史力竹

史力竹：中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院影視學(xué)系

電影專(zhuān)業(yè)博士研究生

電影作為一門(mén)綜合圖像與聲音的時(shí)空綜合藝術(shù)，也是一門(mén)造夢(mèng)的藝術(shù)，跨越了歷史的洪流，不斷用影像書(shū)寫(xiě)每一代人不同的故事。一群年輕的電影創(chuàng)作人才和管理人才逐步成長(zhǎng)為推動(dòng)中國(guó)電影繁榮和發(fā)展的新力量。2017年中國(guó)電影市場(chǎng)日趨成熟，觀眾的觀影訴求也越來(lái)越理性，口碑作用促進(jìn)了內(nèi)容質(zhì)量的崛起與轉(zhuǎn)型，新類(lèi)型、高口碑的小眾影片在當(dāng)今的電影市場(chǎng)下?lián)碛辛烁鼮閺V闊的發(fā)展空間。中國(guó)目前的電影市場(chǎng)已經(jīng)足夠容納風(fēng)格、樣式、品種各異的電影，它是一個(gè)多類(lèi)型、多樣化電影并存的市場(chǎng)。2017年是中國(guó)電影全面產(chǎn)業(yè)化改革的第16年，中國(guó)電影朝著理性、健康的方向不斷發(fā)展。年輕一代在中國(guó)電影創(chuàng)作實(shí)踐中正發(fā)揮著越來(lái)越重要的作用，而青年研究者的特點(diǎn)、價(jià)值，包括網(wǎng)絡(luò)時(shí)代影評(píng)人的意義亦愈趨突顯。2017·中國(guó)藝術(shù)研究院電影電視評(píng)論周的青年論壇，呈現(xiàn)年輕一代青年學(xué)子觀點(diǎn)犀利與思想敏銳的長(zhǎng)項(xiàng)，滿足了部分青年學(xué)子心中潛藏的參與性渴望。

一、電影創(chuàng)作：“跨界”與“新生”的集體發(fā)力

2017年暑期檔上映的《建軍大業(yè)》由于“小鮮肉”飾演影片中的開(kāi)國(guó)大將而引發(fā)熱議。導(dǎo)演劉偉強(qiáng)談及選用年輕演員時(shí)說(shuō)：“我覺(jué)得是機(jī)緣。1927年，毛澤東34歲，周恩來(lái)29歲，葉挺30歲，粟裕19歲，他們當(dāng)時(shí)的年齡是這樣年輕，就要求我一定要找些年輕演員去演的，所以找這些年輕演員是順理成章的?！睆埡晟舶l(fā)文為青年演員正名：“他們不是媒體命名的小鮮肉，是中國(guó)電影亟需的青年演員。一個(gè)沒(méi)有青年的事業(yè)是沒(méi)有前途的事業(yè)，中國(guó)電影不可能不給青年人留出上位空間?！鼻嗄暄輪T在電影創(chuàng)作中自覺(jué)投入、揣摩角色、不計(jì)酬勞、刻苦鉆研，為他們即將接棒的事業(yè)所努力奮進(jìn)。在電影創(chuàng)作中亦從未缺少過(guò)青年導(dǎo)演的身影，初出茅廬的青年導(dǎo)演與跨界新導(dǎo)演為電影創(chuàng)作注入新元素，也成為中國(guó)電影發(fā)展的儲(chǔ)備力量。青年導(dǎo)演梁旋、張春用《大魚(yú)海棠》搭建了一個(gè)“中國(guó)風(fēng)”的魔幻世界，青年導(dǎo)演楊慶以山城風(fēng)情與犯罪類(lèi)型雜糅，講述了一個(gè)“火鍋英雄”的故事，以及“網(wǎng)絡(luò)劇+電影”的套拍方式等，都是新鮮的嘗試。

2017年，以“五宗最”燃爆長(zhǎng)空的《空天獵》被稱(chēng)為是“《戰(zhàn)狼》的升級(jí)版”?！犊仗飓C》講述了中國(guó)空軍精英部隊(duì)“霸天狼”臨危受命維護(hù)國(guó)家利益、捍衛(wèi)和平，緊急出境反恐救援作戰(zhàn)的故事。電影《空天獵》從籌備到殺青歷時(shí)兩年，組建了不輸世界先進(jìn)武器的制作團(tuán)隊(duì)，集結(jié)了奧斯卡特效團(tuán)隊(duì)pixomondo、六度金像獎(jiǎng)最佳剪輯鄺志良等業(yè)內(nèi)知名團(tuán)隊(duì)，更得到了好萊塢頂級(jí)配樂(lè)大師漢斯·季默的鼎力支持。出身于軍事世家的電影新銳李晨首當(dāng)導(dǎo)演，為本片耗盡心血。不可否認(rèn)，電影傳遞的情感力量和作戰(zhàn)裝備引發(fā)了觀眾強(qiáng)烈的情感共鳴，軍事科技進(jìn)步與中國(guó)國(guó)力的快速提升，以及危難面前中國(guó)軍人不畏危難，奮勇出擊的勇氣展現(xiàn)了中國(guó)的大國(guó)姿態(tài)。然而，盡管如此，國(guó)慶檔上映的《空天獵》還是出現(xiàn)了票房下沉的現(xiàn)象，并被指票房注水?？缃鐚?dǎo)演的現(xiàn)象是電影行業(yè)的一次資源整合，與之同時(shí)，需要電影人保持更為清醒和警覺(jué)的態(tài)度，是依靠明星身份、話題制造成為“一次性消費(fèi)品”，還是真正利用自身優(yōu)勢(shì)拍出高質(zhì)量、高水平、經(jīng)得起市場(chǎng)和觀眾檢驗(yàn)的作品，需要引起人們高度重視和進(jìn)一步思考。

二、新語(yǔ)境下中國(guó)青年受眾的成長(zhǎng)

互聯(lián)網(wǎng)思維及運(yùn)作模式帶來(lái)了“互聯(lián)網(wǎng)+”與電影產(chǎn)業(yè)的碰撞和融合，促進(jìn)和推動(dòng)了中國(guó)電影資源的優(yōu)化整合與重塑，“多屏聯(lián)動(dòng)”生成了全新的敘事手法與審美特征。互聯(lián)網(wǎng)拉近了國(guó)內(nèi)與國(guó)際的距離，將中國(guó)電影送到世界的舞臺(tái)，也將全球各地的電影帶入中國(guó)電影市場(chǎng)，《摔跤吧！爸爸》《看不見(jiàn)的客人》《至暗時(shí)刻》《天才槍手》等，國(guó)內(nèi)觀影群體在不斷成熟，純粹的好萊塢特效大片與爆米花電影在中國(guó)電影市場(chǎng)不再“一枝獨(dú)秀”。中國(guó)作為全球第二大電影市場(chǎng)，目前有接近2億的觀眾群，在一線城市，25歲以下觀眾占比接近40%，而在其他城市，超45%的觀眾年齡在25歲以下，其中約10%為20歲以下的年輕觀眾，他們已然成為票房主力軍中一股不可忽視的新興力量。未來(lái)，更多的農(nóng)村青少年群體成為潛在的目標(biāo)觀眾，中國(guó)觀眾的逐漸成熟對(duì)電影的期待值愈高，在內(nèi)容層面的要求也更為“嚴(yán)苛”，“爛片營(yíng)銷(xiāo)”注定會(huì)在中國(guó)的電影市場(chǎng)失去生存空間。

電視劇《人民的名義》海報(bào)

電影《建軍大業(yè)》海報(bào)

湯姆·岡寧提出“吸引力電影是直接訴諸觀眾的注意力，通過(guò)令人興奮的奇觀——一個(gè)獨(dú)特的時(shí)間，無(wú)論虛構(gòu)還是實(shí)錄，本身就很有趣——及其視覺(jué)上的好奇心，提供快感”。事實(shí)上，“吸引力電影”非但未隨著敘事電影的發(fā)展而消失，而是在電影的制作和發(fā)展中持續(xù)發(fā)揮“吸引”作用?；ヂ?lián)網(wǎng)拉近了受眾與創(chuàng)作者之間的關(guān)系，同時(shí)，出現(xiàn)一個(gè)顯而易見(jiàn)的現(xiàn)象，當(dāng)前電影觀眾和網(wǎng)民幾乎是重疊的。在多元化的投資渠道、豐富多樣的類(lèi)型電影、影院體系逐漸完善的利好條件下，“觀眾在哪里”成為創(chuàng)作者和投資者共同的“疑問(wèn)”?；诨ヂ?lián)網(wǎng)大數(shù)據(jù)，電影的發(fā)行方可以根據(jù)網(wǎng)絡(luò)用戶的日常消費(fèi)喜好對(duì)其進(jìn)行具體影片的推介，通過(guò)預(yù)售和定制營(yíng)銷(xiāo)做到精準(zhǔn)宣發(fā)。通過(guò)分層、分眾、分需，創(chuàng)造“吸引”觀眾的電影，同時(shí)也使每一種形式與風(fēng)格的優(yōu)秀電影找到其“粉絲”。觀眾的不同需求為中國(guó)電影的發(fā)展提了難題，但也豐盈了中國(guó)電影的類(lèi)型，差異性電影作品的不斷推出，才能最大限度地吸納潛在電影受眾走進(jìn)影院，進(jìn)而提升觀影頻次。

一部影片之所以成為“現(xiàn)象級(jí)”電影、“黑馬”電影，在于其取得的出人意料的成績(jī)。自《失戀33天》開(kāi)始，小成本電影逆襲所創(chuàng)造的“以小博大”的票房成績(jī)層出不窮，“全媒介營(yíng)銷(xiāo)時(shí)代”到來(lái)，然而在這之中更多的成功者還是商業(yè)電影。2017年電影《岡仁波齊》為中國(guó)觀眾進(jìn)行了一次重新畫(huà)像?！案鶕?jù)貓眼、百度搜索及藝恩提供的數(shù)據(jù)，在想看/已看該片觀眾性別出奇地平衡，男女比例分別約為46%和54%；而在教育程度上，也以本科為分水嶺基本約在58%（以上）與42%（以下）；不過(guò)這次二線城市的觀眾數(shù)量超過(guò)了一線城市一倍，傳統(tǒng)一線城市的觀眾與四線觀眾的數(shù)量相差不大。”《岡仁波齊》是一部真實(shí)電影，是一次朝圣之旅，這部電影實(shí)現(xiàn)了一群人朝圣的心愿，也吸引了一群想“回到拉薩”的觀眾。電影觀影興趣之下隱藏了一種對(duì)精神生活的向往。2017年8月14日《二十二》作為首部在全國(guó)公映的反映中國(guó)“慰安婦”幸存者生存狀態(tài)的紀(jì)錄電影上映，電影上映之前，導(dǎo)演郭柯并沒(méi)有太高的期望。這部意義大于票房的電影上映當(dāng)天排片率便從剛上映時(shí)的1%上漲到8.6%，單日票房突破300萬(wàn)元。

當(dāng)前中國(guó)商業(yè)電影的高速良性發(fā)展為藝術(shù)電影的健康發(fā)展提供某種可借鑒與可行性策略。把互聯(lián)網(wǎng)的優(yōu)勢(shì)轉(zhuǎn)化成資源，扭轉(zhuǎn)藝術(shù)電影的發(fā)展困境具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。新語(yǔ)境下藝術(shù)電影進(jìn)行有的放矢的傳播，獲得更為有效的受眾反饋，推動(dòng)更多更優(yōu)秀的內(nèi)地藝術(shù)電影的產(chǎn)出。藝術(shù)電影與商業(yè)電影“齊飛”開(kāi)拓了中國(guó)電影的多元新生面，并最終擴(kuò)大中國(guó)電影的文化吸引力和國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力。

電影《岡仁波齊》劇照

電影《芳華》劇照

三、年輕一代如何成為評(píng)論的主體

互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，人人都是“麥克風(fēng)”，微博、微信、豆瓣、時(shí)光網(wǎng)為普通電影觀眾提供了發(fā)聲的平臺(tái)，使得電影評(píng)論變得“零門(mén)檻”，短、快、平的評(píng)論順勢(shì)而生，與之相伴相生出現(xiàn)的是“網(wǎng)絡(luò)水軍”“以惡制惡”式的電影評(píng)論?！耙苿?dòng)互聯(lián)網(wǎng)打通了媒體與生活的界限。為觀影之外的娛樂(lè)延伸提供了補(bǔ)充平臺(tái)和創(chuàng)新渠道?！痹凇叭巳硕际亲悦襟w”的語(yǔ)境下，大眾性影評(píng)不僅僅是影迷個(gè)人意見(jiàn)的抒發(fā)，網(wǎng)絡(luò)的快速傳播令每一篇電影評(píng)論都成為影響電影創(chuàng)作的“潛在因素”，盡管，如此“碎片化”的評(píng)論更多的是沉寂在浩如煙海的網(wǎng)絡(luò)評(píng)論之中。具有電影專(zhuān)業(yè)知識(shí)的業(yè)余影評(píng)人也在網(wǎng)絡(luò)“轉(zhuǎn)發(fā)”功能之下崛起，他們可能并非科班出身，但具有一定的電影專(zhuān)業(yè)知識(shí)，結(jié)合自身優(yōu)勢(shì)與行業(yè)特點(diǎn)而發(fā)出的評(píng)論在這個(gè)快速閱讀的時(shí)代，甚至比專(zhuān)業(yè)學(xué)術(shù)型影評(píng)更具影響力。

一直以來(lái)電影觀眾以“內(nèi)容”為評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，并樂(lè)意為優(yōu)質(zhì)內(nèi)容買(mǎi)單。大眾性影評(píng)與電影創(chuàng)作有著密切的聯(lián)系，電影觀眾以最直接的觀影感受反饋給創(chuàng)作者，傳達(dá)大眾聲音并有效反作用于電影創(chuàng)作。當(dāng)青年一代成長(zhǎng)為觀影群體的主要力量，年輕一代也成為大眾性影評(píng)乃至嚴(yán)肅性影評(píng)、專(zhuān)業(yè)性影評(píng)的創(chuàng)作主體。紀(jì)錄片《二十二》斬獲1.7億元票房佳績(jī)、豆瓣評(píng)分9.1分，這部藝術(shù)電影創(chuàng)造的奇跡離不開(kāi)電影觀眾的支持。中國(guó)電影觀影素質(zhì)整體提高，“口碑營(yíng)銷(xiāo)”成為電影票房逆襲的重要原因，這需要青年力量發(fā)揮評(píng)論的主體作用，擔(dān)負(fù)起更為精準(zhǔn)地傳達(dá)觀眾心聲的責(zé)任。第一，拒絕語(yǔ)言暴力、保持客觀公正。年輕一代崇尚自由表達(dá)、張揚(yáng)個(gè)性，在缺乏有效監(jiān)管的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中，加強(qiáng)自我約束顯得尤為重要。即使是感想式、碎片化的大眾性影評(píng)也需要做到堅(jiān)守道德底線，杜絕惡語(yǔ)相向與惡意差評(píng)。第二，加強(qiáng)深度解析、承擔(dān)行業(yè)責(zé)任。摒棄了個(gè)人情緒與商業(yè)利益的電影評(píng)論，能夠?qū)﹄娪拔谋具M(jìn)行更直面的剖析。這一類(lèi)影評(píng)來(lái)自于具有電影專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)的自學(xué)者與電影學(xué)的專(zhuān)業(yè)人才，他們的責(zé)任在于堅(jiān)持寫(xiě)作操守，評(píng)析鏡頭語(yǔ)言與電影作品的美學(xué)價(jià)值、社會(huì)價(jià)值，為大眾提供觀影指南，有效推動(dòng)電影創(chuàng)作及時(shí)調(diào)整。第三，堅(jiān)決抵制電影營(yíng)銷(xiāo)對(duì)影評(píng)的粗暴利用。當(dāng)前部分網(wǎng)絡(luò)影評(píng)人借助互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)為自己積累了人氣與粉絲，他們的影評(píng)導(dǎo)向直接影響了觀眾的選擇。然而，如果不能在利益面前堅(jiān)守陣地，導(dǎo)致公信力喪失，從根本上受損失的還是觀眾和優(yōu)秀的電影作品。故而，他們對(duì)于電影產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展至關(guān)重要。

電影評(píng)論是一面鏡子、一劑良藥，我們需要通過(guò)電影評(píng)論來(lái)引導(dǎo)電影創(chuàng)作。每一位觀眾都是潛在的評(píng)論者，如何引導(dǎo)觀眾選擇優(yōu)秀的電影、引導(dǎo)觀眾在觀影過(guò)程中發(fā)現(xiàn)和吸收影片所表達(dá)的價(jià)值取向，是電影評(píng)論真正的價(jià)值所在。年輕一代要保持清醒的頭腦，專(zhuān)注于挖掘影片本身的電影美學(xué)和藝術(shù)表達(dá)，以尋求電影評(píng)論與創(chuàng)作的更好的結(jié)合。

四、“評(píng)論周”與青年力量的對(duì)話

2017·中國(guó)藝術(shù)研究院電影電視評(píng)論周是中國(guó)藝術(shù)研究院首次舉辦的大型影視評(píng)論與推介活動(dòng)，其中包含的8個(gè)論壇的設(shè)置既包含了對(duì)當(dāng)下影視行業(yè)新問(wèn)題的反思，又兼顧對(duì)傳統(tǒng)電影的反思與再探討，為青年影人和青年學(xué)者提供了學(xué)習(xí)和交流的平臺(tái)。

近年來(lái)，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展呈現(xiàn)出蓬勃之勢(shì)，電影藝術(shù)創(chuàng)作也呈現(xiàn)出多樣化的探索新貌，在此背景下，青年影人已經(jīng)成為中國(guó)電影不可忽視的重要力量。從電影的輸出（創(chuàng)作）—接受（受眾）—反饋（評(píng)論），青年力量都參與其中，青年影人更是強(qiáng)力助推中國(guó)電影，同時(shí)受益于中國(guó)電影的高速發(fā)展。論壇“青年矩陣：中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新驅(qū)動(dòng)”直接為青年學(xué)子提供發(fā)聲的平臺(tái)，來(lái)自北京多所高校的青年學(xué)子從“中國(guó)電影對(duì)青年影人的培養(yǎng)”“市場(chǎng)化語(yǔ)境下青年影人對(duì)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的助推”“藝術(shù)電影中青年力量的集結(jié)”三個(gè)角度闡發(fā)了當(dāng)下中國(guó)電影中青年力量的生存與發(fā)展?fàn)顩r，以及青年影人所遭遇的困境與對(duì)策。本論壇與其他7個(gè)論壇形成“對(duì)話”形式，電影學(xué)青年學(xué)子擺脫以往單向的對(duì)知識(shí)的汲取，改為在獨(dú)立思考的基礎(chǔ)上進(jìn)行相互交流，這是一種學(xué)術(shù)思維上的拓展，也是對(duì)當(dāng)前中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一次聚焦。此外，本次評(píng)論周的青年力量：編劇袁媛、編劇游曉穎、影評(píng)人虞昕和演員孫茜從個(gè)人職業(yè)角度對(duì)“講好中國(guó)故事”與“網(wǎng)絡(luò)自制劇走向”予以積極回應(yīng)、發(fā)言。

網(wǎng)生代的年輕人已經(jīng)成為中國(guó)影視行業(yè)發(fā)展的生力軍，如何春風(fēng)化雨，以文化人，讓年輕一代在文藝作品中獲得信仰的力量是影視行業(yè)當(dāng)前的重任。2017·中國(guó)藝術(shù)研究院電影電視評(píng)論周也是在此基礎(chǔ)上，側(cè)重于學(xué)術(shù)角度而舉辦的綜合性活動(dòng)。從電影編劇、電影產(chǎn)業(yè)、網(wǎng)絡(luò)自制劇、行業(yè)劇、戲曲電影、藝術(shù)電影等角度展開(kāi)“問(wèn)題式”研討，肯定2017年中國(guó)電影發(fā)展的新成就，對(duì)當(dāng)下中國(guó)影視行業(yè)存在的問(wèn)題提出尖銳批評(píng)與相關(guān)對(duì)策，為中國(guó)影視業(yè)的健康發(fā)展作出貢獻(xiàn)。在學(xué)界專(zhuān)家、網(wǎng)絡(luò)影評(píng)人、創(chuàng)作人員、制片人的精彩發(fā)言中，青年一代汲取力量，提升自我，是一次課堂之外的高效學(xué)習(xí)。影視藝術(shù)是中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的重要載體，2017·中國(guó)藝術(shù)研究院電影電視評(píng)論周以激濁揚(yáng)清的文藝批評(píng)為影視行業(yè)的創(chuàng)作與發(fā)展貢獻(xiàn)力量是本次評(píng)論周舉辦的價(jià)值所在。

年輕一代影人的作品所呈現(xiàn)的影響和市場(chǎng)表現(xiàn)，從不同程度反映出所處時(shí)代的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)與文化的發(fā)展趨向，他們既從電影市場(chǎng)汲取靈感與內(nèi)涵，也反向性地使自身成為電影發(fā)展的新鮮血液?！澳贻p一代代表經(jīng)由他們的工作和介入所宣告的事情，以影像的方式在與自己的信念保持一致的同時(shí)，葆有足夠的基本電影的信念?！敝袊?guó)電影正朝著多元化的方向發(fā)展，在這個(gè)過(guò)程中需要電影人精誠(chéng)團(tuán)結(jié)合力共促，新晉影人和跨界人才推動(dòng)電影創(chuàng)作的推陳出新，為夯實(shí)電影產(chǎn)業(yè)格局發(fā)揮自身特色，以他們的銳利的思想、熱情與勇氣為中國(guó)電影革新發(fā)展與嬗變演進(jìn)獻(xiàn)力獻(xiàn)策。

注釋?zhuān)?/p>

[1]杜思?jí)? 劉偉強(qiáng)：拍《建軍大業(yè)》，花了四倍“洪荒之力”[N]. 中國(guó)電影報(bào),2017-8-2.

[2]湯姆·岡寧. 吸引力電影：早期電影及其觀眾與先鋒派[J]. 電影藝術(shù), 2009(2).

[3]《岡仁波齊》拿下6000萬(wàn)票房 真實(shí)電影的受眾群有哪些. 藝恩網(wǎng),2017-7-4.

[4]蒲劍、趙夢(mèng)然. 電影產(chǎn)業(yè)中的互聯(lián)網(wǎng)思維[J]. 當(dāng)代電影,2014(6).

[5]丁亞平. 電影新勢(shì)力與當(dāng)代中國(guó)電影的發(fā)展[J]. 當(dāng)代電影, 2013(8).