體施于外壁，釉上以粉彩繪競(jìng)相開放的梅花點(diǎn)點(diǎn)，間繪春燕十四只，寓意喜慶吉祥春來(lái)到?！巴文曛啤卑子约t彩四字楷書款，署于碗底。

清同治年制黃地粉彩梅鵲紋盤（圖15），盤高5、口徑22、足徑13.4厘米。其微外撇的敞口，弧腹、圈足。黃地粉彩裝飾的盤內(nèi)繪四組梅鵲紋，其中三組構(gòu)圖布局一致，各繪十只喜鵲于折枝梅上；而另外一組則繪兩只喜鵲于盤心。以墨彩繪制的四組喜鵲，或枝頭憩息，或回首展望，或空中飛舞，可謂千姿百態(tài)。用粉色繪制的梅花，以褐彩繪制的枝干，色彩對(duì)比鮮明。同時(shí)各有一白地粉彩折枝蓮花、西蕃蓮和牡丹，繪于盤外壁。金彩裝飾口沿。足內(nèi)署有“同治年制”紅彩四字楷書款。

清同治年制黃地粉彩梅花春燕紋碟（圖16），碟高3、口徑10.3、足徑6.8厘米。其敞口、淺弧壁、圈足。白釉粉彩勾蓮紋繪于外壁，黃地粉彩梅鵲紋繪于內(nèi)壁。碟底署“同治年制”白釉紅彩書四字楷書款。

清同治年制黃地粉彩梅鵲紋羹匙（圖17），羹匙長(zhǎng)17厘米。金彩描于口沿處一周。其施黃釉的內(nèi)壁上繪粉紅色的梅花朵朵，還有飛舞其間的黑色喜鵲四只，形象生動(dòng)。用白釉粉彩作裝飾的外壁上，相互對(duì)稱繪有三組折枝寶相花和牡丹花卉紋；而“同治年制”紅彩書四字楷書款，署于圖案之間。

清同治年制黃地粉彩梅鵲紋奓斗（圖18），斗高8.2、口徑8.5、足徑5.9厘米。其造型小巧秀麗，敞口、圓腹、圈足。外通體施黃釉，朵朵盛開的梅花在黃釉上以粉彩繪出，且飛舞其間的喜鵲成雙成對(duì)；同時(shí)上下以描金弦紋為飾。內(nèi)施白釉。奓斗底書“同治年制”白釉紅彩四字楷書款。

清同治年制黃地粉彩梅鵲紋盒（圖19），盒高4、口徑7.3、足徑5.2厘米。其圓形、子母口、圈足。所繪的黃地粉彩梅鵲紋通飾于外壁，內(nèi)壁施白釉。盒底有“同治年制”白釉紅彩書四字楷書款。

清同治年制黃地粉彩梅鵲紋圓瓷片桌心（圖20），桌心直徑51厘米。其圓形桌面正面坦平，背面素胎無(wú)釉，而瓷片作圓桌鑲面所用。瓷片中心畫意生動(dòng)，繪有黃地粉彩梅鵲紋為飾，紋飾色彩明艷；且淡粉色梅花枝頭綻放，棕褐色的梅樹枝干曲折，另有棲于枝上的兩只喜鵲，嫩綠的叢竹還相配在樹邊。同時(shí)一周淺綠釉外施在中心紋飾上，有兩道描金弦紋作為邊飾，且內(nèi)繪有一周藍(lán)地粉彩朵花紋，紋飾豐富多彩。

三、梅花與松竹或牡丹搭配紋陶瓷

這類瓷器采用了青花、粉彩、琺瑯彩等多種工藝，裝飾手法除了梅花紋以外，還配有“歲寒三友”中的松、竹，或相配傾國(guó)傾城、國(guó)色天香的牡丹。它們構(gòu)思巧妙，制作精細(xì)，畫面生動(dòng)，不失為我國(guó)清代陶瓷藝術(shù)中的典范之作。

清雍正年制琺瑯彩松竹梅紋瓶（圖21），瓶高16.9、口徑3.9、足徑4.9厘米。此橄欖瓶不失為雍正時(shí)期官窯的絕美佳器，其直口、垂肩、圓腹、腹下漸斂、圈足。瓶以琺瑯彩繪松竹梅圖案于外壁白釉上，所繪蒼勁的松樹、挺拔的翠竹、秀麗的梅花，畫筆委婉細(xì)膩。有“上林苑里春常在”七字墨書，位于畫面上方，筆法自然流暢；另有“翔采”“多古”“香清”三組印章式款，于詩(shī)句的上、下方分別用胭脂彩畫之。內(nèi)外皆施白釉。“大清雍正年制”六字楷書款，書于底足的青花雙圈內(nèi)。此瓶工藝精細(xì)，造型秀美，紋飾精湛，胎體輕薄，釉質(zhì)無(wú)瑕，不失為清代雍正瓷器中的杰出佳作。

清雍正年制琺瑯彩梅花牡丹紋碗（圖22），碗高6.9、口徑14.6、足徑6厘米。其細(xì)致入微的描繪，清雅的設(shè)色，精美的圖案，令人賞心悅目。撇口、弧壁、圈足。其中一側(cè)有兩株梅花以琺瑯彩繪于外壁，梅樹枝干蒼老虬勁；梅樹下牡丹花朵怒放，設(shè)色嬌艷。另一側(cè)則有“百囀千聲隨意好，琪花瓊草逐時(shí)新”的墨彩七言詩(shī)句題識(shí)；句首帶“先春”閑章，句尾帶“壽古”“香清”兩閑章。內(nèi)壁、圈足內(nèi)施有白釉?！坝赫曛啤彼{(lán)料彩雙行四字楷書款，署于外底，且款識(shí)外圍有藍(lán)料彩雙方欄。

清乾隆年制仿宣德青花松竹梅紋盤（圖23），盤高4、口徑18、足徑12.2厘米。其通體以青花為飾，敞口、淺弧壁、圈足。雙線通繪于內(nèi)、外口沿之下。松竹梅和山石圖繪于青花盤心的雙圈內(nèi)，靈芝、小草還相襯周圍。而庭院人物則繪在盤外壁，其中一仕女坐于庭院中，二小童在院內(nèi)嬉戲玩耍，同時(shí)相襯有洞石、盆景、欄桿、椿樹等畫面。盤底署有“大清乾隆年制”青花三行六字篆書款。

需要特別說(shuō)明的是宣德盤的青花顏色深邃寧?kù)o，其畫面效果猶如水墨畫一般，具有灑脫飄逸的韻味。而此仿品與宣德盤相比，青花色澤鮮艷，山石的立體感采用了繪畫中的皴法來(lái)表現(xiàn)，顯得山石處理較為堅(jiān)硬、呆板，且仕女和小童的畫法又過(guò)于小心，乾隆官窯青花的時(shí)代特征尤為明顯。

清光緒年制粉彩牡丹梅花花鳥紋圓盆、奩（圖24），圓盆高12.1、口徑18.2、足徑9.5厘米。奩高3.7、口徑16.7、足徑11厘米。其中圓口的盆深腹、圈足，口沿處署有紅彩書“大雅齋”三字楷書款及“天地一家春”五字篆書款。還有粉彩繪梅花、喜鵲、牡丹飾外壁。內(nèi)口沿青花卷草紋一周。而圓形、圈足的奩，同樣有黃色梅花繪外壁，其色彩艷麗，與圓盆紋飾和諧統(tǒng)一。

清宣統(tǒng)年制青花松竹梅紋碗（圖25），碗高7、口徑13、足徑5厘米。因?yàn)樗伞⒅?、梅這三種植物不畏嚴(yán)冬，并分別有常青不老、君子之道、冰肌玉骨之象征，故名“歲寒三友”。其微撇的碗口、弧腹、圈足。白釉上的青花發(fā)色濃艷，青花雙環(huán)線通飾在碗口沿內(nèi)外和足墻。團(tuán)云紋繪于碗心。而作為瓷器裝飾典型紋樣之一的松竹梅紋，滿繪于外壁。碗外底署有“大清宣統(tǒng)年制”青花雙行六字楷書款。

由此可見，北京故宮博物院珍藏的清代梅花紋陶瓷，充分體現(xiàn)了我國(guó)陶瓷的發(fā)展和工藝的進(jìn)步。這類極受人們喜愛和藝匠推崇的梅花紋飾，隨著清代陶瓷的發(fā)展，其裝飾技法由簡(jiǎn)單趨向豐富，其裝飾形式也由單一走向了多元化，在中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷裝飾藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程中，承載著極其深厚的文化內(nèi)涵。且對(duì)繼承我們民族優(yōu)秀的文化傳統(tǒng)，有著十分積極的重要意義。