曾怡婷

（曾怡婷工作室，景德鎮(zhèn)市，333000）

1 早期粉彩作品

粉彩瓷屬于釉上瓷繪，而且我國的陶瓷釉上彩繪裝飾藝術(shù)源遠(yuǎn)流長，歷史悠久燦爛，釉上彩繪的歷史可以追溯到宋朝時(shí)期，南宋時(shí)期金統(tǒng)治范圍內(nèi)的河北邯鄲磁州窯創(chuàng)燒出紅綠彩，主要是采用礬紅和綠色彩釉在燒好的瓷面上進(jìn)行繪畫，然后只需燒制800℃低溫就可與瓷面融合附于瓷面上。釉上彩色彩艷麗明亮，色彩間對(duì)比強(qiáng)烈，繪制線條筆法流暢瀟灑。紅綠彩瓷可以算得上是我國釉上彩繪的先河，釉上彩繪的開創(chuàng)是陶瓷藝術(shù)具有劃時(shí)代的意義。釉上彩繪發(fā)展到后期，品種多，色彩各異。釉上彩繪后期不斷出現(xiàn)有紅綠彩、斗彩、古彩、粉彩、新彩等等，粉彩瓷又屬于釉上彩最金典的彩繪，躍居景德鎮(zhèn)四大名瓷之一，可想其價(jià)值與意義。

清朝康熙晚期，景德鎮(zhèn)優(yōu)秀的陶瓷藝人在古彩的基礎(chǔ)上，在吸取琺瑯彩優(yōu)秀工藝，兩者結(jié)合創(chuàng)燒出粉彩瓷，粉彩瓷是釉上彩中工藝最復(fù)雜，把握難度最大的一類。粉彩瓷在雍正年間達(dá)到高潮，盛極一時(shí)，并且時(shí)至今日仍然在燒制，還不斷創(chuàng)新。粉彩裝飾繪畫和中國繪畫有著密切的關(guān)系，清晚期的珠山八有就是把中國山水繪畫運(yùn)用粉彩工藝完美的繪制在瓷器上，初創(chuàng)了具有書卷味的陶瓷繪畫風(fēng)格。

2 當(dāng)代名家施于人與粉彩

圖 1

圖 2

施于人教授是在1955年來到景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)任教（前身景德鎮(zhèn)陶瓷技藝學(xué)校），年輕的他來到了世界瓷都、青花瓷故鄉(xiāng)景德鎮(zhèn)，憧憬滿志。青花瓷是景德鎮(zhèn)的標(biāo)志，四大名瓷之首，當(dāng)時(shí)粉彩工藝在景德鎮(zhèn)算是冷門，民間學(xué)習(xí)粉彩工藝?yán)L畫的極少。他起初濃重的浙江口音所造成的溝通障礙很快被他的才學(xué)和友善克服了。在景德鎮(zhèn)的頭幾年里，他按照中央工藝美術(shù)學(xué)院的模式安排課程。1955年，當(dāng)時(shí)的景德鎮(zhèn)陶瓷技藝學(xué)校，共有73名學(xué)生，其中學(xué)習(xí)五彩的有12人，學(xué)習(xí)粉彩的有21人，學(xué)習(xí)青花的有22人，學(xué)習(xí)陶雕的有18人，在他對(duì)學(xué)生課程方向的安排上粉彩21人，僅次于青花的學(xué)習(xí)人數(shù)，這對(duì)粉彩傳承與發(fā)展起到一定作用。施于人開朗寬容的性格促使先前各自為政的不同“學(xué)派”化干戈為玉帛，相互學(xué)期，彼此交流陶瓷工藝。

今日拜訪過景德鎮(zhèn)陶瓷泰斗王錫良先生，如今96歲高齡的中國工藝美術(shù)大師王錫良先生對(duì)施于人評(píng)價(jià)很高，他說道：“施于人對(duì)陶瓷藝術(shù)的熱愛給我留下了深刻的印象”，是他使得民間藝術(shù)家和學(xué)院出身的知識(shí)分子走到了一起，為景德鎮(zhèn)瓷器的發(fā)展尤其對(duì)粉彩工藝的發(fā)展起到重要的推動(dòng)作用。

施于人作為陶藝家，弄通了有關(guān)的工藝環(huán)節(jié)的所有技術(shù)和知識(shí)，他特別推崇 “粉彩”的學(xué)習(xí)與傳承，對(duì)比色塊交相輝映、生動(dòng)活潑、粉嫩柔和。粉彩是在坯體上先用青花料生料（珠明料）勾畫出輪廓，然后在輪廓間填上粉彩水料，最后再低溫?zé)贫?。施于人在粉彩造詣上達(dá)到非常高的水平，尤其在1955年間景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院的21位學(xué)粉彩的學(xué)生在施于人老師的教育下，成為了當(dāng)代粉彩藝術(shù)的領(lǐng)軍人物，在景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院粉彩教育的頭幾年里，他按照中央工藝美術(shù)學(xué)院的模式安排課程，理論與實(shí)踐相結(jié)，培養(yǎng)出區(qū)別于民間工匠派，具有學(xué)院派粉彩藝術(shù)創(chuàng)作者。

3 粉彩作品與綜合裝飾

20世紀(jì)末開始，不但在粉彩領(lǐng)域，而且在整個(gè)陶瓷領(lǐng)域不少彩繪在綜合裝飾中體現(xiàn)，這是當(dāng)代陶瓷藝術(shù)發(fā)展的總趨勢(shì)，這表現(xiàn)出中國傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)向現(xiàn)代化轉(zhuǎn)變，粉彩瓷藝術(shù)在綜合裝飾中的表現(xiàn)尤為體現(xiàn)了這一現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的驅(qū)使，可以說粉彩在綜合裝飾中的體現(xiàn)代表著粉彩的現(xiàn)代化形態(tài)，是粉彩在現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)中重要的成就與突破。筆者的綜合裝飾作品中以高溫顏色釉為釉面底色，再根據(jù)顏色釉千變?nèi)f化的釉面效果“因釉施畫”讓畫面與釉面完美結(jié)合，相得益彰。不再是在煞白的白瓷面上作畫，高溫顏色釉作畫具有引導(dǎo)性，所謂的引導(dǎo)性就是顏色釉釉面已呈現(xiàn)的初步效果引導(dǎo)我們?nèi)プ鳟嫞ニ妓?，如何將畫面融入釉面中，這就是一種藝術(shù)思維的創(chuàng)新，繼而就是藝術(shù)作品的創(chuàng)新。