李宇瀟

“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，創(chuàng)新性發(fā)展”，是新時(shí)代文藝發(fā)展的動(dòng)力。一直以來(lái)，魯劇在保持“必出精品”的基礎(chǔ)上，不斷探索、開拓新的題材類型、新的影像風(fēng)格、新的運(yùn)營(yíng)模式，承擔(dān)起了藝術(shù)創(chuàng)新的職責(zé)和擔(dān)當(dāng)。

從20世紀(jì)80年代初的《武松》《今夜有暴風(fēng)雪》《高山下的花環(huán)》，包括與香港合拍的電視劇《八仙過(guò)海》，山東電視劇從發(fā)展伊始就給廣大觀眾呈現(xiàn)的是新鮮的前所未有的藝術(shù)體驗(yàn)，在中國(guó)電視劇發(fā)展歷史上留下濃墨重彩的一筆。2002年，在央視一套播出的電視劇《誓言無(wú)聲》，開創(chuàng)了諜戰(zhàn)劇的先河；2003年，《大染坊》首次在電視劇創(chuàng)作中把敘事焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)民族資本家；2012年，在中央電視臺(tái)一套黃金時(shí)間播出的電視劇《知青》，是電視劇史上第一部全景式展現(xiàn)知青群體的作品。2016年在央視一套首播的電視劇《安居》聚焦民生熱點(diǎn)，充滿人文關(guān)懷，獲得了“新時(shí)期中國(guó)棚改第一劇”的美譽(yù)……

40年的時(shí)間里，魯劇的探索從未停息。尤其在最近幾年，為了適應(yīng)快速變化的電視劇市場(chǎng)，贏取持久的受眾注意力，魯劇在保持基本風(fēng)格和嚴(yán)格標(biāo)準(zhǔn)的前提之下，開始進(jìn)行了一些與以往不同的試水。

傳統(tǒng)魯劇作品多為各種社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材或者傳統(tǒng)經(jīng)典改編而來(lái)，主題嚴(yán)肅莊重。而隨著互聯(lián)網(wǎng)和新媒體的發(fā)展，電視劇已經(jīng)不局限于客廳，多屏觀看成為常態(tài)。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的受眾群體也不斷趨近于年輕化，而在經(jīng)過(guò)了美劇、韓劇、日劇和各種國(guó)際大片的洗禮之后，他們的欣賞習(xí)慣、審美品味都發(fā)生了很大的變化。

為此，魯劇開始打破傳統(tǒng)局限，嘗試一些時(shí)下熱門的IP小說(shuō)。海晏的小說(shuō)《瑯琊榜》首發(fā)于“起點(diǎn)中文網(wǎng)”，在各大小說(shuō)網(wǎng)站都擁有超高點(diǎn)擊率，在經(jīng)過(guò)精心打造之后，迎來(lái)了口碑爆棚。而這些題材和形式的策劃和選擇也并非憑空而來(lái)，魯劇的制作多年以來(lái)形成了科學(xué)高效的項(xiàng)目運(yùn)作機(jī)制。緊跟時(shí)代、求變求新是每個(gè)項(xiàng)目上馬的先決考量標(biāo)準(zhǔn)，從項(xiàng)目立項(xiàng)開始，組織相關(guān)人員就對(duì)項(xiàng)目的創(chuàng)新度、可行性、風(fēng)險(xiǎn)性進(jìn)行論證，廣泛征求包括電視臺(tái)、發(fā)行人員、普通觀眾在內(nèi)的各方面意見，科學(xué)決策，避免項(xiàng)目的盲目上馬，規(guī)避市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)?！斑M(jìn)入全媒體時(shí)代后，策劃部門盡量充分掌握影視市場(chǎng)各個(gè)環(huán)節(jié)的大數(shù)據(jù)，以此作為決策上的重要參考，最大限度避免經(jīng)驗(yàn)主義的弊端。經(jīng)過(guò)幾十輪論證的項(xiàng)目比比皆是，胎死腹中的項(xiàng)目每年差不多有上百個(gè)。經(jīng)過(guò)大浪淘沙，最終能與觀眾見面的項(xiàng)目無(wú)論在題材選擇、風(fēng)格創(chuàng)新方面，都是能經(jīng)得起市場(chǎng)考驗(yàn)的?！鄙綎|影視制作股份有限公司總經(jīng)理吳雪松在接受《山東畫報(bào)》記者專訪時(shí)說(shuō)。

而隨著社會(huì)的發(fā)展和觀眾審美水平的提升，單純的主旋律電視劇已經(jīng)越來(lái)越給人以枯燥乏味之感，無(wú)法滿足當(dāng)下受眾的需求。為此，魯劇創(chuàng)新表達(dá)模式，在主流題材的電視劇中加入了輕松幽默的元素，試圖在活潑詼諧的氛圍中將主流價(jià)值觀傳達(dá)給受眾?！陡改笎矍椤分v述了貧民出身的海軍軍官江德福和資本家小姐出身的安杰相識(shí)、相知、相愛和相守50年的愛情生活。江德福和安杰由于家庭背景、文化水平等的巨大差距，兩人之間充滿戲劇性的矛盾摩擦經(jīng)常令人啼笑皆非，劇中人物的語(yǔ)言差異，尤其是各地方言的混用，也使該劇笑點(diǎn)不斷?！恶R向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》以山東某地“第一書記”進(jìn)村掛職為切入點(diǎn)，講述了貌似“不靠譜”的小公務(wù)員馬向陽(yáng)的鄉(xiāng)村奇遇記。不同于以往正劇“紅專正”的形象，魯劇塑造的人物平實(shí)生動(dòng)又詼諧幽默，在很大程度上拉近了與受眾的心理距離，在保持其原有的主流價(jià)值觀的同時(shí)卻讓現(xiàn)代受眾更為容易接受。

不僅在題材選擇和表達(dá)形式上不拘一格，在播出模式上，魯劇也進(jìn)行了大膽的探索和嘗試?！端麃?lái)了，請(qǐng)閉眼》由孔笙監(jiān)制、侯鴻亮制片、張開宙執(zhí)導(dǎo)，霍建華、馬思純、張魯一等主演。這樣一部由黃金團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作、以熱門IP為基礎(chǔ)的網(wǎng)劇，除了本身的探案言情新類型外，也開創(chuàng)了行業(yè)內(nèi)的一個(gè)新記錄：首部反向輸出到一線衛(wèi)視的網(wǎng)絡(luò)劇。相比以往國(guó)產(chǎn)劇以衛(wèi)視平臺(tái)為主、網(wǎng)絡(luò)播出跟進(jìn)的制作播出模式，《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》是國(guó)內(nèi)首部由網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)主投并參與制作，成功登陸一線衛(wèi)視的影視劇集，在國(guó)內(nèi)首度打造“互聯(lián)網(wǎng)+電視劇”播出的平臺(tái)模式。

創(chuàng)新的模式離不開創(chuàng)新的人才。在大力傳承精品意識(shí)同時(shí)，山影還大膽啟用年輕人走上重要崗位，為魯劇的創(chuàng)新基因帶來(lái)了“清渠活水”。年輕人思維活躍，想法多、有激情，但缺點(diǎn)是經(jīng)驗(yàn)不足，缺少練手的機(jī)會(huì)，為此，山影的領(lǐng)導(dǎo)層充分發(fā)揮“傳幫帶”的師徒傳承機(jī)制，讓年輕人參與甚至主導(dǎo)各種影視劇制作項(xiàng)目，以學(xué)代練，學(xué)練結(jié)合。也因?yàn)橛欣弦淮巹　?dǎo)演把關(guān)、指導(dǎo)、糾偏，年輕一代得到了在試錯(cuò)中成長(zhǎng)、成熟的機(jī)會(huì)。

四十載的春華秋實(shí)，魯劇不變的是對(duì)精品意識(shí)的追求和堅(jiān)持，變化的是表達(dá)方式和題材類型。創(chuàng)新就意味著爭(zhēng)議和風(fēng)險(xiǎn)，但也意味著突破和蛻變。不破不立，堅(jiān)守與突圍原本是一對(duì)矛盾體，也正是這種敢于突破自我、敢為天下先的創(chuàng)新精神，使得魯劇在浩瀚的影視海洋里熠熠生輝，不斷綻放新的光彩與力量。