【摘要】小號的發(fā)音由氣流、發(fā)音體、共鳴體三個部分構成。氣流是小號演奏的動力，也是發(fā)音的關鍵環(huán)節(jié)，決定了小號演奏的表現(xiàn)效果。呼吸是氣流產(chǎn)生的基礎，因此，掌握正確呼吸技巧，才能夠讓吹奏者省力、準確地進行吹奏，探究小號演奏中的呼吸技巧對于提升小號演奏水平來說至關重要。本文簡述了小號演奏中幾種常用的呼吸方法，結合實例分析了小號演奏呼吸技巧的實際應用情況，歸納了小號演奏中的呼吸技巧應用的注意要點。

【關鍵詞】小號演奏；呼吸技巧；運用分析；氣息

【中圖分類號】J621 【文獻標識碼】A

小號是樂團常見樂器，音色明朗響亮，中音區(qū)與高音區(qū)的表現(xiàn)力極強，既能夠展現(xiàn)出高亢嘹亮的樂曲，又可以演奏出悠揚抒情、富有神秘色彩的旋律。與此同時，小號對于演奏技巧的要求也非常高，全靠唇震進行發(fā)音，氣息則決定了唇震氣流是否恰到好處，從而決定了音準，只有掌握正確的呼吸技巧，才能夠展現(xiàn)出小號的獨特魅力。

一、小號演奏中常用呼吸方法簡述

（一）胸式呼吸方法簡述

小號演奏者采用胸腔實現(xiàn)吸氣和呼氣的方法就可以稱為胸式呼吸方法。具體而言，在進行該方法呼吸時，演奏者的胸腔打開，在這個過程中，演奏者需保持體內橫膈膜上收，小腹內收，雙肩聳起。胸腔能夠存儲較大體積的空氣，因此，采用這種呼吸方法，演奏者會感覺到體內擁有充足的空氣，能夠給予小號足夠的氣流。也就是說，氣流大而充足是胸式呼吸法的優(yōu)勢。然而，這種呼吸法也存在明顯的問題和不足。胸腔的打開和放松會帶動腹部、肋骨、肩部等多個部位的運動。由此可見，胸腔活動的速度不會很快，如果遇到快節(jié)奏的旋律，則難以駕馭，會出現(xiàn)氣息力量不足、氣息彈性不足等情況，而演奏者也會產(chǎn)生喉嚨緊張感，持續(xù)吹奏一會則會大量消耗體力，導致演奏者滿面通紅。長期采用這種呼吸方法吹奏快節(jié)奏的旋律，甚至可能導致心臟、肺等器官損傷，嚴重影響演奏者的健康。

（二）腹式呼吸方法簡述

腹式呼吸方法即在小號演奏過程中運用腹腔進行呼吸，這種方法與腹式呼吸法相比，氣息更加均勻穩(wěn)定。不僅如此，采用該方法時，演奏者就像躺在床上呼吸一樣，橫膈膜向下收縮，除了腹部肌肉，其他部位比較放松，不需要隨腹部的收縮而變化，這就使得演奏者在調動氣息時能夠相對省力，不會出現(xiàn)喉嚨緊張等情況，更不會對內臟造成損傷。腹部肌肉比較靈活，演奏者能夠輕松跟上快節(jié)奏的演奏旋律，進行氣息變化。但是這種方法同樣存在不足之處，具體問題在于腹腔的空間相對小，能夠存儲的空氣相對少，如果需要演奏長音，腹腔的空氣可能會不足以保證足夠的氣流，這時演奏者就需要在演奏長音的中途換氣，這就會影響演奏的連續(xù)性。不僅如此，長時間的演奏會給腹腔帶來壓力，導致腹部肌肉疲勞。

（三）胸腹式聯(lián)合呼吸方法簡述

胸腹式聯(lián)合呼吸方法即演奏者采用腹腔和胸腔共同進行呼吸、為小號發(fā)音提供氣流的呼吸方法。這種呼吸方法首先需要腹部吸氣，腹腔擴展以后，胸部再進行吸氣，最后利用腰腹部肌肉的力量以及橫膈膜將氣呼出。這種呼吸方法與胸式呼吸法和腹式呼吸法相比，有著明顯的優(yōu)勢。第一，從氣流容量的層面來說，這種呼吸方法充分運用了腹腔和胸腔的儲存空氣的空間，保證了氣流充足有力，能夠良好完成長音的演奏；第二，從氣息力量的層面來說，這種呼吸方法有腰部和橫膈膜支撐，為演奏者輸出氣流提供了力量保證，讓演奏者隨時覺得上身氣息充足，使得演奏者不會感覺到喉嚨緊張、體力不支。而這種呼吸方法實現(xiàn)了各個部位均衡受力，不會出現(xiàn)某個部位長時間緊張、壓力大的問題，這就能夠在保證演奏效果的同時，不會對演奏者的內臟造成損傷；第三，從氣息調動的靈活度層面來說，這種呼吸方法首先是腹腔吸氣，其次是胸腔吸氣，腹肌的彈性使得氣息能夠快速收縮，使得演奏者能夠順利完成快節(jié)奏的旋律的吹奏。因此，綜合來說，這種呼吸方法比較實用高效，是專業(yè)小號演奏者必須要熟練掌握的呼吸技巧。

二、小號演奏呼吸技巧的實際應用分析

雖然胸腹式聯(lián)合呼吸方法有明顯的優(yōu)勢，但是在實際應用過程中，并不是一味采用這種方法就是科學合理的，具體采用什么呼吸方法，還要結合具體旋律和演奏技巧。無論是采用胸式呼吸方法，還是腹式呼吸方法，還是胸腹式聯(lián)合呼吸方法，都需要與演奏技巧相配合，只有這樣，才能夠展現(xiàn)出小號的獨特魅力。以高音和低音的表現(xiàn)為例，在進行高音部分的演奏時，僅僅依靠收縮嘴唇周邊肌肉控制嘴型來實現(xiàn)高音是遠遠不夠的，還需要擁有有足夠的氣流和有力的氣息，氣息要夠快夠穩(wěn)，需要小號演奏者采用腹式呼吸法，這種方法能夠保證氣息穩(wěn)定流暢，使喉嚨放松，不會因為上身緊張而氣息不穩(wěn)，跟不上節(jié)奏，從而保證嘴唇持續(xù)而又充分地振動，使高音部分的演奏能夠達到最佳效果。高音部分往往是樂曲的重要部分，只有擁有穿透力的高音，才能夠很好地把旋律推向高潮，給聽眾帶來極致體驗。在進行低音部分的演奏時，雖然腹部的壓力相對小，但是也不能夠完全放松腹部，這樣會導致演奏的低音虛弱無力，且當?shù)鸵艮D高音時，由于腹部又需要由完全放松轉變?yōu)闃O度緊張，容易導致轉變很突然，從而使得演奏的流暢感不足。因此，演奏低音部分時演奏者還是需要用腹部支撐，只是需要的力量相對小，而需要完全放松腹部。

再以吐音為例，吐音是常用的小號演奏技巧，吐音對于嘴唇和舌頭變化要求很高，需要用舌頭變化來實現(xiàn)氣流的堵截和釋放的快速交替，以此來滿足不同音高和節(jié)奏的變換，達到演奏效果。因此，演奏者在進行吐音的練習時，只注重舌頭的變化練習，卻忽視了舌頭和呼吸方法的配合。這種完全依靠舌頭變化來實現(xiàn)節(jié)奏變化的吐音方法，容易導致舌頭和喉嚨緊張，最終就算能夠跟上節(jié)奏，音質也會非常生硬?；诖?，在加強舌頭變化的訓練的同時，結合呼吸方法應用進行吐音訓練才是正確的吐音訓練方法。只有演奏者在進行舌頭變化的同時腹部支撐身體，腹腔或者胸腔儲存好足夠的空氣，保證氣流能夠快速輸出，這樣就能夠依靠氣息的力量來給予小號演奏提供足夠的動力，舌頭就只需要位置發(fā)生改變，而不需要依靠舌頭的力量來發(fā)音，從而使得舌頭和喉嚨放松，保證發(fā)音流暢平穩(wěn)。不僅如此，音質也更加自然、干凈、有活力，從而能夠展現(xiàn)出旋律中的歡快的情感，而不會給聽眾生硬、緊張的感覺。

三、小號演奏中的呼吸技巧應用的注意要點

（一）保持正確的吹奏姿勢

通過上述呼吸方法的描述和實際應用分析可知，演奏者不是僅僅在用嘴吹奏，還需要充分調動氣息，而氣息調動需要的不僅僅是身體的某一個部分，而是需要腰部、腹部、胸部等多個部位的肌肉收縮。吹奏姿勢決定了演奏者的身體舒適狀況，如果采用不正確的吹奏姿勢，容易導致演奏者的局部甚至全身肌肉緊張，從而無法充分調動氣息。因此，保持正確的吹奏姿勢對于呼吸技巧的良好應用非常關鍵，無論是站著吹奏還是坐著吹奏，演奏者都要注意保證姿勢正確，上身端正，頭部輕微上揚，不能出現(xiàn)蹺二郎腿、垂頭等錯誤姿勢。

（二）保持良好穩(wěn)定的氣息

小號演奏的演奏效果與氣息關系緊密，音高、音色的準確和音量的穩(wěn)定，都需要良好穩(wěn)定、恰當適中的氣息作為保證。基于此，小號演奏者在保持正確的吹奏姿勢的同時，還需要熟練掌握腹部肌肉、胸廓肋骨、橫膈面等身體的共同協(xié)調作用，保證在演奏過程中，自身的呼吸處于穩(wěn)定的動態(tài)循環(huán)。只有這樣，演奏者才能夠自如地調動氣息，能夠依據(jù)旋律節(jié)奏來控制氣息的長短和快慢，氣息穩(wěn)定、不中斷，且不會影響自身的正常呼吸，身體器官也不會感到不適。這樣才能夠保證演奏效果，保證演奏者自身的可持續(xù)發(fā)展。

四、結束語

小號演奏中常用呼吸方法包括胸式呼吸方法、腹式呼吸方法以及胸腹式聯(lián)合呼吸方法，相較而言，雖然胸腹式聯(lián)合呼吸方法有明顯的優(yōu)勢，但是在實際應用過程中，具體采用什么呼吸方法，還與演奏技巧相配合，只有這樣才能夠保證演奏效果。小號演奏中的呼吸技巧應用過程中，首先需要注意保持正確的吹奏姿勢，在此基礎上，進一步注意正確調動氣息，保持氣息良好穩(wěn)定。

參考文獻

[1]付少巍.呼吸技巧在小號演奏中的運用分析[J].黃河之聲，2018（04）：65-66.

[2]梁領.現(xiàn)代小號的演奏藝術分析[J].黃河之聲，2017 （20）：23-24.

[3]王紅興.淺析呼吸技巧在小號演奏中的運用[J].現(xiàn)代交際，2012（10）：114.

作者簡介：付少?。?981—），男，漢族，河北省人，碩士，講師，研究方向：小號演奏、交響樂、素質教育。