沙水

中國古代繪畫是華夏漫長的文化發(fā)展過程中，藝術(shù)家以繪畫的形式描繪和記錄的我國古代社會生活的畫面。其要求“以形寫神，形神兼?zhèn)洹?，強調(diào)“外師造化，中得心源”，注重“意存筆先，畫盡意在”。它是中華上下五千年文明進程中，留給我們的寶貴歷史文化遺產(chǎn)，其巨大的文化含量和不可復(fù)制性，越來越受到世人的關(guān)注。并隨著近幾年興起的古代書畫熱而持續(xù)升溫，尤其是一些名家佳作在拍賣市場上價格不斷上升。此現(xiàn)象跟其由于數(shù)量稀少、價值高昂，且基本上由海內(nèi)外博物館珍藏，有著極大的關(guān)系。故流于民間的精品，歷來均為各路藏家爭奪的對象。筆者現(xiàn)僅以2017年中國古代繪畫藝拍中，其“十大天價”拍品作古代“科考”前十名成績榜，向大家作簡要介紹。

狀元：南宋年間陳容繪《六龍圖》手卷 水墨紙本（圖1）

尺寸：畫幅縱34.3、橫440.4厘米；書法縱35.1、橫82.8厘米。

著錄：1971年臺北故宮博物院印行《秘殿珠林石渠寶笈：石渠寶笈續(xù)編（四）》第1932頁，1983年日本東京大學(xué)出版會鈴木敬編《中國繪畫總合圖錄》第三卷第14-23頁。

拍賣：2017年3月紐約佳士得3億3880.61萬元成交拍品。

陳容（1189—1258），字公儲，號所翁，南宋畫家、書法家。在他的《六龍圖》中，不僅表現(xiàn)了六條龍的神態(tài)、動作，而且著重刻畫了六龍旁邊的景物，并通過這些景象進一步襯托出六龍不同的姿態(tài)。他在圖中還用干濕水墨不同角度，展現(xiàn)了云霧、巖石與湍急的水流，將六龍玩樂嬉戲的場景栩栩如生地描繪了出來。陳容畫龍忽隱忽現(xiàn)，似聞其聲，如見其形，且潑墨再用清水處理后成云，噴水化霧，人稱“所翁龍”。

榜眼：明代沈周繪《送吳文定行圖并題卷》手卷 水墨紙本（局部，圖2）

尺寸：卷首縱23.5、橫27厘米；畫幅縱31、橫1089厘米；沈字31×108.5厘米；跋一27.2×137厘米；跋二31×200厘米；跋三22.5×26.5厘米；跋四30×64厘米。

著錄：明·汪砢玉輯著《珊瑚網(wǎng)》（汪氏珊瑚網(wǎng)名畫題跋·卷十三），明·張丑撰《清河書畫舫》，清·王原祁等纂輯《佩文齋書畫譜·卷八十七》，清·李調(diào)元撰《諸家藏畫薄》等。

拍賣：2017年12月中國嘉德1億4835萬元成交拍品。

此卷因為描繪的是千里贈行，起首即以盤曲于山隈水邊的磴道開始，然后入丘嶺，轉(zhuǎn)深谷，從江南的層巒疊嶂，茂林深篠，孤村野店，至遠與天接的空闊大江，危崖入云的險峰絕壑。無論山高林密，水遙地僻，然必有畦徑可通，或以廣渠，或以棧道，或以曲徑長橋，曲曲折折，隱隱現(xiàn)現(xiàn)，總有道路參差其間。而深山密林之間，到處有泉流喬柯，有山莊蘭若，有茅亭可以憩息撫琴，有舟楫可以渡江涉水。構(gòu)境立意，帶著知友的脈脈溫情，迢迢千里的險山惡水皆為造化之美造化之神奇所取代，帶著如此美好的祝愿，沈周以千日之功，畫出了他一生最為壯觀的山水畫作品。

探花：明代徐渭繪《水墨寫生》手卷 紙本（圖3）

尺寸：①29×38.8厘米；②29×39.4厘米；③29×31厘米；④29×40.3厘米；⑤29×119.2厘米。

著錄：1988年上海書店《石渠寶笈續(xù)編》《秘殿珠林石渠寶笈合編》第五冊第1628-1629頁，1997年人民美術(shù)出版社徐邦達編《重訂清宮舊藏書畫錄》第113頁。

拍賣：2017年12月中國嘉德1億2707.5萬元成交拍品。

全卷共五段，分別寫鯉魚破浪、菡萏凌波、貝榖菖蒲、石榴綻珠、月季芭蕉等。前四幅用紙極生，故用筆如掃，迅猛異常，而筆簡意賅，磊磊落落有精神躍出。末幅紙較熟，故用筆稍緩，墨瀋沉著，月季的濃淡變化，蕉石的勾染對比，都顯得深思熟慮而得心應(yīng)手，是卷中精彩之處。每幅都有瀟灑的行書詩題，與畫兩相映發(fā)，將心中的昂藏之氣，直抒在觀眾面前。如畫梅石芭蕉，他題道：“芭蕉雪中盡，那得配梅花。吾取青和白，霜毫染素麻。”表達自己清白的人生及高潔情懷?！妒瘛芬环?，他這樣題：“不用胭脂染一堆，蛟潭錦蚌掛人看。山深秋老無人摘，自迸明珠打雀兒?！笔撬麑ψ约簯巡挪挥龅挠忠淮螄@息。

進士：1515年唐寅繪《月泉圖卷》手卷 水墨紙本（局部，圖4）

尺寸：畫心縱11、橫31厘米；題跋縱31、橫135厘米。

著錄：祝允明撰《懷星堂集》卷五。

拍賣：2017年12月北京保利9200萬元成交拍品。

此幅唐寅作“別號圖”《月泉圖卷》，圖前段繪諸山曠遠，曉霧迷蒙，竹籬參差掩隱茅堂數(shù)間，蒼松郁茂，山泉奔瀉而下，木橋橫臥其間。墨色明潔，營造出幽深靜謐的氣氛。圖后段繪山石雜木高聳，下有一高士，頭戴方巾，身著寬袍，雙手撫岸而坐，神態(tài)深沉，遙望萬頃湖光。

貢士：明代唐寅繪《石林消夏圖》 立軸 設(shè)色紙本（圖5）

尺寸：縱11、橫42厘米。

著錄：1974年版臺北雄獅圖書公司何政廣、馮振凱編撰《唐伯虎畫集》圖47，2005年版廣陵書社《宋元明清名畫大觀》（上）第104頁等。

拍賣：2017年12月中國嘉德8395萬元成交拍品。

此圖寫石林消夏，畫的似是吳門天平山景色。近處平崗亂石，泉流淙淙流向山外，茂林板橋之上，有高士扶杖入山，不遠處一紅衣士人正回首相呼。崗后懸崖斜出，危峰入云，泉流奔瀉。境界高曠幽絕，畫法秀潤，虛實生發(fā)。石法用小斧劈細皴密擦，間用長線輕松勾勒，尚有周臣遺規(guī)。而石上高聳的喬木，則與文徵明畫法相近。唐伯虎年輕時與文徵明極友善，又極佩服其人品學(xué)問，嘗一度愿意委屈身份拜文徵明為師，故早年吸收文徵明畫法自在常理之中。畫上落款未記歲月，從畫法論，似是其較早時期的作品。

會元：明代仇英繪《世紀蓬萊仙弈圖》手卷 絹本（圖6）

尺寸：引首縱29、橫111厘米；本幅縱29、橫93.5厘米；題跋縱15、橫29厘米。

著錄：2004年北京出版社《石渠寶笈三編》。

拍賣：2017年6月北京匡時8165萬元成交拍品。

此件《蓬萊仙弈圖》有文徵明題跋與文彭題引首?！妒汅拧分杏涊d此畫“高柳迎風(fēng)，小亭臨水，二人對弈，一人臥觀，仕女三，一捧桃，一持扇，一盥于池，童子二，一捧瓶花，一掃地，款十洲仇英模，鈐印一十洲。后幅題跋十洲仇子于諸畫家無所不學(xué)，亦無所不似。此仙弈圖效趙千里筆法，尤為逼真，乃未及三十時為吳文定公所作，正其臥王蒙于紙上，坐徐偃于筆端時也。觀者可想見其臨池之勤矣。長洲文徵明，題時丙辰七月五日。鈐印二徵明……”。

圖中描繪池塘邊敞軒水榭，綠柳掩映，塘中蓮花片片，碧水微波。水榭中二高士對坐博弈，全神貫注，另有一人側(cè)臥床榻，一手支頤；又有三仕女，一執(zhí)扇，一伏案，一取水，整幅意境悠閑雅淡。作品結(jié)構(gòu)嚴整，層次清晰，布局有序，人物雖小但刻畫精細，位置突出，反映出畫家在駕馭復(fù)雜場景、安排主從次序方面精深的造詣。此圖用大青綠設(shè)色，細勁的線條勾勒輪廓，濃艷的石青石綠渲染山石，追求色調(diào)的和諧，在宗法南宋青綠山水大家趙伯駒的基礎(chǔ)上有所變化，是仇英青綠山水的典型畫風(fēng)。

舉人：1714年王翚作《龔蘅圃田居圖（并諸家題詠）》手卷 紙本（局部，圖7）

尺寸：卷首43.7×108.5厘米；畫像43.7×45厘米；畫幅43.7×430厘米；后跋43.7×690厘米。

著錄：1988年浙江人民出版社《北隅掌錄》清·黃士珣撰《武林坊巷志》（第六冊）第362-363頁，1989年版上海古籍出版社清·葉昌熾著《藏書紀事詩》卷四第415頁等。

拍賣：2017年12月中國嘉德7475萬元成交拍品。

此王石谷八十三時為友人龔翔麟所作別號圖。翔麟字天石，號衡圃。浙江仁和人。擅詩文，尤長填詞，與朱彝尊、李良年、李符等號為“浙西六家”。而石谷所作此卷當是諸圖中龔翔麟最為滿意者，因此他將自己的六十歲小像裱于卷首，欲以出世的士夫形象傳之后世。康熙五十一年壬辰，龔翔麟游虞山遇王石谷，石谷答應(yīng)為作《田居》手卷，并詢問其亭園的布局并周邊環(huán)境，龔翔麟因之抄錄自己有關(guān)園居的詩作，供石谷構(gòu)思作參考。次年春，龔氏再至虞山訪石谷，石谷終于醞釀兩年后完成了這幅作品。

此卷將龔氏莊園置于畫卷中央，龔氏藏書樓，學(xué)稼堂、放魚軒、心天游室等皆隱現(xiàn)于蒼松翠竹高梧湖石之間，主人或?qū)Υ白x書，或臨水習(xí)靜，或?qū)鸵拐?，或倚杖觀荷，攜童灑掃。周圍煙水接天，茭荷滿塘，漁歌唱晚，良田廣陌極目無垠，遠與云天相連。畫面安詳寧靜，確是文人理想的讀書閑居之處。畫筆蒼拙沉著，每多焦墨勾勒，筆老墨沉，倍見功力。

解元：清乾隆年郎世寧與金廷標繪《火雞圖》鏡心 設(shè)色絹本（圖8）

尺寸：縱212、橫188.5厘米。

著錄：1993年人民大學(xué)出版社《清高宗御制詩文全集》第四冊第356頁，2007年人民出版社《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案總匯》（25）第504、531頁。

拍賣：2017年12月北京保利7130萬元成交拍品。

此件《火雞圖》，畫幅右上方有文華殿大學(xué)士于敏中題寫的乾隆帝御制《火雞詩》一首，畫面右下角有金廷標楷書題“臣金廷標恭畫”款。畫面中心位置繪一只兀立于石上的火雞，雞首轉(zhuǎn)向畫的右側(cè)，雙目炯炯，利喙彎曲，雙爪緊緊抓住石頭。畫面的右邊是一棵彎曲盤繞的青松，樹皮斑駁蒼勁，松枝虬蟠其上，針葉寫形亦寫意，形意俱佳。畫幅左下角繪扭首啄羽的火雞，似顧望山石中湍急的溪流?；痣u上部繪棕紫色靈芝，右下角繪白色牡丹，四周兼有幾株小花點景。

整幅作品火雞、靈芝、牡丹用西法，點景樹石筆是傳統(tǒng)的中國水墨面貌，火雞造型準確，寫實逼真，羽、啄、爪富有質(zhì)感，運用了透視、明暗、層次等西洋寫實技法要素來表現(xiàn)。牡丹雍容華貴，敷色鮮活，嫵媚可人。畫面背景古雅，火雞、牡丹精工寫實，兩者結(jié)合色調(diào)和諧統(tǒng)一，是一幅中西合璧的佳作。

秀才：明末清初石濤繪《杜甫詩意冊》八開冊頁 紙本（局部，圖9）

尺寸：8幅均為縱38.6、橫26.7厘米；題跋47×67厘米。

著錄：鄭拙廬《石濤研究》P91，人民美術(shù)出版社，1961年，喜龍仁《中國古代繪畫選集》第七冊P411，紐約，1973年。

拍賣：2017年12月北京匡時6900萬元成交拍品。

此冊為石濤晚年揚州時期的扛鼎之作。畫冊共有八開，全部繪畫江南山水，再配以杜甫詩句。八開山水兼具水墨和設(shè)色，分別寫荒山獨樹、野屋白云、舍影江流、云氣虛壁、秋水叢深、群山雨溟、柴門老樹、巫峽千山等八種風(fēng)景，墨瀟灑又嚴瑾，在瀟灑處見氣勢，在極嚴密處見虛靈，是情韻入神的佳作。

明清時期流行以杜詩為題的山水創(chuàng)作，石濤也喜歡以唐人詩意為題創(chuàng)作，這其中對于杜詩又是尤為偏愛。石濤曾言“偶觀少陵詩，隨意點染八幅，和無聲之韻。” 有“詩史”之稱的杜甫，其詩中某些潛在的情緒，觸動了石濤的內(nèi)心深處，石濤將山川的風(fēng)、晴、雨、露用墨和色來表現(xiàn)，藉以抒發(fā)對古人詩詞的共鳴，以澆胸中之塊壘。內(nèi)外相呼應(yīng)之下，畫成此本杜甫詩意冊。

貢生：1611年吳彬作《十二尊者相》手卷 設(shè)色紙本（圖10）

尺寸：畫幅縱38.5、橫644.5厘米；題幅縱39、橫230厘米。

著錄：清·李恩慶著《愛吾廬書畫記》卷三第16-17頁，光緒甲辰（1904）澄蘭室石印本、清·邵松年著《古緣萃錄》卷五第15-19頁，1993年人民美術(shù)出版社《歷代著錄畫目》第100頁。

拍賣：2017年6月中國嘉德6670萬元成交拍品。

此卷以蘇軾所得的金水張氏《十八大阿羅漢圖》為祖本，而闕第九、十一、十五、十六、十七、十八相，且部分尊者相在繪畫及布景上與祖本有異，既顯示了吳彬在佛像畫的傳承，又顯示了其繪畫的自身特色。卷中人物有三十余人，以云霧布景，兼以山石樹木，畫中尊者聚散有致，動靜結(jié)合，起伏跌宕。十二尊者相貌有異，神態(tài)各別，絕不雷同。連侍者異獸甚至器物，都刻畫入微，栩栩如生。