雍志標(biāo)

楊柳青年畫，是中國著名民間年畫，產(chǎn)于天津楊柳青，與蘇州桃花塢年畫并稱“南桃北柳”。它產(chǎn)生于明崇禎年間，清雍乾至清光緒初期為鼎盛期。制作方法為“半印半畫”，即先用木板雕出畫面線紋，再在紙上印墨，然后套單色版兩三次，并用彩筆填繪，而勾、刻、刷、畫、裱等則采用純手工制作。其細(xì)膩的筆法、秀麗的人物、明艷的色彩、形式多樣的豐富內(nèi)容，構(gòu)成了楊柳青年畫氣氛祥和、鮮明活潑、情節(jié)幽默、題材感人的獨(dú)特風(fēng)格。為此，中國紅學(xué)家、古典文學(xué)研究家、詩人、書法家周汝昌（1918—2012），曾在楊柳青年畫節(jié)中賦詩云：“柳色含青年畫開，正喜迎春紀(jì)好懷?！?/p>

不僅含版畫的刀法韻味，而且有繪畫的筆觸色調(diào)，這就是楊柳青年畫與其他年畫和一般繪畫迥異的藝術(shù)特色。楊柳青年畫的題材多樣，內(nèi)容豐富，特別是以反映時事風(fēng)俗、現(xiàn)實(shí)生活、歷史故事等題材為主流，為廣大老百姓喜聞樂見。2017年元月，“楊柳春風(fēng)·中國美術(shù)館藏楊柳青古版年畫精品展”在中國美術(shù)館展出，本文甄選此次展出的作品十六幅，內(nèi)容涵蓋楊柳青年畫在清代發(fā)展各個階段中的代表作品，在農(nóng)歷新年“喜迎春”之際，以饗讀者。

清康熙年繪印《四季平安》（圖1） 縱92.3、橫47.5厘米。

圖分為上下兩部分，繪白胖白胖的大娃娃四人，每人均手捧花瓶，以“瓶”諧音“平”，寓意“平安”；而四花瓶內(nèi)分別插有牡丹、荷花、菊花、梅花，以表春、夏、秋、冬四季，并使全圖構(gòu)成“四季平安”之吉祥內(nèi)容。畫面喜慶祥和，人物生動活潑。尤其是“娃娃圖”，其充分體現(xiàn)了華夏子孫對孩童的審美喜好。

清康熙年繪印《太白醉酒》（圖2） 縱106、橫58厘米。

被譽(yù)為“詩仙”的唐代大詩人李白，極好飲酒賦詩。年畫中的左上首題有其詩文《客中作》，而畫右側(cè)的主角李白則于酒壇前挽袖敞懷相坐，正待端起童子奉上的酒盞開懷暢飲。年畫四周有花邊印飾，似潑墨的畫法將“詩仙”負(fù)才灑脫、豪放不羈的性格，刻畫得淋漓盡致、入木三分。

清康熙年繪印《四藝雅聚》（圖3） 縱59.5、橫107厘米。

年畫以古代稱之的琴、棋、書、畫“四藝”，表現(xiàn)博學(xué)多聞、才華橫溢的境界，以此祝福他人的自身文化修養(yǎng)能不斷提高，同時也寓意世輩家中能文風(fēng)興盛、門第書香。畫中手執(zhí)古琴的最右側(cè)人物，為春秋戰(zhàn)國時“摔琴謝知音”的俞伯牙；談笑風(fēng)生于俞伯牙左側(cè)的，為唐代詩人、畫家王維；年畫正中棋盤左側(cè)相坐的，為東漢三國智者趙顏，而與其同桌對弈并有一人在身后觀棋的，為南北二星君；兩個書童簇?fù)淼淖钭髠?cè)人物，為東晉書圣王羲之。

清雍正年繪印《葉戲仕女圖》（圖4） 縱101、橫59.5厘米。

圖中兩位美貌端莊的仕女，神態(tài)安詳，體態(tài)輕盈、婀娜多姿。其中一仕女手持袖珍折扇，雙手撐于桌面，桌面上除了茶具、折扇以外，似乎還擺放了銅錢、牌九；另外一仕女則整個身體傾斜，雙手放在自己的膝前。兩仕女目視方向一致，似或在關(guān)注牌局的發(fā)展，或在傾心聆聽別人的高談，或在欣賞桌面上的物件。

清乾隆年繪印《武判》（圖5） 縱109、橫60厘米。

武判官是陰間三大巨頭之一，此年畫上的武判為鐘馗像，其初創(chuàng)繪于唐代大畫家吳道子。很久以前，鐘馗的畫像都是藍(lán)袍加身，只不過為了象征吉利，民間年畫中皆把鐘馗身上的藍(lán)裳改為紅袍；且增繪紅紅火火的紅蝠一只于鐘馗面前，以此寓意“恨福來遲”“福在眼前”，令鐘馗不但能驅(qū)鬼辟邪，而且還會到人間送福。這幅清乾隆年版楊柳青年畫，過去曾經(jīng)于宮廷中所掛，為“殿版”鐘馗年畫。它不僅有不俗的畫工，且印有金線，刻版十分精湛，可見它并非來自普通人家。

清乾隆年繪印《十不閑》（圖6） 縱51.5、橫94厘米。

“十不閑”由安徽鳳陽民歌演變而來，是清康熙年間始在北京流行興起的一種曲藝形式。此年畫繪一群天真爛漫的娃娃，吹拉彈奏各種樂器，展現(xiàn)了一派歡樂景象，是一幅寫實(shí)版的《娃娃十不閑圖》。其實(shí)“十不閑”有單曲、彩唱兩種演出形式。單曲曲目有《西廂》《摔鏡架》等，由一人不化妝、清唱故事。而彩唱曲目有《楊二舍化緣》等，其旦、丑兩種角色由數(shù)人分飾。當(dāng)時“十不閑”藝人的行藝情況，有唱詞云“打十不閑的不害羞，挑著擔(dān)子滿街溜，南京收了南京去，北京收了北京游。南北二京都不收，黃河兩岸度春秋。”

清乾隆年繪印《百花公主》（圖7） 縱59.5、橫105.5厘米。

年畫題材來源于戲曲《百花公主》，故事發(fā)生在元代：朝廷懷疑安西王謀反，便派出化名“?？　钡膮④娊?，混入安西王部下，并照計(jì)劃成功獲取了安西王的信任。嫉妒“?？　钡陌参魍跏窒聻榧薜溒鋱D謀不軌，設(shè)計(jì)將其灌醉，并偷弄到百花公主房內(nèi)欲誣陷之。豈料發(fā)現(xiàn)閨房中有陌生男子的百花公主，在舉劍欲刺之時被醉眼迷離的“海俊”所吸引，在問明原委后對其心生愛意、一見鐘情。并將青萍劍作為定情信物，贈與“?？　?。后安西王謀反，朝廷軍隊(duì)在“?？　钡膬?nèi)呼外應(yīng)下，將安西王、百花公主父女殺得大敗。方才明白自己引狼入室的百花公主悔恨交加，憤而拔劍自刎。

此楊柳青年畫，畫面左側(cè)做醉酒模樣的英俊公子，為化名“海俊”的參軍江六云；其背后手中高舉一把寶劍的美貌女子，為故事主角百花公主；畫面右側(cè)人物則占據(jù)了一半位置，為面對此情此景目露驚疑的一位內(nèi)官。年畫表現(xiàn)了畫師最難把控、最見功力的部分，情景畫面正是初見“海俊”醉眼迷離的百花公主，把劍在手卻又心生愛意的那一瞬間。

清乾隆年繪印《琴傳心事》（圖8） 縱31.5、橫26.5厘米。

年畫《琴傳心事》，表現(xiàn)了《西廂記》第二本第四折戲“聽琴”。故事為崔鶯鶯之母賴婚后，令張生極度苦悶。故紅娘主動獻(xiàn)計(jì)，約張生在月夜燒香之時于花園隔墻操琴，借琴音傳遞其與小姐的情愫。入夜，張生撫琴《鳳求凰》寄情相思悲愁，表白自己的愛慕之心。聽琴之后鶯鶯分外感動，遂與張生私定終身。此年畫中的張生為戲曲小生之裝扮，其頭戴小生巾，附飾硬如意頭一對，身著素色褶衣，正于臺上傾情撫琴。而鶯鶯、紅娘亦為舞臺裝扮，似在不遠(yuǎn)處認(rèn)真聆聽張生的彈奏。另外，除了特別醒目的瓶梅，年畫中其他“道具”琴、茶、香皆備，使得畫面十分飽滿、精美。

清嘉慶年繪印《暖香塢雅制春燈謎》（圖9） 縱62、橫107.5厘米。

年畫取材于《紅樓夢》第五十回“蘆雪庵爭聯(lián)即景式，暖香塢雅制春燈謎” 故事。表現(xiàn)的情節(jié)為：正在盧雪亭作即景詩的湘云、李執(zhí)等人，于雅趣方濃之時，賈母亦乘雪來至室中，并言“有做詩的，不如做燈謎兒，大家正月里好玩?！庇谑呛醣娙藶橛腺Z母的興趣，遂前呼后擁著賈母，紛紛移至惜春繡房。畫面中的人物，吟詩的吟詩，提筆的提筆，沉思的沉思，好一幅趕制迎春燈謎的熱鬧場面。

清嘉慶年繪印《棒打薄情郎》（圖10） 縱58、橫104.5厘米。

著錄于馮夢龍編纂《喻世明言》中的《金玉奴棒打薄情郎》，為宋元以來流傳很廣的一個短篇小說故事：出身于乞丐團(tuán)頭之家的金玉奴，其丈夫莫稽早年因貧困潦倒而入贅金家。玉奴含辛茹苦相助莫稽，令莫稽連科及第后授司戶官職；但顯貴后的莫稽非但不念妻德，倒嫌玉奴出身低賤，還擔(dān)心他的名聲和前途會受到影響；故在赴任途中趁玉奴不備，將其狠心推落江心；也許是玉奴命不該絕，竟巧遇赴任官員許公相救并被許公認(rèn)為義女；最后在許公的巧妙安排下，玉奴與丈夫言歸于好。而此年畫表現(xiàn)的，正是玉奴痛恨丈夫薄情寡義，命兩女子棒打負(fù)心漢、薄情郎莫稽的場景。

清咸豐年繪印《貴子有余》（圖11） 縱59、橫106厘米。

此年畫是楊柳青年畫中，最具代表性、最為經(jīng)典、流傳最廣泛的“娃娃圖”題材。年畫中常見的一種題材，即“兒童嬉魚”。在民間藝術(shù)中，自古以來魚因多子，故常常象征著多子多孫、子孫滿堂、昌盛不絕。又因魚諧音“余”，故其與蓮花、牡丹等圖案搭配，有連年有余、富貴有余等吉祥寓意。

清道光年繪印《花仙上壽圖》（圖12） 縱59、橫106.5厘米。

傳說每年的農(nóng)歷二月十五日為百花生日，又稱“花朝”，期間春花競放，春滿人間。而該年畫表現(xiàn)的，則為眾仙齊往、朝拜玉皇大帝的該日，荷花、牡丹、芍藥、海棠等采花仙子，與陶潛、鐘馗等十二月司花之神飄云過海，或于荷葉之上聚集，或乘云駕霧，齊齊向玉帝座前朝賀的畫面。

清道光年繪印《雅觀樓》（圖13） 縱34、橫59厘米。

年畫取材于《殘?zhí)莆宕费萘x》中的故事，又名《擒孟覺?！罚豪羁擞寐柿x子李存孝出兵助唐，于雅觀樓與朱溫會宴，后黃巢部將孟覺海兵至。李存孝染病被朱溫得知，因此朱溫激李存孝出戰(zhàn)，并以玉帶做賭注和李克用打賭。少年英勇的李存孝先誤擄他將，所幸被李克用識別計(jì)謀，后又不負(fù)眾望，生擒孟覺海。凱旋而歸的李存孝向朱溫索帶，竟被朱溫反悔不允，故怒而奪之，從此李、朱生嫌。此年畫表現(xiàn)的，是李存孝和孟覺海交戰(zhàn)的激烈場景。

清同治年繪印《穆家寨》（圖14） 縱58、橫34厘米。

年畫取材于《楊家將演義》故事：遼宋交戰(zhàn)的北宋年間，遼兵擺下天下陣，破陣唯有穆柯寨的降龍木方可拿下。孟良、焦贊前往索木，傲慢無禮下與寨主之女穆桂英兵戎相見，而助戰(zhàn)的楊宗保束手被擒。愛楊家將忠烈、楊宗保英武的穆桂英，心生情愫后與楊宗保喜結(jié)良緣，在獻(xiàn)木投宋后與楊家將大破天門陣。圖繪穆桂英、楊宗保二人手持兵器，相對而立于穆家府廳堂。畫面中尤以楊宗保對穆桂英“含情脈脈”的眼神，描繪得十分有力、出彩。

清光緒年繪印《鎮(zhèn)潭州》（圖15） 縱60、橫35.5厘米。

年畫又名《九龍山》《收楊再興》，取材于《說岳全傳》故事：盤踞九龍山的楊再興驍勇善戰(zhàn)，兵犯潭州。愛慕人才的岳飛親臨戰(zhàn)陣，欲收其為帳下聽令，故與楊約定兩人獨(dú)戰(zhàn)，兩方不得兵將相助。無奈兩人大戰(zhàn)三百回合、難分勝負(fù)的時候，不知有約的岳云解糧而歸，竟上前欲助父親一臂之力。楊譏諷岳“毀約”，隨即鳴金收兵。回營后的岳飛欲斬岳云，在眾將求情下改責(zé)軍棍嚴(yán)懲，且令岳云親至楊再興營中驗(yàn)傷、謝罪。由于岳飛忠貞愛國、治軍嚴(yán)明，故楊再興被其折服，并率部投岳、共御外敵。此年畫以戲曲人物的表現(xiàn)方式，再現(xiàn)了岳飛、楊再興二人獨(dú)戰(zhàn)時的情形。

清光緒年繪印《丑末寅初》（圖16） 縱62、橫108.5厘米。

年畫《丑末寅初》又名《三春聯(lián)》，為京韻大鼓的傳統(tǒng)唱段，其形象地描述了丑末寅初這一時辰里古人的生活情形。此圖繪東方欲曙的春末夏初，有折四相的世俗人物農(nóng)夫、樵夫、漁翁與讀書人，身后有繞過小溪的騎牛吹笛牧童，揭開了一天勞作的序幕。年畫圖描述的正是曲中場面，其畫面和諧自然，色彩清新潔凈，晨光里的美景天淡星稀、明媚晴朗，宛如一幅生動古樸的畫卷。

中國美術(shù)館館藏的這些清代楊柳青木版年畫精品，不僅題材歌頌美好、內(nèi)容積極向善、故事引人入勝，而且筆法細(xì)膩精巧、色彩煥然悅目。此種完美統(tǒng)一的內(nèi)容與形式，共同構(gòu)筑了清代楊柳青木版年畫雅俗共賞的藝術(shù)魅力。