蔡真文

民間對(duì)張愛(ài)玲的死就如同對(duì)張愛(ài)玲的戀愛(ài)一樣，浮想聯(lián)翩。有人想把死變得浪漫，就編纂她死時(shí)穿著一襲華麗的旗袍，以此應(yīng)對(duì)她的名言“生命是一襲華美的袍，爬滿了虱子”。有人愿意給這民國(guó)的傳奇女子一個(gè)喻意深刻的悲劇性結(jié)局，便說(shuō)她晚年悲慘，死去七天才被房東發(fā)現(xiàn)。

如果能穿越時(shí)空，有點(diǎn)想問(wèn)張愛(ài)玲，她要不要嘲笑這番熱鬧的景象，世人著迷她的文字和她的戀愛(ài)，有女作家勵(lì)志步她的后塵，把她的人生奉為傳奇。

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好作家常常很神秘又很坦白，他們以解剖自己為生，把自己和人世的痛苦當(dāng)作生命的養(yǎng)料，把人生的秘密寫進(jìn)字里行間，成為日后研究他們的史料。張愛(ài)玲尤其如此，和她活在同一時(shí)期的讀者是幸運(yùn)的，他們能見(jiàn)證張愛(ài)玲親手拿著一把手術(shù)刀，冷漠地切開(kāi)了自己與整個(gè)天地。

張愛(ài)玲出身顯赫家族，童年時(shí)享有女仆、廚子、司機(jī)、私塾老師，有《西游記》也有松子糖，從不被物質(zhì)所困。她住的房子大而空，她有很多門親戚，多卻疏離。大房子與大家族最易藏污納垢，有失態(tài)的狂歡或者不見(jiàn)光的畸戀。

只有了解張愛(ài)玲童年和少女時(shí)期經(jīng)歷的痛苦，才能理解她的乖張，她眼光的獨(dú)到，她為何善于寫浮華中最沉重的無(wú)情。

張愛(ài)玲曾這樣描述她出生的那座房子：“有太陽(yáng)的地方使人瞌睡，陰暗的地方有古墓的清涼。房屋的青黑的心子里是清醒的，有它自己的一個(gè)怪異的世界。”這副沒(méi)有生氣的樣子讓人想起電影《大紅燈籠高高掛》中某些悚人場(chǎng)景，太陽(yáng)的光每每從屋頂上照下來(lái)，給幼小的張愛(ài)玲蒙上了一層層陰影。

她在幾幢類似的房子里經(jīng)歷了4歲與母親的分別，因此她寫：“最初的家里沒(méi)有我母親這個(gè)人，也不感到任何缺陷?！?6歲母親從海外歸來(lái)，和父親離婚。面對(duì)變故，張愛(ài)玲表示了非凡的樂(lè)觀：“家里有人離婚，跟家里出了個(gè)科學(xué)家一樣現(xiàn)代化。”

張愛(ài)玲算是從小過(guò)繼給大伯，她稱母親為“二嬸”，這將本身就不親近的母女關(guān)系，又拉遠(yuǎn)了一些。最初張愛(ài)玲“用一種羅曼蒂克的愛(ài)來(lái)愛(ài)著母親”，母親給她帶來(lái)了某種遙遠(yuǎn)的希望，距離產(chǎn)生了美感，而后她理解到母親對(duì)自己上學(xué)的資助，以及母親正在考量這筆投資是否值得，因此“三天兩天伸手問(wèn)她拿錢，為她的脾氣磨難著，為自己的忘恩負(fù)義磨難著，那些瑣屑的難堪，一點(diǎn)點(diǎn)的毀了我的愛(ài)”。在《小團(tuán)圓》中，張愛(ài)玲說(shuō)，二嬸的錢我無(wú)論如何一定要還的。這般決絕地要與母親拉開(kāi)界限。

張愛(ài)玲的父親靠豐厚家底為生，吸食鴉片、嫖娼、納妾、性情暴躁，一個(gè)完全活在舊時(shí)代的形象。相較于張愛(ài)玲對(duì)于母親曖昧的情感，她相當(dāng)直接地寫出了對(duì)于父親的厭惡：“另一方面有我父親的家，那里什么我都看不起?！薄拔抑浪羌拍模诩拍臅r(shí)候他喜歡我?！弊顒×业囊淮螞_突，是張愛(ài)玲中學(xué)畢業(yè)之后，一次在母親的家中留宿，回到父親的家，不由分說(shuō)便被后母打了一巴掌，張愛(ài)玲隨即要還手。父親聽(tīng)到后，展露了自己的癲狂，對(duì)張愛(ài)玲進(jìn)行了非人道的拳腳交加，并給她的房門上了鎖。在陰暗的屋子即便是張愛(ài)玲生病了，也沒(méi)人請(qǐng)來(lái)醫(yī)生。無(wú)助的程度像極了《半生緣》里，姐姐曼璐為了留住丈夫的心，把妹妹曼禎當(dāng)作性奴監(jiān)禁。

這段經(jīng)歷一部分被寫進(jìn)《私語(yǔ)》，另一部分放在《小團(tuán)圓》中，兩者之間有重合的部分，讓讀者為她糾心兩次。

也是由于這次的囚禁，徹底造成了張愛(ài)玲對(duì)父親的家的叛逃，等到張愛(ài)玲的病情稍有好轉(zhuǎn)，張愛(ài)玲逃到了母親的住所，“這是我那個(gè)家的結(jié)束”。

或許是為了處置這種情感，張愛(ài)玲寫出了《心經(jīng)》，一個(gè)二十歲的少女戀上父親的故事。

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張愛(ài)玲寫過(guò)很多愛(ài)情故事，從女仆到平凡女子，官宦小姐，三六九等全都有機(jī)會(huì)成為她筆下的女主角。她對(duì)于愛(ài)情的判斷發(fā)生在她遭遇愛(ài)情之前，在《天才夢(mèng)》中她寫道：七歲時(shí)我寫了第一部小說(shuō)，一個(gè)家庭悲劇。第二部小說(shuō)是關(guān)于一個(gè)自殺失戀的女郎。張愛(ài)玲的早熟仿佛直接跳過(guò)了青春浪漫的日子，一下看到了人性的本質(zhì)。

張愛(ài)玲始終在表達(dá)自己對(duì)愛(ài)情的“無(wú)情”和鄙夷，使人很難對(duì)她筆下的人物微笑。而寫著寫著，她不再是上帝視角操縱角色，而被人掣肘，因?yàn)槎龤q的張愛(ài)玲遇見(jiàn)了三十七歲的胡蘭成。

對(duì)于這段戀愛(ài)，張愛(ài)玲在《小團(tuán)圓》中寫出了許多驚悚畫面，把自己卑微又情真意切的愛(ài)，暴露在所有人面前，等著旁人議論嘲笑。她寫胡蘭成來(lái)家做客是“他還是坐到很晚才走。次日再來(lái)，她端了茶來(lái)，坐在他的沙發(fā)椅旁邊的地毯上”。胡蘭成回到南京去，張愛(ài)玲寫信給他說(shuō)的是：“我真高興有你太太在那里”。胡蘭成愛(ài)女人，不能只愛(ài)張愛(ài)玲一人，他給張愛(ài)玲回信寫，我覺(jué)得她非常好，你也要嫉妒嫉妒她才好，不過(guò)你真要是嫉妒起來(lái)，我又吃不消了。張愛(ài)玲筆觸冷漠，像一只鞭子同時(shí)抽在了自己和讀者身上，加重了讀者對(duì)胡蘭成的恨意。

電影《色戒》因?yàn)榇罅肯拗萍?jí)畫面而令人驚詫，而張愛(ài)玲的《色戒》并沒(méi)有任何性描寫。張愛(ài)玲對(duì)他人狠，對(duì)自己更狠。她像一個(gè)旁觀者寫自己和胡蘭成的性，那種奇異的不快，“她是洞口倒掛著的蝙蝠，深山中藏匿的移民，被侵犯了，被發(fā)現(xiàn)了，無(wú)助的、無(wú)告的，有只動(dòng)物在小口小口的啜著她的核心”。以最大的善意猜測(cè)，寫出來(lái)是張愛(ài)玲撕開(kāi)傷口，清創(chuàng)愈合的途徑。

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她留下很多金句，以供后人詞窮時(shí)總結(jié)陳詞。那句“于千萬(wàn)人之中遇見(jiàn)你所遇見(jiàn)的人，于千萬(wàn)年之中，時(shí)間無(wú)涯的荒野里，沒(méi)有早一步，也沒(méi)有晚一步，剛巧趕上了，那也沒(méi)有別的話可說(shuō)，惟有輕輕的問(wèn)一聲：噢，你也在這里嗎？”常常用于表達(dá)愛(ài)情的美好與玄妙，可這句話的來(lái)源，是張愛(ài)玲的那篇散文《愛(ài)》，講一位生在村莊的女人，經(jīng)歷做妾和轉(zhuǎn)賣他人之后，懷念少女時(shí)期一位點(diǎn)頭之交的青年。她的冷酷被人錯(cuò)用了。

生活的冷酷無(wú)情在張愛(ài)玲身上留下了抹不去的痕跡，至少在這一點(diǎn)上，我們和她相同，不過(guò)她的高明之處是她更早地察覺(jué)到了。