【摘要】聲樂演唱技巧是演唱者的基本功，對于演唱過程中的聲音的諧調(diào)、平衡、音高和音色、頻率等起到很好的控制作用，是合唱作品情感表現(xiàn)的基石，是提高合唱團(tuán)的整體實力和水平的重要環(huán)節(jié)。在聲樂藝術(shù)傳播中應(yīng)該結(jié)合人群特點，逐漸滲透聲樂演唱技巧，打好基礎(chǔ)提高演唱能力，做到聲樂技演唱巧與合唱技巧能夠完滿的結(jié)合?；诖?，本文通過對合唱中聲樂演唱技巧的分析，探究聲樂演唱技巧在合唱中的運(yùn)用價值，并結(jié)合實踐探究相應(yīng)的運(yùn)用策略，以期對提高合唱藝術(shù)水平有所幫助。

【關(guān)鍵詞】聲樂演唱技巧；合唱練習(xí)；情感表達(dá)；運(yùn)用

【中圖分類號】G71 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、合唱中聲樂演唱技巧的分析

合唱是人聲和諧美的結(jié)晶，它不但具有人聲交響的特征，而且更有復(fù)調(diào)美、節(jié)奏美、和聲美以及各聲部之間所形成的對比美。在合唱過程中，要想全面展示音樂的藝術(shù)美感，演唱者在聲樂方面的技巧是不可缺失的。如在演唱中，表演者需要通過對發(fā)聲器官的控制，對音準(zhǔn)、節(jié)奏、音量、音色、呼吸、共鳴、語言等進(jìn)行準(zhǔn)確把握，從而實現(xiàn)各聲部間的相互和諧、均衡。

在合唱表演中，演唱者的聲樂技巧決定著其藝術(shù)表達(dá)的效果。首先聲樂技巧是情感表達(dá)的基礎(chǔ)社手段，缺少技巧的配合，任何聲樂藝術(shù)在情感傳遞中都會失去順暢性和準(zhǔn)確性；其次，聲樂技巧能夠在合唱作品和演唱者之間搭建起一座橋梁，讓演唱者明確各個樂章的藝術(shù)價值與技巧訓(xùn)練之間的關(guān)系，進(jìn)而根據(jù)藝術(shù)情感表達(dá)需要強(qiáng)化技巧訓(xùn)練；最后，通過技巧訓(xùn)練能夠提升演唱者的藝術(shù)素養(yǎng)，并根據(jù)作自身的表達(dá)需要實現(xiàn)二次創(chuàng)作，以進(jìn)一步挖掘作品的藝術(shù)價值。

二、聲樂演唱技巧在合唱中的運(yùn)用價值

（一）音色控制有利于展示音樂的藝術(shù)性

音色是聲音的基本特征，是體現(xiàn)個體聲音特點，保證聲音辨識度的基礎(chǔ)。在文學(xué)表達(dá)中的“未見其人前聞其聲”說的就是個體之間由于音色的不同而體現(xiàn)出辨識性。不同的音色還能夠與人的不情感相呼應(yīng)，如二胡的音色蒼涼悲傷，古箏的音色空靈舒緩，小提琴的音色悠揚(yáng)婉約等。在合唱過程中，音色的變化也會對音樂的藝術(shù)性形成直接的影響，在不同聲部的配合下，聲音能夠?qū)訉愉亯|，將作品的情感逐漸滲透傳遞出來，例如在《黃河大合唱》中，不同聲部的音色在通過協(xié)調(diào)控制，傳遞出激昂慷慨的情感，在不同音色的交織中，形成一個完美和諧的情感藝術(shù)畫卷。

（二）節(jié)奏控制能夠展示合唱的整體美感

聲音節(jié)奏的控制體現(xiàn)了聲音的強(qiáng)度和聲音的虛實。在合唱中，演唱者要想合理把握節(jié)奏，就需要對聲音的漸變性進(jìn)行深入理解與分析，將力度控制能力運(yùn)用到虛實聲音的保持中來，從而達(dá)到完美的合唱效果。在聲樂演唱技巧中，由虛到實，再由實到虛的變化能夠讓各個樂章完美地銜接起來，并在情感表達(dá)中凸顯出整體性和統(tǒng)一性。

（三）控制聲音強(qiáng)度能夠展示作品的意境

在合唱過程中，聲音強(qiáng)度的控制能夠營造不同的情感意境，如在高亢激越的聲音中，聽眾能夠體會到情感的振奮，心情的激蕩；在舒緩悠揚(yáng)的音樂強(qiáng)度下，能夠平靜下來，進(jìn)入一個幽靜高遠(yuǎn)的情感意境。在合唱中，雖然不同的聲樂技巧對于聲音強(qiáng)度的控制有所差異，但是其中對觀眾情感帶來的震撼卻是相同的。在演唱中，表演者、指揮應(yīng)該根據(jù)樂曲的情感不同，對音強(qiáng)進(jìn)行合理控制，例如《祖國不會忘記》《黃河大合唱》等作品中，應(yīng)該利用簡潔、干凈，充滿力度的聲音表達(dá)出澎湃的情感；在《彎彎的月亮》《美麗的草原我的家》等作品中，應(yīng)該控制聲音力度，用舒緩、寧靜的音調(diào)構(gòu)建一個悠揚(yáng)、親切的意境。

（四）音高的延長能夠襯托作品的高潮

在合唱中，高潮部分能否準(zhǔn)確地抓住聽眾的情感直接影響著藝術(shù)效果的好壞。在聲樂演唱技巧的幫助下，合唱隊員能夠在指揮的調(diào)度下，對音高進(jìn)行合理控制，在提高音高的同時也能夠延長音節(jié)的長度，讓高潮的演唱不僅扣人心弦，還能夠強(qiáng)化與聽眾的情感傳遞效果。例如在《五月的鮮花》的合唱中，演唱者可以根據(jù)歌詞的敘事性，對故事的高潮進(jìn)行把控，并在高潮部分適度調(diào)整音高，這樣無論是在藝術(shù)上，還是在情感上都將作品的表達(dá)推向高潮，并通過高潮部分的音高延長強(qiáng)化合唱的情感表達(dá)效果。

三、聲樂演唱技巧在合唱中的運(yùn)用策略

（一）合唱發(fā)聲技巧的訓(xùn)練

合唱訓(xùn)練作為一種獨特的音樂藝術(shù)形式，其在技巧練習(xí)上與獨唱有著巨大的差異，演唱者要達(dá)到整體上的和諧，體現(xiàn)合唱效果，就應(yīng)該不斷加強(qiáng)發(fā)生技巧的訓(xùn)練。首先，各個發(fā)聲器官要做好準(zhǔn)備，根據(jù)合唱作品的要求，演唱者要對音高、音量、音色進(jìn)行初步判斷，用氣息沖擊聲帶，確保聲音的準(zhǔn)確、干凈、整齊，且富于彈性，避免“拖泥帶水”，這樣才能體現(xiàn)聲音“激起”的效果。此外，在“激起”聲音的過程中，應(yīng)該保證小腹和橫膈膜的對抗性，保持后咽壁豎立的狀態(tài)，這樣氣息在沖擊聲帶的過程中才能夠保持平穩(wěn)，實現(xiàn)各個發(fā)聲器官的協(xié)調(diào)運(yùn)作。其次，專業(yè)的發(fā)聲技巧的練習(xí)需要一定的規(guī)范與程序，在合唱過程中，氣息的作用是關(guān)鍵，一些演唱者由于氣息不足，在發(fā)聲過程中，難以保證對聲帶的平穩(wěn)沖擊，造成聲音虛弱、短促，給人一種氣息緊張，甚至憋悶的感覺，針對此，在合唱練習(xí)中，演唱者應(yīng)該做好“軟起”訓(xùn)練，采用先出氣再出聲的順序，讓聲音在氣息的推動下逐漸形成，如在發(fā)音時要保持吸氣充足，用無重音的練習(xí)保持氣息的穩(wěn)定性；在吐字練習(xí)時應(yīng)保持口腔肌肉打開，氣沉丹田，用氣息包裹著每一個字傳遞出來，這樣聲音的推動不再是單純的聲帶振動，而是利用內(nèi)在的氣息支撐；“軟起”發(fā)聲訓(xùn)練的關(guān)鍵在于保證演唱者對聲音節(jié)奏的把握，通過“軟起聲”，在合唱中，演唱者能夠保證足夠的吸氣量，提高對音高、音色、頻率的控制能力。第三，在發(fā)聲技巧訓(xùn)練中，為避免出現(xiàn)“抖音”“顫音”的現(xiàn)象，演唱者可以利用“直聲”的方法進(jìn)行練習(xí)。由于不同演唱者發(fā)聲能力不同，在合唱中難免會出現(xiàn)由于聲音波動幅度、波動速度不同而影響合唱效果的情況，針對此，演唱者可以通過在高位置上用半聲、直聲或假聲進(jìn)行發(fā)聲訓(xùn)練，保持發(fā)聲后的狀態(tài)，控制聲音的波動，保持聲音的協(xié)調(diào)與純凈。第四，在一些合唱作品的樂章中，弱音描繪的情況也比較普遍，針對此，演唱者可以利用輕聲、半聲、抑制聲等方法，讓聲音更加集中，提高調(diào)節(jié)強(qiáng)弱聲音，協(xié)調(diào)不同聲部的能力，體現(xiàn)聲音表達(dá)的多元性。

（二）協(xié)調(diào)平衡，體現(xiàn)合唱的統(tǒng)一性

合唱表演中需要多聲部之間的協(xié)調(diào)與合作，因此，在聲效中需要各個聲部從整體上實現(xiàn)協(xié)調(diào)與融合，避免一些個性化、特色化音色對整體合唱效果的破壞，保證合唱過程的流暢性。在聲樂技巧練習(xí)中，要想體現(xiàn)合唱的協(xié)調(diào)性和統(tǒng)一性，首先，提高對自我聲音的辨別和控制能力，保證合唱中聲音的共性，合唱的藝術(shù)魅力就在于不同音色、不同聲部之間的協(xié)調(diào)與和諧，因此各個隊員不僅要準(zhǔn)確地表達(dá)出自己所要演唱的部分，還應(yīng)該注重與周圍環(huán)境的互動，認(rèn)真傾聽其他聲部的變化，提高演唱中對“統(tǒng)一、平衡、和諧”的認(rèn)識，根據(jù)整體演唱效果，以及其他合唱隊員的演唱效果，控制自己的音色和力度，這樣才能調(diào)節(jié)個性，體現(xiàn)共性；第二，在合唱過程中，每一個隊員都應(yīng)根據(jù)自己所在的聲部控制音量，并保證自己的音量能夠與集體的聲音融為一體，同時根據(jù)其他的聲部依舊主旋律聲部的要求，調(diào)整音量，在襯托、伴奏中提高演唱效果；此外，還應(yīng)該注重音量與力度之間的關(guān)系，根據(jù)演唱的不同樂章呈現(xiàn)不同的聲響效果；第三，音色是辨別每一個人不同聲音的基礎(chǔ)，在合唱中，音色的差異化會影響整體效果，因此，每一個合唱隊員都應(yīng)該注重對自我音色的控制，做到互相聽、互相找、互相靠，根據(jù)集體音色的特點調(diào)整自己的音色，并根據(jù)聲部的要求將自己的音色完美地融合到整體演唱效果中來；第四，力度是控制音量的關(guān)鍵因素，在合唱中，演唱者應(yīng)該通過發(fā)聲練習(xí)具備由強(qiáng)到弱、由弱到強(qiáng)和漸強(qiáng)漸弱的能力，這樣才能夠保證合唱中聲音大小的協(xié)調(diào)與融合，控制成員個體發(fā)聲的力度，實現(xiàn)演唱過程中的協(xié)調(diào)與平衡；第五，在演唱中，音準(zhǔn)的把握非常關(guān)鍵，合唱成員需要把握好音準(zhǔn)節(jié)奏，體現(xiàn)節(jié)奏對聲音的襯托。在演唱中合唱隊員不僅要熟練、習(xí)慣自己聲部的節(jié)奏，還應(yīng)該學(xué)會根據(jù)其他聲部的節(jié)奏找到自己的音準(zhǔn)，從而提高節(jié)奏、旋律表演的準(zhǔn)確性。

（三）控制氣息，確保聲音的和諧

呼吸是歌唱的基礎(chǔ)，氣息是歌唱的動力。在發(fā)聲過程中，演唱者的氣息沖擊聲帶，而氣息的大小直接影響著聲帶振動的幅度、頻率和時間，一些演唱者由于氣息不穩(wěn)，雖然在音色上無可挑剔，但是頻繁的換氣，顫抖的聲音依舊會影響演唱效果。在合唱中，每一個隊員都需要在統(tǒng)一呼吸的基礎(chǔ)上，實現(xiàn)對氣息的良好控制，這樣才能保證合唱作品和諧、統(tǒng)一、優(yōu)美的表達(dá)。在氣息訓(xùn)練中，演唱者可以從以下幾個方面運(yùn)用聲樂演唱技巧。第一，“整體呼吸”，每一個合唱作品中都會劃分樂句的長短，這對于演唱中氣息的要求也不盡相同，因此，樂隊的指揮應(yīng)該利用統(tǒng)一樂句，對演唱者的呼吸進(jìn)行整體控制，以確保呼吸速度的控制能力，在整體呼吸中體現(xiàn)輕重緩急的特點。在整體呼吸訓(xùn)練中，演唱者應(yīng)該學(xué)會用狀態(tài)吸氣，不要張大口吸氣，吐凈前一句，剎那吸進(jìn)下口氣，這樣才能保證氣息能夠激起每一個字頭，并根據(jù)不同樂句的長短，樂章的節(jié)奏旋律控制氣息；第二，“輪流呼吸”，即在復(fù)調(diào)合唱作品中，指揮應(yīng)該協(xié)調(diào)不同聲部，確保演唱過程中氣息綿延不斷，體現(xiàn)合唱聲效的整體性和連貫性。相較于“整體呼吸”的“斷句”，“輪流呼吸”需要的是不同聲部之間的延續(xù)，這樣在聽覺上才能夠感受到不同聲部在氣息上間斷與連接，這種呼吸方式，通常需要指揮在演唱中對不同聲部的協(xié)調(diào)來控制；第三，“循環(huán)呼吸”，這是合唱中一種特殊的呼吸技巧，它需要合唱成員輪流換氣保證合唱中沒有間隙，從而延伸出一種綿延高遠(yuǎn)的意境。這種呼吸方法對演唱者的能力要求較高，需要在演唱中能夠跟隨不同聲部自由調(diào)整呼吸，不僅具備破句呼吸的能力，還可以瞬間退出演唱，同時又能夠不著痕跡地進(jìn)入到合唱中來。總而言之，“歌唱是呼吸的藝術(shù)”，在合唱訓(xùn)練中，隊員、指揮應(yīng)該注重對氣息運(yùn)用技巧的訓(xùn)練，提高演唱者控制氣息的能力，并保證合唱作品藝術(shù)表達(dá)的整體協(xié)調(diào)和藝術(shù)效果。

四、結(jié)束語

總之，合唱作為音樂藝術(shù)表演的一種形式，演唱者通過對合唱作品的演繹能夠呈現(xiàn)出風(fēng)格統(tǒng)一的音樂魅力，并在細(xì)節(jié)上豐富藝術(shù)內(nèi)涵。合唱作為一種群眾喜聞樂見的活動，對于豐富其精神文化生活具有重要作用。因此，在合唱的傳播過程中，在全民藝術(shù)普及實踐工作中，應(yīng)該注重對聲樂技巧的探究，讓更多的合唱團(tuán)隊從專業(yè)角度實現(xiàn)對不同技巧的理解和應(yīng)用，從而展現(xiàn)合唱曲目的藝術(shù)性和聲樂的美感，使全民藝術(shù)普及工作更具實效性，能更好地推動和提高合唱事業(yè)的繁榮興盛。

參考文獻(xiàn)

[1]馬茜.關(guān)于聲樂合唱中演唱技巧的運(yùn)用思考[J].藝術(shù)評鑒，2017（14）：66-67，101.

作者簡介：林玉坤（1970—），男，福建東山，本科，副研究館員，廈門市文化館，研究方向：群眾文化。