曹斐 魏希

摘要：英美的經(jīng)典文學(xué)作品，是文化歷史上一枚閃耀的瑰寶，在幾百年的文學(xué)創(chuàng)作史上，許多文學(xué)大師創(chuàng)造出了經(jīng)典的女性形象，有的富含悲劇色彩，有的敢于向命運(yùn)抗?fàn)?，有的追求自由和熱情。通常來說，對(duì)女性形象的刻畫能夠反映出一個(gè)時(shí)代的特征，是一個(gè)時(shí)代社會(huì)的縮影。對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行改編的電影，也通過電影特有的表現(xiàn)手法向我們塑造了許多經(jīng)典的女性形象，甚至加以升華。女性角色常常隨著時(shí)代的變化和社會(huì)觀念的變化，傳達(dá)出不同的含義，是一個(gè)時(shí)代的縮影。本文將主要針對(duì)改編自文學(xué)作品的電影進(jìn)行賞析，分析其中的女性角色所表達(dá)出的不同色彩。

關(guān)鍵詞：英美電影；英美文學(xué)；女性形象

一、引言

文學(xué)作品常常作為一個(gè)時(shí)代的鏡子出現(xiàn)在人們面前，向人們傳達(dá)當(dāng)時(shí)社會(huì)的精神文明。所有的文學(xué)作品都來源于生活，通過對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行取材，并賦予藝術(shù)化，夸張化的表達(dá)手法，從而達(dá)到藝術(shù)表現(xiàn)的效果。這里的文學(xué)作品往往能引起人們的思考，傳達(dá)出對(duì)一個(gè)時(shí)代的思考和表達(dá)。在許多經(jīng)典的文學(xué)作品中，常常選用女性角色進(jìn)行刻畫，這類角色往往隨著不同時(shí)代的變化，而有著不同的情感色彩。隨著20世紀(jì)電影技術(shù)的興起和發(fā)展，越來越多此類文學(xué)作品被翻拍成了電影，其中的女性形象也經(jīng)過了電影的處理方法，表現(xiàn)的更加生動(dòng)具體。搭配上畫面色彩、拍攝手法以及音樂，電影中的女性形象往往能夠比文學(xué)作品中帶來更多的感染力。縱觀英美的文學(xué)史，我們總能發(fā)現(xiàn)，女性角色和地位的思考從未停止過，也常常能引起許多的共鳴。所以通過對(duì)英美電影作品中女性角色的賞析，能夠幫助我們掌握一個(gè)時(shí)代發(fā)展的脈絡(luò)，加深對(duì)不同時(shí)代社會(huì)觀念的理解。

二、勇敢抗?fàn)幟\(yùn)的女性形象

自從20世紀(jì)之后，隨著女權(quán)主義在西方國家的興起，以及人們生活水平的逐漸提高，女性逐漸從繁重的家務(wù)勞作中解放出來，女性的地位不斷提高。這個(gè)時(shí)間段上，出現(xiàn)了許多宣揚(yáng)女性解放和自由的文學(xué)作品，并塑造了大量敢于向命運(yùn)作斗爭的女性角色。許多信奉女權(quán)主義的女性開始走出家門，與男性共同進(jìn)行競(jìng)爭，從而獲得掌握自己命運(yùn)的權(quán)利和機(jī)會(huì)。這個(gè)時(shí)間段的女性，以追求自我價(jià)值為主流，并涌現(xiàn)了大量經(jīng)典的文學(xué)女性形象。根據(jù)著名小說《飄》改編的電影作品《亂世佳人》中，就塑造了一位勇于抗?fàn)幟\(yùn)的女性形象——斯嘉麗。作為一名富家千金的她，一直以來都過著十分優(yōu)渥的生活，而她自己也繼承了父親粗獷張揚(yáng)的性格，從小就十分強(qiáng)勢(shì)，不愿意受困于家庭勞務(wù)中。然而在美國南北戰(zhàn)爭之后，她的家庭毀于一旦，那些優(yōu)渥而舒適待遇也隨之而去?？墒侵魅斯]有因此沉淪失落，失去了父母親人朋友的斯嘉麗，選擇了與不公平的命運(yùn)做斗爭，經(jīng)歷了長時(shí)間的奮斗，終于靠自己的努力重新回到了社會(huì)的上層，實(shí)現(xiàn)了自我命運(yùn)的轉(zhuǎn)折。

三、命運(yùn)悲慘的女性形象

在文學(xué)作品中塑造悲劇的女性形象也是常見的，因?yàn)橥ㄟ^對(duì)命運(yùn)悲劇的描述和表達(dá)，能夠讓讀者們產(chǎn)生同情，從而喚起人們對(duì)女性命運(yùn)的思考，來呼吁更多的人關(guān)注女性地位平等，這都是此類小說深層次的寓意。

在電影《悲慘世界》中，芳汀原來是一位擁有著浪漫愛情，生活美滿幸福的女性，然而后來卻慘遭情人拋棄，只留下她獨(dú)自與女兒相依為命，為了生存下去，他只能拋棄原有的驕傲和自尊，向命運(yùn)低頭。為了生存，變賣了所有自己的東西，甚至出賣了自己的肉體，而芳汀最后的命運(yùn)十分悲慘，獨(dú)自一人孤苦無依的死在了醫(yī)院中。對(duì)于自身而言，命運(yùn)的不公，讓他沒有任何喘氣的機(jī)會(huì)，死去反而是一種解脫痛苦最好的方法。在19世紀(jì)的法國社會(huì)中，女性往往是依附于男性而存在的，一旦失去了男性，生活就會(huì)變得十分艱難。所以可以說，《悲慘世界》就是那個(gè)時(shí)代女性生活和地位的縮影，在那個(gè)男女地位十分不平等的時(shí)代，女性對(duì)于自身命運(yùn)的爭奪，結(jié)局往往十分悲慘。而通過電影中對(duì)女性形象的描述，我們能夠更加清晰的認(rèn)識(shí)那個(gè)時(shí)代。

四、真實(shí)而高尚的女性形象

除了充滿悲劇命運(yùn)色彩的女性形象以及敢于抗?fàn)幟\(yùn)的形象之外，還有許多文學(xué)作品，表達(dá)了對(duì)高尚女性的崇尚和贊美。這些作品中所塑造的女性形象，大多數(shù)都是高貴而又真實(shí)的。例如根據(jù)沃勒小說改編的電影《廊橋遺夢(mèng)》，就塑造了一名浪漫且高尚的女主人公弗朗西斯卡。整部電影講述的是一段婚外戀，然而這段故事卻充滿浪漫和真實(shí)。暫且拋開道德觀念不談，這部電影所營造的藝術(shù)氛圍，以及對(duì)女性形象的刻畫淋漓盡致。電影的女主人公弗朗西斯卡是一名意大利人，跟隨自己美國的丈夫到了美國，過起了家庭主婦的生活，起初的生活完全被家務(wù)和瑣事所占據(jù)，十分平淡和枯燥。直到有一天，他遇到了羅伯特，這位充滿浪漫主義色彩的人為弗朗西斯卡帶去了生活的激情和火花，此時(shí)的女主角終于意識(shí)到自己婚姻生活的失敗，她更加向往充滿自由和浪漫的生活。在與他相處的這段時(shí)間里，她生活得十分快樂，同時(shí)對(duì)羅伯特的愛戀已經(jīng)到了無法自拔的地步。可是直到他提出要帶女主角離開的時(shí)候，弗朗西斯科在十分強(qiáng)烈的心理斗爭中，最終拒絕了他的建議，選擇與丈夫孩子繼續(xù)生活在一起。在這段激烈的內(nèi)心斗爭戲中，我們能夠明顯的看出主角對(duì)于生活自由和責(zé)任感的矛盾沖突，為我們展現(xiàn)了一個(gè)十分真實(shí)的浪漫主義女性形象。

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