張梅

【摘要】話劇《雷雨》的發(fā)表，距今已有80 多年了。隨著時間的流逝其在文學論壇中的地位不容小覷。本文是以2004年版的話劇《雷雨》中人物關系沖突與背景音樂的關系的考論。全劇有多重戲劇沖突線，貫串始終的主要沖突是繁漪和周樸園、周萍父子的沖突，以繁漪、周萍的沖突加強繁漪、周樸園的沖突正是作者的高明之處，周宅的母子亂倫事件是周樸園的家庭專制造成的。

【關鍵詞】《雷雨》；背景音樂；人物沖突；場景

【中圖分類號】J61 【文獻標識碼】A

第一章 從《雷雨》文本到《雷雨》舞臺

（一）《雷雨》的主題思想

《雷雨》的主題思想到底是什么呢？關于這一問題，曹禺先生早在《雷雨序》中就明確指出《雷雨》“絕非一部社會問題劇?！辈茇f“《雷雨》所表達和展示給眾人的，不是因果，亦不是報應，而是天地間的“殘忍”……筆者通過觀看話劇《雷雨》感受更多的是《雷雨》更多的是一種對命運的無奈及妥協。

（二）話劇《雷雨》的主題體現

通觀這些年的不同版本的話劇《雷雨》不難發(fā)現，話劇《雷雨》的主要內容還是圍繞著魯侍萍與周樸園三十年前的恩怨、魯大海與生父周樸園的階級矛盾、繁漪與周樸園的本性沖突和繁漪、四鳳、周沖、周萍間的愛情悲劇展開的。并通過人物亂倫的糾纏反映出人性的被壓抑、壓迫以及最終的放逐，這些均反映了悲劇本身。

第二章 通觀話劇《雷雨》的歷史演出版本

（一）解放前的《雷雨》演出版本

1.東京的第一次演出

1935年話劇《雷雨》在東京的第一次演出取得了巨大的轟動。當時以中華話劇同好會的名義《雷雨》與東京朋友第一次會面，此次的演出《雷雨》的意義非凡。這種對文學作品的舞臺化的嘗試，對日后中國現代話劇的發(fā)展起著不可磨滅的作用。

2.國內第一次演出

在1935年的8月，話劇《雷雨》搬上了天津師范學院的舞臺，這也是國內《雷雨》的第一次公演。毫無疑問，《雷雨》的國內首演是相當成功的

（二）解放后的《雷雨》演出版本

自新中國成立以后，很多話劇院陸續(xù)將《雷雨》搬上了舞臺。在眾多的話劇版本中，當數1954年北京人民藝術劇院的老一代藝術家演出的版本最為成功。從那以后，話劇《雷雨》成為北京人民藝術劇院的經典保留劇目，經久不衰。

1. 1954年的話劇《雷雨》演出版本

1954年7月，北京人民藝術劇院公演《雷雨》，這是建國后話劇《雷雨》的第一次演出。

2. 2004年的話劇《雷雨》演出版本

2004年，在尊重劇本、尊重導演的基礎上，此次話劇《雷雨》的重排也有與以往版本不同的亮點——加入了大量的背景音樂來烘托氣氛。此外，導演還通將“雷雨”作為了第九個人物形象展現在了舞臺上。

第三章 話劇版本中的人物關系沖突及背景音樂作用

（一）人物關系沖突

全劇有多重戲劇沖突線，貫串始終的主要沖突是繁漪和周樸園、周萍父子的矛盾，其中，以繁漪、周萍的沖突加強了繁漪與周樸園的沖突。錯綜的矛盾沖突互相交織向前發(fā)展。而背景音樂的作用仿佛如同一條絲帶，把一些零亂的、跳躍的鏡頭相互關聯起來，這就是音樂神奇的綜合作用。也是背景音樂獨具特色的功能之一。

（二）背景音樂在話劇《雷雨》中的作用

1.烘托環(huán)境

背景音樂在話劇中的作用是很神奇的，可以將觀眾巧妙地帶入劇情。例如在第一幕中魯貴給四鳳講家中“鬧鬼”時，音樂是驚悚讓人提心吊膽的，此時的燈光也是很詭異，給人整體感覺是比較陰森恐怖的；在說到那個“男鬼”是大少爺的時候，四鳳的內心變化隨著音樂的改變，給人以心里咯噔一下的感覺；太太下樓時，音樂是悲傷的，也為她悲傷的處境埋下伏筆；在太太詢問：“大少爺還沒起來嗎”時，音樂改為詭異的感覺，給人以好奇、疑問的感覺，抓住觀眾的心理，為下文的母子亂倫的情節(jié)埋下伏筆；二少爺找四鳳的時候，音樂變得歡快活潑，表現出青春期的懵懂的感情；到二少爺與太太交談時，音樂變得溫暖，體現了母子的溫情；在后來提及“父親不滿意”時音樂變得緊張，為下文父親嚴肅的形象進行了鋪墊；老爺逼太太喝藥時，音樂伴隨著雷聲變得緊張、讓人很壓抑；父親質問大少爺的時候音樂氣氛緊張、壓抑；在周樸園談論自己家庭健全、完美時，音樂給人以諷刺的感覺；第二幕一開始就伴隨著音樂，有遞進、推動的感覺；四鳳與母親相見，音樂變得溫暖……

這一系列的音樂烘托，均為話劇“濃烈的憂傷、無力的反抗以及深沉的表達”奠定了基礎。導演通過對劇本的研究，選用不同風格的音樂加上豐富的燈光運用，用簡潔的音樂素材為整部話劇的情感基調作了鋪墊。

2.渲染氣氛

“音樂是話劇的其他成分的作用的繼續(xù)、發(fā)展和深入。”在話劇《雷雨》中緊張的背景音樂持續(xù)貫穿在整部話劇之中，背景音樂的加入推動了劇情的發(fā)展，同時也增強了話劇的渲染力。如周樸園看侍萍的照片時，音樂變得舒緩，給人以回憶的感覺，回憶期間，音樂動機一直在重復，給人以娓娓道來的感覺；侍萍說是不公平的天派她來的，雷聲乍起，給人以心靈深深的震撼；下人說院里有一處走電了，此時的音樂為下文二少爺和四鳳的中電身亡埋下伏筆；當大少爺、四鳳、侍萍三個人共處一室時，音樂伴隨雷聲，隨著雷聲的變化，給人以暴風雨就要到來的感覺……我們都知道背景音樂最擅長的是揭示人物的內心世界，而話劇借助音樂的主要目的，也正是通過音樂來加強話劇的感情色彩。這段背景音樂在一定程度上拔高了整部話劇的藝術品位，起到了深化主題思想的作用。

3.升華情感

話劇的魅力不單單是有一個好的故事，一些優(yōu)秀的演員，給人以一些精神上的共鳴或感悟，更多的是通過一些直接的、真實的情感所帶給人們的精神撼動。話劇與所有的藝術門類相同，不管是其故事內容還是背景音樂，其產生的根源都是來自于老百姓的社會生活。

背景音樂對話劇的作用遠大而深遠，通過劇情與音樂的相結合，層層遞進、深深的抓住了觀眾的心。它是話劇發(fā)展的不可或缺的一部分，同時也是現代人類在精神世界上的一種食糧。背景音樂的存在，極大程度的滿足并提高了人們對社會的審美需求，是一種社會意識和精神文化。說到背景音樂最大的優(yōu)點便是：它可高度概括地表現人物最內在的心理體驗與微妙豐富的感情狀態(tài)，揭示人物的內心世界，表達銀幕上無法直觀的人物復雜的內心情感。而話劇借助背景音樂的主要目的，也正是通過背景音樂來加強影片的感情色彩，從而達到將整部影片與觀眾的情感相互交融。

四、結語

隨著話劇藝術的不斷發(fā)展，話劇為觀眾營造了無與倫比的視覺盛宴。雖然話劇與背景音樂屬于不同的藝術表現形式，但是當背景音樂與劇情融為一體，背景音樂使得劇情的敘事表現力進一步豐富，在話劇情節(jié)和敘事時空的體現作用顯著。背景音樂的藝術作用通過渲染話劇時代背景、地域特征、特殊氣氛以及深化話劇主題、刻畫人物形象和觀眾的心理體驗，使得話劇藝術表現力更強。因此，背景音樂對話劇敘事的體現、氛圍的渲染和情感世界的表達具有不可替代的藝術作用。

參考文獻

[1]孔慶東.從《雷雨》的演出史看《雷雨》[J].文藝評論， 1991.

[2]王曉鷹.讓《雷雨》進入一個新的世界[J].中國戲劇，1993.